菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
"孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜。
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
始知李太守，伯禹亦不如。"
蹉跎君自惜，窜逐我因谁。地远虞翻老，秋深宋玉悲。
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食拼音解释:
.gu cheng yong xiang shi xiang jian .shuai liu xian men ri ban xie .
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
.chou chang yao jiang lu .xiao tiao luo ri guo .chan ming du shu ji .ya xiang gu cheng duo .
gui jia jiu zhai duo .men ke can cheng xing .gao tan man si zuo .yi ri qing qian shang .
shi jin jia sheng wu xian lei .yi xing gui yan yuan can cha ..
yu jun peng chi yin .jiu wo shi shang fan .kong yan bu cheng huan .qiang xiao xi ri wan .
.han di wai jia zi .en ze shao feng hou .chui yang fu bai ma .xiao ri shang qing lou .
fu bao shan seng gong .tou qing shi bi shu .shang guan wei yi rang .ban lu dai geng chu .
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
shi zhi li tai shou .bo yu yi bu ru ..
cuo tuo jun zi xi .cuan zhu wo yin shui .di yuan yu fan lao .qiu shen song yu bei .
译文及注释
译文
我缅怀萧何，曹参，魏相，邴吉这些良相，也缅怀辛庆忌，李(li)广，卫青，霍去病这些良将；衔君命出使的有苏武，震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上(shang)正轨，出征作战能让皇帝的威信显赫；身处危险的境地能表现智勇精神，舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日(ri)单那样的忠孝深厚，陆贾那样的晚年生活优游；司马相如，玉褒，扬雄那样的文采斐然，司马迁，刘向，刘歆那样的史学名家；赵广汉，张敞，王遵，王骏，王章那样有名的京兆尹，于定国，张释之那样的听讼名家；汲黯那样的为人正直，郑当时那样的重视人才；终军那样的山东英俊之士，贾谊那样的洛阳才子：这些人头上垂着缓带，身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身，好像是从泥滓中脱颖而出；有的是善于处世，从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害；有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉，其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间，铿锵的声音(yin)好像就在耳边。当王音，王凤，弘恭，石显等人得势之时，他们热如烈火的权势灸烤着四方，震动了国都和(he)边锤，而当他们死去之日，竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了，不正是这样吗？
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣(yi)纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情(qing)。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
您将远行，我和您分别，请别轻视我的送别之情，希望您早日平定侵略者，以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
注释
⑽涓涓：细水缓流的样子。
⑤蹇（jiǎn）驴：腿脚不灵便的驴子。蹇，跛脚。苏轼自注：“往岁，马死于二陵（按即崤山，在渑池西），骑驴至渑池。”
⑶几度：几次，此处犹言几年。
[43]北虏：指北魏。虏是古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。僭（jiàn见）：假冒帝号。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。寒食：清明前一天为寒食。
91、驱骤（qū zhòu）：驰骋，即奔走。
赏析
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以(ke yi)深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看，它只写玄都观中桃花盛衰存亡，实际上是旧事重提，象权贵挑战。桃花比新贵，种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了，而被排挤的人，却又回来了，真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以，《旧唐书·刘禹锡传》说：“执政又闻诗序，滋不悦”，《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌，却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来(chu lai)。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨(ti zhi)。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看，它只写玄都观中桃花盛衰存亡，实际上是旧事重提，象权贵挑战。桃花比新贵，种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了，而被排挤的人，却又回来了，真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以，《旧唐书·刘禹锡传》说：“执政又闻诗序，滋不悦”，《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌，却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来(chu lai)。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨(ti zhi)。
创作背景
唐玄宗天宝五载（746年），京都长安发生了一起震动全国的大案。此案是由皇位的继承问题而引起的：宰相李林甫千方百计地企图阻止太子李亨继承帝位，有预谋地组织了一场对东宫近臣和亲友的大屠杀。以太子妃的兄长韦坚为首的一批朝臣遭到了杀身之祸，坐贬者达数十人。最后李林甫又恣意罗致，广泛株连。虽然太子想尽办法，勉强保住了储君的地位，但朝中大权旁落，政治更加黑暗，已经暗伏安史之乱爆发的前兆。这次大狱，受株连的有几人是李白的挚友，即李邕、裴敦复、崔成甫。前两人惨遭杀害，崔成甫则被放逐到湘阴，最后死于沅湘。这激起了刚被排挤出长安的李白的无比愤怒，他对朝中权臣的专横跋扈深恶痛绝，忧国忧民之心油然而生，于是写下此诗。
万夔辅( 宋代 )
收录诗词 (2828) 首
简 介
万夔辅 字伯安，江南宜兴人。贡生。着有《鲭馀集》。○先生孤介正直，为宵人构陷系狱，久而得白，然孤介之性终不改也。韵语不尚风格，一归真挚，于伦常日用，三致意焉。今嗣星钟太史，以诗鸣，绍家学也。星钟为画山储太史女夫，画山为余详述之。
即事三首
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
"二桃杀三士，讵假剑如霜。众女妒蛾眉，双花竞春芳。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
端服光朝次，群烈慕英声。归来坐粉闱，挥笔乃纵横。
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
早发
空房欲云暮，巢燕亦来止。夏木遽成阴，绿苔谁复履。
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
塞鸿秋·浔阳即景
岩泉嗟到晚，州县欲归慵。草色带朝雨，滩声兼夜钟。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
"年纪蹉跎四十强，自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿，
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
石灰吟
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
匹马度睢水，清风何激扬。校缗阅帑藏，发廪欣斯箱。
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
"羽毛特异诸禽，出谷堪听好音。
"芳节欲云晏，游遨乐相从。高阁照丹霞，飗飗含远风。
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
潍县署中寄舍弟墨第一书
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
"茫茫南与北，道直事难谐。榆荚钱生树，杨花玉糁街。
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
鹧鸪天·西都作
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
"一从守兹郡，两鬓生素发。新正加我年，故岁去超忽。
虞美人·宜州见梅作
自从煮鹤烧琴后，背却青山卧月明。"
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
为是因缘生此地，从他长养譬如无。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
赠荷花
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
怪得宫中无兽炭，步摇钗是辟寒金。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
曲尽酒亦倾，北窗醉如泥。人生且行乐，何必组与珪。"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
题邻居
"常年寒食在京华，今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月，
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽，感君无尽辞君去。
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"