画堂春·一生一代一双人
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
燕地尊邹衍，西河重卜商。式闾真道在，拥彗信谦光。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
我有杯中物，可以消万虑。醉舞日婆娑，谁能记朝暮。
邻里才三徙，云霄已九迁。感深情惝怳，言发泪潺湲。
此来一见垂纶者，却忆旧居明月溪。"
海曙云浮日，江遥水合天。（发浙江，见《诗人玉屑》）
此时寒食无烟火，花柳苍苍月欲来。"
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
画堂春·一生一代一双人拼音解释:
chu ji jiang ying ku .lun xin ruo he fu .lang yan hui di e .he suo tuo jia fu .
yan di zun zou yan .xi he zhong bo shang .shi lv zhen dao zai .yong hui xin qian guang .
jiu ri zun qian you suo si .bu xue han chen zai mu xu .kong jiao chu ke yong jiang li .
wo you bei zhong wu .ke yi xiao wan lv .zui wu ri po suo .shui neng ji chao mu .
lin li cai san xi .yun xiao yi jiu qian .gan shen qing chang huang .yan fa lei chan yuan .
ci lai yi jian chui lun zhe .que yi jiu ju ming yue xi ..
hai shu yun fu ri .jiang yao shui he tian ..fa zhe jiang .jian .shi ren yu xie ..
ci shi han shi wu yan huo .hua liu cang cang yue yu lai ..
xue ye shi cheng dao yun gui .han yuan feng yan chui ke meng .yun tai dong xue jie jiao fei .
ji long shan shang yun duo chu .zi zhu huang jing bu ke xun ..
译文及注释
译文
我所思念的美人在泰山。想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀，（我）以什么来报答呢？（我有）琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何（我）总是不能绝念，总是心意烦乱(luan)呢？
魂魄归来吧！
看了如此美好(hao)的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
军(jun)中大旗猎猎作响，汉家大将(jiang)将要挥师出征；看他横刀立马，气吞万里如虎。关塞悠远，春风难以企及，未到(dao)关前，就已经看不到春色了；关外，风卷沙尘，黄沙弥漫如云，遮天蔽日。军中鼓声，悲壮激越，直达遥远的沙漠；戍台烽火，阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地，在那阴山之北；慑(she)于将军声威，入侵的强敌已经求和。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
注释
①回薄：指天地生生息息，不停运动的过程。
④夜何其：语出《诗经·庭燎》：“夜如何其？”是说“夜晚何时？”其，语尾助词。
⑥频回故人车：经常让熟人的车调头回去。
⑵故园：指长安和自己在长安的家。漫漫：形容路途十分遥远。
25 尾闾：神话传说中排泄海水的地方。
55. 陈：摆放，摆设。
轼：成前的横木。
刘氏：汉书高祖纪：帝尝与吕后曰：周勃厚重少文，然安刘氏者必勃也。令为太尉。
⑸吴王：指春秋吴国之主。亦特指吴王夫差。
赏析
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红(hong)罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
作者用风声，波涛，金铁，行军(xing jun)四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念(juan nian)京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写(zai xie)君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
作者用风声，波涛，金铁，行军(xing jun)四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念(juan nian)京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写(zai xie)君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
创作背景
宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作，这首词可能作于当时。
兰陵王·卷珠箔
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
鳞翼思风水，青云方阻修。孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
节分炎气近，律应蕙风移。梦得成胡蝶，芳菲幸不遗。"
虎见修行久，松知夏腊高。寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
疏别恨应少，密离恨难袪。门前南流水，中有北飞鱼。
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋，梦残春色自悠扬。
"回报隐居士，莫愁山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
早秋三首
塞云横剑望，山月抱琴归。几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
关吏不须迎马笑，去时无意学终军。"
停车日晚荐苹藻，风静寒塘花正开。"
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
洞箫赋
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。"
"楼船旌旆极天涯，一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
鸾翅巢空月，菱花遍小天。宫中照黄帝，曾得化为仙。"
支遁他年识领军。暂对杉松如结社，偶同麋鹿自成群。
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
"年年羞见菊花开，十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落，
"昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。"
望江南·燕塞雪
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
薄暮缘西峡，停桡一访僧。鹭巢横卧柳，猿饮倒垂藤。
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
"伊予生好古，吊舜苍梧间。白日坐将没，游波凝不还。
"南国别经年，云晴波接天。蒲深鸂鶒戏，花暖鹧鸪眠。
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
送韦讽上阆州录事参军
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
离心不异西江水，直送征帆万里行。
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
"风雪晴来岁欲除，孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后，
咏零陵
有思莫忘清塞学，众传君负佐王才。"
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛，海云初起更维舟。
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
细疑袭气母，勐若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
水调歌头·平山堂用东坡韵
印组萦光马，锋铓看解牛。井闾安乐易，冠盖惬依投。
"陛兵偏近羽林营，夜静仍传禁号声。
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
道树千花发，扶桑九日移。因山成众像，不复藉蟠螭。
若石之死
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。
"都无鄙吝隔尘埃，昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟，
"积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚，
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
岳色何曾远，蝉声尚未繁。劳思当此夕，苗稼在西原。"
"岂无故乡路，路远未成归。关内相知少，海边来信稀。
"一章西奏拜仙曹，回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄，
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
宣城见杜鹃花 / 子规
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
露色冈莎冷，蝉声坞木深。清晨鈇钺内，只献白云吟。"
便拟寻溪弄花去，洞天谁更待刘郎。"
满庭芳草坐成恨，迢递蓬莱入梦频。"
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
"圆明寒魄上，天地一光中。临水通宵坐，知君此兴同。
杨花
极目郡城楼，浮云拂槛愁。政成多暇日，诗思动先秋。
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
"客喜非实喜，客悲非实悲。百回信到家，未当身一归。
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄，百岁须齐卫武公。
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
妻儿骨肉愁欲来，偏梁阁道归得否？长安六月尘亘天，
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"