首页 古诗词 湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

先秦 / 显谟

虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔,尘结云头雨磕敲。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁拼音解释:

hu qi yao feng pei .diao guan yun shui cang .tong gong sui wu ku .jin yin zhu wen fang .
ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
bi shi gui xing zhu .xian qiu li dou niu .huan yi yan yu ji .fang fo shi song qiu ..
.tian jia zong heng ru mu chou .dong nan dun jian yi fang you .xing ji jian bi ci tian ge .
zhi ke qie lun jing xia bie .mo jiao qi shu liang hui chun ..
.wang nian liu yue chan ying dao .mei dao wen shi gu yu jing .
.ling ge ba chang yi zhou hui .xue lu yin ou zuo you lai .xia san pu bian yun jin jie .
jia yun ping kong ren ke jue .jin xiao zheng nai yue ming he ..
qu pan hen qian hu xin zhua .tai nian yue yan feng tiao ti .chen jie yun tou yu ke qiao .
mi fang piao ying xi chen qin .dou gui zhi fu can shi ju .nan guo jia ren yuan jin qin .
zai shi wei you wu .ru ren fu yi cai .du jiang yi wei zai .ru luo wu ding tui .
.qing luo ban qiu xuan bi yue .cai chuan dang xi fan yin he .cang long han di zhu jie mei .

译文及注释

译文
在(zai)晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回(hui)家乡
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
在十字路口,不敢与你长时交谈,
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
遥望华丽(li)巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏(li)目从北京来到这里,不知他(ta)姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经(jing)走了。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。

注释
⑴忆江南:唐教坊曲名。作者题下自注说:“此曲亦名‘谢秋娘’,每首五句。”按《乐府诗集》:“‘忆江南’一名‘望江南’,因白氏词,后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。
⑥庞统:179年-214年),字士元,三国时刘备帐下谋士,官拜军师中郎将。才智与诸葛亮齐名,人称“凤雏”。
①度:过,经历。
⒁九京:当作“九原”。晋国卿大夫的墓地,在今山西绛县北。
⑾思悠悠:思念之情绵绵不绝。
(67)寄将去:托道士带回。
⑷燕山:山名,在河北平原的北侧。轩辕台,纪念黄帝的建筑物,故址在今河北怀来县乔山上。这两句用夸张的语气描写北方大雪纷飞、气候严寒的景象。
(22)绥(suí):安抚。

赏析

  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子(zhi zi)。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一(shi yi)种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  "诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢,但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转,但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的,抱怨他们不珍惜人才。
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮(yue liang)引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉(wei wan)曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  愚公何德,遂荷锸而移山;精卫何禽,欲衔石而塞海。(南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八)岂冤禽之能塞海,非愚叟之可移山。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地,“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风(de feng)光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  最后一段,又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子,即宁戚,春秋齐人,有奇才,隐于商旅,齐桓公夜出巡访,他正在喂牛,并击牛角而歌唱,桓公闻而奇之,委以重任。朱买臣,西汉人,家贫,以卖柴为生,好读书,能朗诵《楚辞》,后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹,旨在说明穷通有时,应该顺其自然,从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者,即是遇到宁、朱二人,也不会了解他们,他们也只好去佯狂避世了。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。

  

显谟( 先秦 )

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简 介

显谟 显谟,字言成,吴县人。

雨霖铃·孜孜矻矻 / 林克刚

野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。


临江仙·夜泊瓜洲 / 俞耀

"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
莅职才微薄,归山路未通。名卿诗句峭,诮我在关东。"
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"
细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。


咏鹦鹉 / 余爽

往与本师别,人间买浮名。朝光畏不久,内火烧人情。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
饥来恣餐歠,冷热随所欲。饱竟快搔爬,筋骸无检束。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"


东楼 / 丘巨源

喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水,心逐鹦飞出瑞风。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 张淑芳

亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"


孟子引齐人言 / 周照

"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
青鸟飞难远,春云晴不闲。但恐五灵车,山上复有山。"
还似远行装束了,迟回且住亦何妨。"
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 张庆恩

列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,


观第五泄记 / 罗元琦

卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
君恩讵肯无回时。"
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
气侵银项湿,膏胤漆瓢香。曲罢不知处,巫山空夕阳。"
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"


之零陵郡次新亭 / 林文俊

"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。


使至塞上 / 罗惇衍

浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"