鬻海歌
"白日既云暮，朱颜亦已酡。画堂初点烛，金幌半垂罗。
林下器未收，何人适煮茗。"
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
鬻海歌拼音解释:
.bai ri ji yun mu .zhu yan yi yi tuo .hua tang chu dian zhu .jin huang ban chui luo .
lin xia qi wei shou .he ren shi zhu ming ..
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
zhe fang zhou zhi yao hua .song fei niao yi ji mu .yuan xi yang zhi xi xie .
chong du shu ying qie .ren xi cao yong men .cong zi chang tong hou .du zi feng chen hun .
shang yi ming huan ju .yu lai yi liao xiang .wu you bu ke jian .yu wei shang shu lang .
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
wei ai song jun duo leng dan .qing qing pian cheng xue shuang han .
.fu zi ao chang diao .zhao shu xia zheng qiu .zhi jun yu ye di .mo ma qu xi zhou .
译文及注释
译文
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
她的魅力过去今(jin)天都在流传，荷花见了她也会害羞。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一(yi)瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那(na)匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
那么吴国为什么有国君，有大夫呢？既承认季子是臣，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正(zheng)确评价玉器？
残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉(liang)风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
注释
（2）一：统一。
(42)羁马：晋国地名，在今山西永济南。
翕（xi）赫：轰动、惊动。
《秋夜曲》王维 古诗：属乐府《杂曲歌辞》，是一首宛转含蓄的闺怨诗。
①丹霄：指朝廷。
[93]女娲：女神名，相传笙簧是她所造，所以这里说“女娲清歌”。
闲事：无事。
赏析
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大(da)的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡(dang)；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有(zhi you)“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
全诗七章，每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国，建立新王朝是天帝意旨；第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲，子孙百代得享福禄荣耀；第三章言王朝人才众多得以世代继承传统；第四章言因德行而承天命兴周代殷，天命所系，殷人臣服；第五章言天命无常，曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者；第六章言以殷为鉴，敬天修德，才能天命不变，永保多福；第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉，就可以得天福佑，长治久安。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大(da)的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡(dang)；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有(zhi you)“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
全诗七章，每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国，建立新王朝是天帝意旨；第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲，子孙百代得享福禄荣耀；第三章言王朝人才众多得以世代继承传统；第四章言因德行而承天命兴周代殷，天命所系，殷人臣服；第五章言天命无常，曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者；第六章言以殷为鉴，敬天修德，才能天命不变，永保多福；第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉，就可以得天福佑，长治久安。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
章学诚( 元代 )
收录诗词 (4277) 首
简 介
章学诚 （1738—1801）浙江会稽人，字实斋，号少岩。干隆四十三年进士。官国子监典籍。曾主讲定州、保定、归德各地书院。少时习闻刘宗周、黄宗羲之学说，熟于明末朝政始末。后为安徽学政朱筠幕僚，博览其藏书。主修和州、亳州、永清等志，主编《湖北通志》，于方志之学颇具卓见。又有《文史通义》、《校雠通义》。又曾佐湖广总督毕沅纂《续资治通鉴》，并欲藉毕沅之力搜求遗书，编巨着《史籍考》未果。后人辑其撰述，编为《章氏遗书》。
酬刘和州戏赠
"马如一匹练，明日过吴门。乃是要离客，西来欲报恩。
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
柳梢青·灯花
"直方难为进，守此微贱班。开卷不及顾，沉埋案牍间。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
苦战竟不侯，富年颇惆怅。世传崆峒勇，气激金风壮。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
"休沐去人远，高斋出林杪。晴山多碧峰，颢气疑秋晓。
"洛下交亲满，归闲意有馀。翻嫌旧坐宅，却驾所悬车。
风流子·东风吹碧草
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
"君不见汉家失统三灵变，魏武争雄六龙战。
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
"铜壶滴漏初昼，高阁鸡鸣半空。催启五门金锁，
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
江南
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
"密竹行已远，子规啼更深。绿池芳草气，闲斋春树阴。
九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
浪淘沙·小绿间长红
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。"
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
何当遇长房，缩地到京关。愿得随琴高，骑鱼向云烟。
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
采莲词
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
玉楼春·和吴见山韵
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
穷年方绝输，邻援皆携贰。使者哭其庭，救兵终不至。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
好携长策干时去，免逐渔樵度太平。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润，高拂□枝兔影分。
眉妩·戏张仲远
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
"郁郁雨相遇，出门草青青。酒酣拔剑舞，慷慨送子行。
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
小桃红·绍兴于侯索赋
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
"西向轮台万里馀，也知乡信日应疏。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
明君越羲轩，天老坐三台。豪士无所用，弹弦醉金罍。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
当念中林赏，览物遍山川。上非遇明世，庶以道自全。"
浣溪沙·楼倚春江百尺高
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
于今七里濑，遗迹尚依然。高台竟寂寞，流水空潺湲。
西行有东音，寄与长河流。"
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。