传言玉女·钱塘元夕
落景阴犹合，微风韵可听。寻常绝醉困，卧此片时醒。"
葛衣纱帽望回车。"
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
"大国非不理，小官皆用才。欲行宣城印，住饮洛阳杯。
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
内分金带赤，恩与荔枝青。无复随高凤，空馀泣聚萤。
"绵州江水之东津，鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沈大网，
"归舟一路转青苹，更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主，
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
酣兴思共醉，促酒更相向。舫去若惊凫，溶瀛满湖浪。
传言玉女·钱塘元夕拼音解释:
luo jing yin you he .wei feng yun ke ting .xun chang jue zui kun .wo ci pian shi xing ..
ge yi sha mao wang hui che ..
cui gua bi li shen yu zhou .chi li pu tao han lu cheng .
.da guo fei bu li .xiao guan jie yong cai .yu xing xuan cheng yin .zhu yin luo yang bei .
ren dui zi ping zui .hua chui pi ni can .xian gui cheng xiang ge .kong wang jiu men lan ..
nei fen jin dai chi .en yu li zhi qing .wu fu sui gao feng .kong yu qi ju ying .
.mian zhou jiang shui zhi dong jin .fang yu bo bo se sheng yin .yu ren yang zhou shen da wang .
.gui zhou yi lu zhuan qing ping .geng yu sui chao xiang fu chun .wu jun lu ji cheng di zhu .
.jing zhao xiao zhai kuan .gong ting ban yao lan .ou xiang cha se nen .chuang leng zhu sheng gan .
han xing si gong zui .cu jiu geng xiang xiang .fang qu ruo jing fu .rong ying man hu lang .
译文及注释
译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得(de)来。
梳毛伸翅，和乐欢畅；
过去的事不要评论衡量，屈原忠义气节，可与日月相比。读完(wan)了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情，只有在树荫底下乘凉(liang)。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走，观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长(chang)空雁影稀疏，月亮落了远山变得狭长而显清瘦，暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳，寒秋的鸣蝉，天地间一片哀愁，这时节，有谁肯送酒来和我一起解忧？
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
流落他乡头上已经生出白(bai)发，战后的家乡也只能见到青山。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖(qi)息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
注释
④细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。
不胜：禁不住。胜（shēng），承受，承担。
95.黯黮（dan3胆）：昏黑暗淡。
⑵掌上身：形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。据《飞燕外传》载，汉成帝之后赵飞燕体态轻盈，能为掌上舞。后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。
（12）一笑：杨贵妃因才人射中飞鸟而笑。正坠双飞翼：或亦暗寓唐玄宗和杨贵妃的马嵬驿之变。
赏析
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹(nong mo)也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首(zhe shou)诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静(yi jing)，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
第一个层次六句：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益，从反面人题，跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动，而见辰龙巳蛇，以蛇比岁，不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻：到了除夕，已经是末梢了，倒拔蛇已不大可能，何况只抓蛇尾巴梢，哪里能系得住呢？以这样六句开头，好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗，先写守不住，不必守，这是欲擒故纵，使文字多波澜的手法。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹(nong mo)也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首(zhe shou)诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静(yi jing)，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
第一个层次六句：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益，从反面人题，跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动，而见辰龙巳蛇，以蛇比岁，不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻：到了除夕，已经是末梢了，倒拔蛇已不大可能，何况只抓蛇尾巴梢，哪里能系得住呢？以这样六句开头，好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗，先写守不住，不必守，这是欲擒故纵，使文字多波澜的手法。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
李崧( 南北朝 )
收录诗词 (9211) 首
简 介
李崧 江苏无锡人，字静山，号芥轩。布衣，隐居不仕。居鹅湖之洗香园。工诗，善画芦雁。年七十余，两目尽盲，犹口占诗，令幼孙书之。八十余始卒，约在干隆初年。有《芥轩诗集》、《浣香词》。
管仲论
羌父豪猪靴，羌儿青兕裘。吹角向月窟，苍山旌旆愁。
"□群山以延想，吾独闵乎岭中。彼岭中兮何有，
稠叠多幽事，喧唿阅使星。老夫如有此，不异在郊垧.
师老资残寇，戎生及近垧.忠臣辞愤激，烈士涕飘零。
紫霞开别酒，黄鹤舞离弦。今夜思君梦，遥遥入洞天。"
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
"远山媚平楚，宿雨涨清溪。沿溯任舟楫，欢言无町畦。
受钺亲贤往，卑宫制诏遥。终依古封建，岂独听箫韶。
归燕诗
内惧非道流，幽人见瑕疵。洪涛隐语笑，鼓枻蓬莱池。
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
水花笑白首，春草随青袍。廷评近要津，节制收英髦。
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
植植万物兮，滔滔根茎；五德涵柔兮，沨沨而生。
寒城春方正，初日明可爱。万殊喜阳和，余亦荷时泰。
"渭城寒食罢，送客归远道。乌帽背斜晖，青骊踏春草。
岩重丹阳树，泉咽闻阴谷。时下白云中，淹留秋水曲。
钓雪亭
举头向苍天，安得骑鸿鹄。"
丈夫拔东蕃，声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石，铁甲生风飙。
柳影萧疏秋日寒。霜降幽林沾蕙若，弦惊翰苑失鸳鸾。
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，
"何事重逢迎，春醪晚更清。林端花自老，池上月初明。
方丈浑连水，天台总映云。人间长见画，老去恨空闻。
"制胜三军劲，澄清万里馀。星飞庞统骥，箭发鲁连书。
甲卒身虽贵，书生道固殊。出尘皆野鹤，历块匪辕驹。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"野兴每难尽，江楼延赏心。归朝送使节，落景惜登临。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。"
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
高兴激荆衡，知音为回首。"
泉源泠泠杂猿狖，泥泞漠漠饥鸿鹄。岁暮穷阴耿未已，
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
贺新郎·国脉微如缕
有客过茅宇，唿儿正葛巾。自锄稀菜甲，小摘为情亲。"
汤池虽险固，辽海尚填淤。努力输肝胆，休烦独起予。"
阴色静陇亩，劝耕自官曹。四邻耒耜出，何必吾家操。"
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
"梅发柳依依，黄鹂历乱飞。当歌怜景色，对酒惜芳菲。
"南望潇湘渚，词人远忆家。客心随楚水，归棹宿江花。
"偶与息心侣，忘归才子家。玄谈兼藻思，绿茗代榴花。
辞后读君怀县作，定知三岁字犹新。"
花马池咏
惠连发清兴，袁安念高卧。余故非斯人，为性兼懒惰。
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉，八柱天台好纳凉。
伐鼓千门启，鸣珂双阙来。我闻雷雨施，天泽罔不该。
"东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
崔侯初筵色，已畏空尊愁。未知天下士，至性有此不。
积水澄天堑，连山入帝乡。因高欲见下，非是爱秋光。"
"守贵常思俭，平津此意深。能卑丞相宅，何谢故人心。
"众坐吾独欢，或问欢为谁。高人党茂宗，复来官宪司。
满庭芳·山抹微云
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
"成都与维扬，相去万里地。沧江东流疾，帆去如鸟翅。
"灵岩有路入烟霞，台殿高低释子家。风满回廊飘坠叶，
"美政惟兄弟，时人数俊贤。皇枝双玉树，吏道二梅仙。
绝径人稀到，芳荪我独寻。厨烟住峭壁，酒气出重林。
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
山店橘花发，江城枫叶新。若从巫峡过，应见楚王神。"
文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
采桑子·花前失却游春侣
戎马日衰息，乘舆安九重。有才何栖栖，将老委所穷。
富家厨肉臭，战地骸骨白。寄语恶少年，黄金且休掷。"
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
举杯挹山川，寓目穷毫芒。白鸟向田尽，青蝉归路长。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
之根茎。凡一章，章八句）
"官柳叶尚小，长安春未浓。送君浔阳宰，把酒青门钟。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
江村即事
庭槐宿鸟乱，阶草夜虫悲。白发今无数，青云未有期。"
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑，白云芳草自知心。"
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
纷下拜，屡加笾，人心望岁祈丰年。"
寒硖不可度，我实衣裳单。况当仲冬交，溯沿增波澜。
归时自负花前醉，笑向鲦鱼问乐无。"
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
此会共能几，诸孙贤至今。不劳朱户闭，自待白河沉。"
船板床
菊蕊凄疏放，松林驻远情。滂沱朱槛湿，万虑傍檐楹。"
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
圭窦三千士，云梯七十城。耻非齐说客，只似鲁诸生。
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
日夕望前期，劳心白云外。"
长山势回合，井邑相萦带。石林绕舜祠，西南正相对。
乃继三台侧，仍将四岳俱。江山澄气象，崖谷倚冰壶。
"五营河畔列旌旗，吹角鸣鼙日暮时。