齐天乐·竹深不放斜阳度
尽日衡门闭，苍苔一径新。客心非厌静，悟道不忧贫。
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
谁能来此寻真谛，白老新开一藏经。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒，自有前驺耻见山。
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
开经犹在松阴里，读到南华第几篇。"
"黄鹤山头雪未消，行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮，
齐天乐·竹深不放斜阳度拼音解释:
jin ri heng men bi .cang tai yi jing xin .ke xin fei yan jing .wu dao bu you pin .
zhi shang ceng kong cui ying gao .huan xiang yun jian shuang bi yi .dan she mo ji yi bu de .
shui neng lai ci xun zhen di .bai lao xin kai yi cang jing ..
sheng chao qing jing jian chen xian .ou feng you ke tong qing jiu .zi you qian zou chi jian shan .
.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
.chang ai xian du shan .qi feng qian ren xuan .tiao tiao yi he jiong .bu yu zhong shan lian .
.yin wo shu yong xiu ba zao .qian jun an le sui shi duo .
zhi xiang fang shi xiao lang xia .hui kan men wai shi fan long ..
shu pai hu jia dan wei shu .gu ren xin ming hua hu che ..
kai jing you zai song yin li .du dao nan hua di ji pian ..
.huang he shan tou xue wei xiao .xing ren gui ji zai jin chao .cheng gao tie weng jiang shan zhuang .
译文及注释
译文
封将军治军威严峻厉，常让人感(gan)到一股肃杀之气。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗(an)淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游(you)？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩(yan)隐(yin)在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息(xi)在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
屋前面的院子如同月光照射。
可从现在起我就把它脱(tuo)掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地(di)，但却滞留此地而成了久游。
天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客，死生的差异，就好像梦与醒的不同，纷纭变换，不可究诘，得到的欢乐，又能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，谁咏不出诗来，罚酒三杯。
注释
①度：过，经历。
62.愿：希望。
借旁近：就近借来。旁近，附近，这里指邻居。
周南留滞：史记太史公自序：是岁，天子始建汉家之封，而太史公留滞周南，不得与从事。注：古之周南，今之洛阳。
92.负荆：背着荆条，表示愿受鞭打。
赏析
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小(de xiao)人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦(yi)流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗(chu shi)题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的(guo de)国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小(de xiao)人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦(yi)流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗(chu shi)题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的(guo de)国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
刘昌( 未知 )
收录诗词 (8786) 首
简 介
刘昌 刘昌（1424—1480）明代官吏、学者。字钦谟，号椶园，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。正统十年进士。授南京工部主事，迁河南提学副使，擢广东布政司左参政，博学多闻，工诗善文，藏书甚富，史称其累计所藏之书。
妾薄命行·其二
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
片时喜得东风便，回首钟声隔凤城。"
奉和鲁望四明山九题。青棂子
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
当庭裂诏书，退立须鼎俎。君门晓日开，赭案横霞布。
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
和晋陵陆丞早春游望
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
"一斋难过日，况是更休粮。养力时行道，闻钟不上堂。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
剃发多缘是代耕，好闻人死恶人生。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
"金舆传惊灞浐水，龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬，
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
点绛唇·饯春
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
酌桂鸣金玩物华，星蹄绣毂填香陌。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
溯青山兮江之隅，拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒，
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
硕人
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
羔羊口在缘何事，暗死屠门无一声。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
"偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问，
"礼娶嗣明德，同牢夙所钦。况蒙生死契，岂顾蓬蒿心。
游岳麓寺
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
此心谁复识，日与世情疏。"
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
上山嫌髀重，拔剑叹衣生。公议今如此，登坛到即行。"
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
南乡子·风雨满苹洲
日日无穷事，区区有限身。若非杯酒里，何以寄天真。"
有榭江可见，无榭无双眸。"
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
浣溪沙·晚逐香车入凤城
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。苎萝妖覆灭，荆棘鬼包羞。
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
"竹鞋葵扇白绡巾，林野为家云是身。山寺每游多寄宿，
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
沁园春·长沙
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断，又惊机素翦仍残。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
寂寞行稍稀，清羸餐自薄。幽斋外浮事，梦寐亦简略。
南中荣橘柚
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
感旧心犹绝，思归首更搔。无聊燃蜜炬，谁复劝金舠.
"东洛幽闲日暮春，邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似，
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。