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渑池

未知 / 辛宜岷

漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
松风四山来,清宵响瑶琴。听之不能寐,中有怨叹音。
勤苦流萤信,吁嗟宿燕知。残钟残漏晓,落叶落花时。
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。
藏鸦门外诸年少,不识红儿未是狂。
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,
妒蝶长成伴,伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡,台合上姑苏。
同年二十八君子,游楚游秦断好音。"
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。


渑池拼音解释:

lou yong deng hua an .lu hong xue pian xiao .jiu you jia gong yuan .xiang dui bin ju diao .
.shi wu nian lai bi yan gong .zhi jin you zai ku pin zhong .san qiu ke lu hu guang wai .
jing hong pie guo you long qu .man nao chen wang yi shi wu ..
huan wen zhan de sheng .wei jian chi zhao hui .que ru ji zhong zuo .xin chou zhi bu kai ..
song feng si shan lai .qing xiao xiang yao qin .ting zhi bu neng mei .zhong you yuan tan yin .
qin ku liu ying xin .yu jie su yan zhi .can zhong can lou xiao .luo ye luo hua shi .
.wu tu ri ye xing .yu ren yun ku rong .wei shan bu chang que .wei e bu chang ying .
hua luo yu zheng sha .ying hong niao jing qian .yin quan shu di mai .sao xu ji shan qian .
cang ya men wai zhu nian shao .bu shi hong er wei shi kuang .
.yu xie chou chang kui bu cai .duo qing lian lu yi di cui .
.yi zhi xian gui liang hui chun .shi jue wen zhang ke zhi shen .yi ba se si yao shang di .
du die chang cheng ban .shang luan nai de gu .cheng kan mi xia cai .tai he shang gu su .
tong nian er shi ba jun zi .you chu you qin duan hao yin ..
fen hua heng bo yi .shan qing xiao wu chun .ya huang shuang feng chi .she yue ban yu lin .
ken xin ren jian you xiong di .yi sheng chang zai bie li zhong ..
gong mo geng chu zhi .ju qi li hou ming .nan er qie ru ci .he yong tan ping sheng ..
shi shuo qiu hun lei bian liu .ji wei du lai pin lian dai .mei si xian shi bu shu tou .

译文及注释

译文
明朝更有一种离愁别恨,难得今(jin)夜聚(ju)会传杯痛饮。

夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
我和你今夜不(bu)用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
数年(nian)来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能(neng)够重访歌妓杨琼。她唱着旧日(ri)的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
不考虑将来看不到危难,因此武观得以酿成内乱。
城里拥挤着十万(wan)人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴(qing)。
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久(jiu),都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。

注释
今时宠:一作“今朝宠”。
子规:鸟名,一名杜鹃。鸣声凄切,能动旅客归思。
⑶舒卷:一作“舒展”,在此可一词两用,舒,以状蕉叶;卷,以状蕉心。且卷,有通“婘”之训,谓好貌。馀清:此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》,此首断句亦从吴著。“馀清”,今本多作“馀情”,“情”字在此其意似欠当,因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清,意谓蕉叶舒卷;蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音,其意似胜于径用“馀情”二字。
④同物:精卫既然淹死而化为鸟,就和其它的的相同,即使再死也不过从鸟化为另一种物,所以没有什么忧虑。
足:(画)脚。
42.遭:遇合,运气。
(1)《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗:放《荡》佚名 古诗不守法制的样子。
川禽:水中动物,如鳖蜃之类。尝:尝新,古代秋祭名。寝庙:古代宗庙。古代宗庙分庙和寝两部分。供祀祖宗的前殿称庙,藏祖宗衣冠的后殿称寝,合称寝庙。诸:“之于”的合音,其中“之”是前面动词“行”的宾语,代上文提到的“取名鱼,登川禽”。国:1978年上海古籍出版社排印本《国语》作“国”,不作“国人”,据改。宣:发泄,散发。气:指阳气。

赏析

  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离(mi li)之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进(ba jin)行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打(ta da)击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观,“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望,锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来,玉垒山上的浮云飘忽起灭,正像古今世势的风云变幻,诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野,下句就时间驰骋遐思,天高地迥,古往今来,形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界,饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀;而且,登高临远,视通八方,独向西北前线游目骋怀,也透露诗人忧国忧民的无限心事。
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束,极有余味。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

辛宜岷( 未知 )

收录诗词 (5492)
简 介

辛宜岷 辛宜岷,字江峰,安丘人。诸生。有《停云山人诗集》。

读陈胜传 / 化向兰

"由来箕踞任天真,别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树,
故国别来桑柘尽,十年兵践海西艖。"
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 苗国兴

穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅,洞黑冤蛇出树飞。
如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
连干驰宝马,历禄斗香车。行客胜回首,看看春日斜。"
"卢郎到处觉风生,蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信,


摸鱼儿·对西风 / 泰安宜

近来更得穷经力,好事临行亦再思。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
犬为孤村吠,猿因冷木号。微吟还独酌,多兴忆同袍。"
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"


治安策 / 宗政智慧

"雪冻阴河半夜风,战回狂虏血漂红。
"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"
忆昔当年随计吏,马蹄终日为君忙。"
岁月如波事如梦,竟留苍翠待何人。"
"又指烟波算路岐,此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别,
世路多艰梗,家风免坠遗。殷勤一蓑雨,只得梦中披。"


醉落魄·丙寅中秋 / 和壬寅

"每日在南亭,南亭似僧院。人语静先闻,鸟啼深不见。
石曾湖岸见,琴误岳楼听。来客频频说,终须作画屏。"
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
立朝鸣珮重,归宅典衣贫。半醉看花晚,中餐煮菜春。
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 鄞如凡

"空迹昼苍茫,沙腥古战场。逢春多霰雪,生计在牛羊。
春暮日高帘半卷,落花和雨满中庭。"
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁,带柳如啼好赠人。
"白发三千丈,青春四十年。两牙摇欲落,双膝痺如挛。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。


照镜见白发 / 肖火

女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒,落尽啼痕只镜知。
每回拈着长相忆。长相忆,经几春?人怅望,香氤氲。
"能消永日是摴蒱,坑堑由来似宦途。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
"咸阳城下宿,往事可悲思。未有谋身计,频迁反正期。
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 完颜绍博

极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
今来自责趋时懒,翻恨松轩书满床。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 钱晓旋

既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
"漠漠江天外,登临返照间。潮来无别浦,木落见他山。
"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。


东门之杨 / 闾丘大渊献

郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接,时钓溪鱼引鹤争。
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。