九日寄秦觏
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
"晓入江村觅钓翁，钓翁沈醉酒缸空。
九日寄秦觏拼音解释:
lv hun pin ci gui lai fou .qian zai yun shan shu yi you ..
.xing yi he shi liao .nian nian gu rou fen .chun feng lai han zhao .xue lu ru shang yun .
xiu yi fang jie shao nian you .feng qian bu ken kan chui shou .deng xia huan ying xi guo tou .
cao qian you jing chui .hua can xi wan hui .chang jiao xie fang nv .ye meng yuan ren gui ..
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
.lu jiu bu neng nong .zong qing chou yi zhong .guan he chu luo ri .shuang xue xia qiong dong .
.nv ji shan qian lan qi di .jia ren liu hen ci zhong ti .
.ke lai feng yu hou .yuan jing si huang liang .ba jiang qiong li qi .si shan ye man lang .
.jin feng jian li lu zhu tuan .guang mo chang di dai se can .
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
.xiao ru jiang cun mi diao weng .diao weng shen zui jiu gang kong .
译文及注释
译文
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
谁能如我春来独愁，到此(ci)美景只知一味狂饮？
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片(pian)秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
水面上薄烟散去，远远望见岸(an)(an)边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
你说因为生活不得意，回乡隐居(ju)在终南山旁。
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
偃松生长在千山万(wan)岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。
蟾蜍食月残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
轻幽的芳香(xiang)朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
注释
23.缙绅：也作“搢绅”，指古代缙笏（将笏插于腰带）、垂绅（垂着衣带）的人，即士大夫。缙，同“搢”，插。绅，大带。
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
⑴胡笳：古代管乐器，开始卷芦叶吹之以作乐，后来以木为管，饰以桦皮，为三孔，两端加角，从汉代起流行于塞北和西域一带。颜真卿：唐代著名书法家，字清臣，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称颜鲁公。
29.而：因而。焉：兼词，相当于“于此”。
[4]金城：言城之坚，如金铸成。雷过耳：即如雷贯耳，极言声名大震。
赏析
开头四句咏马起兴，以马色之不同作反衬，言人心之无猜(wu cai)。马色一“黄”一“白”，对照鲜明；马色与人心相比，一异一同，相得益彰。接下二句承上而来，写“我”与友人骑马外出游乐，双双行(xing)进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华，名胜林立，是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮，而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游：天宝三载（744）三月，李白得罪了高力士被放出翰林院之后，曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年，杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说：“醉眠秋共被，携手日同行”，那虽是他俩同游历下的情景，但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时，也是一见如故、情同手足的。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追(de zhui)述；有表现慷慨悲愤情(fen qing)绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断(duan)、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风(chun feng)相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束(suo shu)缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追(de zhui)述；有表现慷慨悲愤情(fen qing)绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断(duan)、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风(chun feng)相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束(suo shu)缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
童钰( 魏晋 )
收录诗词 (2993) 首
简 介
童钰 浙江会稽人，字二如，号二树，又号璞岩。少弃举业，专攻诗、古文。不事家人生产，与同郡人结社联吟，称越中七子。善画，尤长于梅，画成辄题诗，时称二绝。受河南巡抚阿思哈之聘，久客开封，纂修省志，分疏总校，条例谨严。干隆间卒于扬州。有《二树山人集》。
乔山人善琴
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
有时自患多情病，莫是生前宋玉身。"
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"嫖姚何日破重围，秋草深来战马肥。已有孔明传将略，
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
采薇
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直，群峰当户晓岚晴。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
碧瓦
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"有客编来久，弥年断不收。不堪风作候，岂复燕为雠。
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
"村前村后树，寓赏有馀情。青麦路初断，紫花田未耕。
潸然四顾难消遣，只有佯狂泥酒杯。"
杂说一·龙说
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
神器传时异至公，败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮，
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
咏儋耳二首
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩，甘霖方霁景犹寒。
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味，独鸟笙簧称静闻。
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
"欲洗霜翎下涧边，却嫌菱刺污香泉。
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
燕归梁·凤莲
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
晴江秋望
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
河湟有感
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
狼三则
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
"西方龙儿口犹乳，初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬，
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。