春雨早雷
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
一阵叆叇气，隐隐生湖东。激雷与波起，狂电将日红。
"往岁先皇驭九州，侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力，
此夜离魂堪射断，更须江笛两三声。"
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
春天无停雪，沧海无停津。遣妾空床梦，夜夜随车轮。"
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
谁念都门两行泪，故园寥落在长沙。"
春雨早雷拼音解释:
niu kua qi pin wu qing di .xie zhan shi jia zuo shang liu .
yi zhen ai dai qi .yin yin sheng hu dong .ji lei yu bo qi .kuang dian jiang ri hong .
.wang sui xian huang yu jiu zhou .shi chen cai ye zui feng liu .wen qiong dian gao sui yu li .
ci ye li hun kan she duan .geng xu jiang di liang san sheng ..
huan jia cheng wu li .di mei hao bu neng .shi qing du tai bao .su yi jiu zhong zeng .
chun tian wu ting xue .cang hai wu ting jin .qian qie kong chuang meng .ye ye sui che lun ..
ren lai ke qu huan xu yi .mo qian ta ren zuo zhu ren ..
lu hua ji ji yue ru lian .he chu di sheng jiang shang lai ..
wei ke bian pan di chu zhi .jie di luo hua chun ban hou .da chuang xie xue ye shen shi .
shui nian du men liang xing lei .gu yuan liao luo zai chang sha ..
译文及注释
译文
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一(yi)串串掉(diao)落玉盘。
黄莺几声清脆的(de)啼叫 ，惊醒了我的午觉。一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
《江南(nan)》佚名 古诗(shi)又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
春天啊，你此次归去，是否还能回到这里？我像江淹一样怨恨离别，像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上，天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光(guang)，只能在梦境中再去游历。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿(zi)倩影记住。人生流落到这种情形，只能在深夜里，与儿子相对话语。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
日光初照遮阳的掌扇在晃动，香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
南面那田先耕上。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
注释
（18）吴起：是国初期著名的政治改革家，卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族，卫国左氏（今山东省定陶，一说曹县东北）人。后世把他和孙武连称“孙吴”，著有《吴子》，《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》，在中国古代军事典籍中占有重要地位。
6.垂：掉下。
⑷手提：一作“手携”。金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。
⑷管弦：管乐器与弦乐器，也泛指乐器，这里指各种乐器共同演奏。江面绿：指春天里江水明彻而泛绿色。绿，也作“渌”，水清彻的样子。
（5）卫先生：秦将白起手下的谋士。
箔：帘子。
赏析
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相(ren xiang)关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜(de yan)面与心灵。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方(yi fang)面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都(jing du)物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相(ren xiang)关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜(de yan)面与心灵。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方(yi fang)面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都(jing du)物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
创作背景
岳飞是千古奇冤，历来有许多题咏、凭吊，这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室，带有皇家血统，自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡，宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了，取而代之的是“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”的无奈，对于此时的局势，再没翻身的可能了。
刘缓( 元代 )
收录诗词 (9591) 首
简 介
刘缓 （?—约540）南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。为湘东王萧绎中录事。时西府盛集文学之士，而缓居首，常云：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后随湘东王至江州，卒。
点绛唇·闲倚胡床
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
苟非夷齐心，岂得无战争。"
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
清泉洗得洁，翠霭侵来绿。看取荷戈人，谁能似吾属。"
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
虽蒙小雅咏，未脱鱼网患。况是婚礼须，忧为弋者篡。
竹枝词·山桃红花满上头
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦，两行垂露浣羁愁。
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
石楼云断续，涧渚雁徘徊。了得平生志，还归筑钓台。"
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
南岐人之瘿
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
闻说天台旧禅处，石房独有一龛灯。"
"赵王一旦到房陵，国破家亡百恨增。
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
西江夜行
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
"西去安夷落，乘轺从节行。彤庭传圣旨，异域化戎情。
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
何时织得孤帆去，悬向秋风访所思。"
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
梦微之
"处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
"一柱高标险塞垣，南蛮不敢犯中原。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼，谩偎黄菊送殷勤。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
对酒情何远，裁诗思极微。待升熔造日，江海问渔扉。"
思非水灵怒，即是饥龙擘。怯慑不敢前，荷襟汗沾霢.
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
"新恩别启馆娃宫，还拜吴王向此中。九牧土田周制在，
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
"三秦流血已成川，塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水，
饮酒
雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。"
"阴阳为炭地为炉，铸出金钱不用模。
"日日市朝路，何时无苦辛。不随丹灶客，终作白头人。
岑牟单绞何曾着，莫道猖狂似祢衡。"
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
"谁截小秋滩，闲窥四绪宽。绕为千嶂远，深置一潭寒。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着，梁王高屋好欹来。
送紫岩张先生北伐
"晓景澹无际，孤舟恣回环。试问最幽处，号为明月湾。
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
地广身难束，时平道独穷。萧条苔长雨，淅沥叶危风。
青鬓已缘多病镊，可堪风景促流年。"
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
"秦皇岂无德，蒙氏非不武。岂将版筑功，万里遮胡虏。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
木兰歌
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
"月午山空桂花落，华阳道士云衣薄。
是非既自分，泾渭不相就。粤自灵均来，清才若天漱。
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
日闻羽檄日夜急，掉臂欲归岩下行。
灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同。"
"药杯应阻蟹螯香，却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索，
喜闻捷报
昔年埏埴生灵地，今日生人为叹嗟。"
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
枣花势旋眼，苹沫香沾齿。松下时一看，支公亦如此。"
见《墨庄漫录》）"
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
"树远连天水接空，几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此，
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。