寄荆州张丞相
寒蝶恋衰草，轸我离乡心。更见庭前树，南枝巢宿禽。"
几多怅望无穷事，空画炉灰坐到明。"
"敬亭寒夜溪声里，同听先生讲太玄。
品格齐辽鹤，年龄等宝龟。将怀宿地力，欲负拔山姿。
"珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
若要见春归处所，不过携手问东风。"
"黄帝登真处，青青不记年。孤峰应碍日，一柱自擎天。
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
寄荆州张丞相拼音解释:
han die lian shuai cao .zhen wo li xiang xin .geng jian ting qian shu .nan zhi chao su qin ..
ji duo chang wang wu qiong shi .kong hua lu hui zuo dao ming ..
.jing ting han ye xi sheng li .tong ting xian sheng jiang tai xuan .
pin ge qi liao he .nian ling deng bao gui .jiang huai su di li .yu fu ba shan zi .
.zhen zhong feng qiu mo qi juan .yi yi zhi yang gu ren lian .
ying gan liang chao xun shou ji .lv huai duan zheng yi huang liang .
da he bing che sai .gao yue xue lian kong .du ye xuan gui si .tiao tiao yong lou zhong ..
ruo yao jian chun gui chu suo .bu guo xie shou wen dong feng ..
.huang di deng zhen chu .qing qing bu ji nian .gu feng ying ai ri .yi zhu zi qing tian .
ru jin zhu yuan cang shuai lao .yi dian han deng di zi shao ..
.hua que shang nan zhui .ying xuan nai xi ting .xi chun chun yi wan .zhen zhong cao qing qing .
译文及注释
译文
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴(dai)上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
他头上反戴看白(bai)接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘(xian)山依着汉江，水绿如碧，沙白似雪。
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径(jing)。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟(niao)儿也要飞上半年的路程。
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
细雨斜风天气微寒。淡(dan)淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献(xian)媚。眼前入淮清(qing)洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
注释
11、白雁：湖边的白鸥。
⑽秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。
⑩阴求：暗中寻求。
⒊请： 请求。
②三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月当空，照亮庭院，梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪。”
⑴咽咽：呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗：“愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。”楚吟：指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗：“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。”
赏析
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒(cong jiu)中领略到的不是快乐，而是愁苦。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
因为晴空中袅(zhong niao)袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多(geng duo)的是内心对国事的殷忧和叹息。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似(yi si)长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免(bu mian)生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
人道大于天道，天地同心，人能感天，这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”，还是“精诚之心”，都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
“借问此为何？答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明，意思是：国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢？这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方，“楚征兵”，即征讨南方的军队。这里运用问答的形式，不仅在句式上显得灵活变化，而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用，可谓匠心独运(du yun)。“渡泸及五月”，这个“泸”指金沙江，古时称“泸水”，相传江边多瘴气，以三、四月间最为厉害，五月以后稍好些，诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸，深入不毛”之句。“将赴云南征”，这不仅是诗人的叙述，也表达了士兵的心情，他们听说要渡过泸水，去遥远的云南打仗，心头紧缩，都感到有去无回，很少有生还的希望。写到这里，诗人对统治者这样的穷兵黩武，而不顾惜人民的生命，感到异常愤概，充满不平之气，于是议论道：“怯卒非战士，炎方难远行”，意思是说，他们都是被抓来的百姓，没有经过阵势，是难以上战场的，更何况去边陲之地的云南呢？把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切(yi qie)脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒(cong jiu)中领略到的不是快乐，而是愁苦。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
因为晴空中袅(zhong niao)袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多(geng duo)的是内心对国事的殷忧和叹息。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似(yi si)长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免(bu mian)生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
人道大于天道，天地同心，人能感天，这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”，还是“精诚之心”，都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
“借问此为何？答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明，意思是：国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢？这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方，“楚征兵”，即征讨南方的军队。这里运用问答的形式，不仅在句式上显得灵活变化，而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用，可谓匠心独运(du yun)。“渡泸及五月”，这个“泸”指金沙江，古时称“泸水”，相传江边多瘴气，以三、四月间最为厉害，五月以后稍好些，诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸，深入不毛”之句。“将赴云南征”，这不仅是诗人的叙述，也表达了士兵的心情，他们听说要渡过泸水，去遥远的云南打仗，心头紧缩，都感到有去无回，很少有生还的希望。写到这里，诗人对统治者这样的穷兵黩武，而不顾惜人民的生命，感到异常愤概，充满不平之气，于是议论道：“怯卒非战士，炎方难远行”，意思是说，他们都是被抓来的百姓，没有经过阵势，是难以上战场的，更何况去边陲之地的云南呢？把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切(yi qie)脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
创作背景
805年（贞元二十一年）1月26日，唐德宗驾崩，皇太子李诵继位，改元永贞，即顺宗。顺宗即位后，重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后，积极推行革新，采取了一系列的改革措施，史称永贞革新。（主要采取的革新措施有，抑制藩镇势力，加强中央的权力；废除宫市，罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官（称为五坊小儿）；贬斥贪官污吏；整顿税收，废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉，并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。）随着顺宗的病情加重，以俱文珍为首的宦官集团，朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力，要其引退。
况周颐( 隋代 )
收录诗词 (1538) 首
简 介
况周颐 况周颐（1859～1926）晚清官员、词人。原名周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐，人称况古，况古人，室名兰云梦楼，西庐等。广西临桂（今桂林）人，原籍湖南宝庆。光绪五年举人，曾官内阁中书，后入张之洞、端方幕府。一生致力于词，凡五十年，尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”。着有《蕙风词》、《蕙风词话》。
答庞参军·其四
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
"桂阳新命下彤墀，彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋，
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
"莫辞还作吏，且喜速回车。留醉悲残岁，含情寄远书。
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者，大嚼屠门亦偶然。
过五丈原 / 经五丈原
黄河东注无时歇，注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤，
"楚人曾此限封疆，不见清阴六里长。一壑暮声何怨望，
戍鼓和潮暗，船灯照岛幽。诗家多滞此，风景似相留。"
筑屋松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗，橘洲风浪半浮花。
夏意
从此逍遥知有地，更乘清月伴君过。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
"晓景澹无际，孤舟恣回环。试问最幽处，号为明月湾。
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
杨柳八首·其三
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
羌吹应愁起，征徒异渴来。莫贪题咏兴，商鼎待盐梅。"
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶，肯折人间桂一支。
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
水调歌头（中秋）
短箫横笛说明年。"
将命礼且洁，所祈年不凶。终当以疏闻，特用诸侯封。"
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
"气象四时清，无人画得成。众山寒叠翠，两派绿分声。
才子风流复年少，无愁高卧不公卿。"
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
雷霆往往从地发，龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍，
唯有碧天无一事，日还西下月还明。"
白梅
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧，悦耳宁如郑卫淫。
愚得是言，非讪非伐。实谓医臣浑沌，开君日月。
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
劲挺隐珪质，盘珊缇油姿。叶彩碧髓融，花状白毫蕤。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒，五湖归后耻交亲。
感遇·江南有丹橘
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
时穿紫屏破，忽值朱衣起。贵得不贵名，敢论鲂与鲤。"
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩，阴宫燕肉似酥肥。
下途归石门旧居
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
闻道更新帜，多应发旧旗。征衣无伴捣，独处自然悲。"
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
去岁猖狂有黄寇，官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲，
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
断烧缘乔木，盘雕隐片云。乡关百战地，归去始休军。"
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
贵公子夜阑曲
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
"叶落才悲草又生，看看少壮是衰形。关中秋雨书难到，
"幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
懒桧推岚影，飞泉撼玉琤.fsfp寻远近，握槊斗输赢。
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
寒食日重游李氏园亭有怀
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
"黄祖才非长者俦，祢衡珠碎此江头。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。