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丰乐亭游春三首

宋代 / 干康

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
犹惊往岁同袍者,尚逐江东计吏来。"
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
见说自能裁袙腹,不知谁更着帩头。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
"峡路谁知倦此情,往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽,
禽贤难自彰,幸得主人书。"
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,


丰乐亭游春三首拼音解释:

.du fan bian zhou ying lv yang .jia ling jiang shui se cang cang .xing kan fang cao gu xiang yuan .
you jing wang sui tong pao zhe .shang zhu jiang dong ji li lai ..
she shu lie shi wu zao mu .zuo qi zhu zi ru shi qing .dong jia xi jia liang xiang qiao .
lu yao qian wan li .ren bie shi san qiu .yin ku xiang si chu .tian han shui ji liu ..
lu mian jiao ye zhe .yu jing liao hua chui .wu xian gao qiu lei .bian zhou ji lu qi ..
jian shuo zi neng cai pa fu .bu zhi shui geng zhuo qiao tou .
qi qin pu bu shui .dong zhuo bai yun xue .jin chao ba chan yan .he xi xiao xiang yue .
.xia lu shui zhi juan ci qing .wang lai duo shi ban nian cheng .gu yin luo yuan feng chun jin .
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
fen ge xiu deng mie zhu shi .zhang gai yu pan jiang yan yan .hui tou geng wang liu si si .
.qing yang yun shui qu nian xun .huang juan ge shi chu han lin .tou xia zan ting liu jiu ke .

译文及注释

译文
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的(de)芦花。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河(he)岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽(shou)一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能(neng)推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
平缓流动的水啊(a),也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
唉,太久。让我无法(与你)相会。唉,太遥远,让我的誓言不能履行。
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;

注释
(8)或:表疑问
(5)氾( fàn)南:氾水的南面,也属郑地。(古汉语字典注,氾作水命是念作第二声。)
①乙亥:宋恭帝德祐元年(1275)。
35、窈:幽深的样子。
⑵厌(yàn):同“餍”,饱。这里作饱经、习惯于之意。
⑤分:名分,职分。

赏析

  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言(yan)处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知(wo zhi)兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的(kai de)心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  【其四】  赤甲白盐俱刺(读qí,是穿的意思)天:赤甲,即赤甲山,位置在瞿塘峡西口的北岸,南基连白帝山,土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山,今人称鸡公山。白盐,即白盐山,位置在瞿塘峡中段的北岸,今称桃子山。因页岩遍布,色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说:“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山巅的“山”,主要是指赤甲山。在赤甲山下,今称下关城的地方,是古夔州城所在地,人烟稠密,沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密,白帝、瞿塘一带枫树很多,杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号,特别是柑桔,唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐,在复道(房屋间天桥)重楼之间,桔树青青,金果累累,枫叶为醉,有如锦绣。所以说,“枫林桔树丹青合,复道重楼绵绣悬。”
  这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州(今山东曲阜),“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄(qi po)宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  第三章共十二句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分。在这进退两难之际,作者还得骑着病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择。因此“我思郁以纡”,心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题:“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均,灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人,过去就曾经“奏植酒醉悖慢,劫胁使者”(《三国志》曹植本传)。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间,进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但“欲还绝无蹊”,没有退路,只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

干康( 宋代 )

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简 介

干康 干康,五代零陵诗人(今湖南永州)。《全唐诗》载,一次,他拜会永州太守。太守见其年过七旬,衰老不堪,定然不信他会作诗,时至隆冬季节,积雪方消,遂以“残雪”为题试之。他当场赋诗:“六出奇花已往开,郡城相次见楼台。时人莫把和泥看,一片飞从天上来”,令在场者惊奇不已。太守即对他优礼相待,一时传为佳话。《全唐诗》收其《投谒齐已》等诗作三首,其中《经方干旧居》“镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞”四句,为世人所称颂。

宴清都·秋感 / 欧阳询

"四气相陶铸,中庸道岂销。夏云生此日,春色尽今朝。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
"鳞鳞别浦起微波,泛泛轻舟桃叶歌。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。
西斋瑶瑟自为侣,门掩半春苔藓生。"


诉衷情·寒食 / 王撰

"籍籍征西万户侯,新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲,
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
"莺迁与鶂退,十载泣岐分。蜀道重来老,巴猿此去闻。
"斗鸡台边花照尘,炀帝陵下水含春。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。


从斤竹涧越岭溪行 / 吴振棫

"整襟收泪别朱门,自料难酬顾念恩。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱,还从限内任浮沉。
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
西岩有高兴,路僻几人知。松荫花开晚,山寒酒熟迟。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。


酹江月·驿中言别友人 / 王景华

"芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。
"君恩已尽欲何归,犹有残香在舞衣。
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 袁燮

束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
犹自金鞍对芳草。"
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,


饮茶歌诮崔石使君 / 鲍康

不记折花时,何得花在手。"
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。
素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 毛伯温

确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
"得性见微公,何曾执着空。修心将佛并,吐论与儒通。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
新秋弦管清,时转遏云声。曲尽不知处,月高风满城。
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
"冉冉生山草何异,截而吹之动天地。


燕姬曲 / 蒋光煦

"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
"上国相逢尘满襟,倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立,
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
或言帝轩辕,乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑,暧昧竟难分。
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
"常将公道选群生,犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪,


喜迁莺·鸠雨细 / 挚虞

支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
"人皆闻蟋蟀,我独恨蹉跎。白发无心镊,青山去意多。
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"
郑驿来虽及,燕台哭不闻。犹馀遗意在,许刻镇南勋。"


古从军行 / 王从

"汉庭文采有相如,天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽,
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
芙蓉苑外新经雨,红叶相随何处流。"
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
"解印书千轴,重阳酒百缸。凉风满红树,晓月下秋江。
"一刹古冈南,孤钟撼夕岚。客闲明月阁,僧闭白云庵。