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梧桐影·落日斜

唐代 / 徐光义

辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
上国杳未到,流年忽复新。回车不自识,君定送何人。
"万里羽书来未绝,五关烽火昼仍传。
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
"夜凉河汉白,卷箔出南轩。过月鸿争远,辞枝叶暗翻。
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
满手琼瑶更有光。谋略久参花府盛,才名常带粉闱香。
别离千里风,雨中同一饭。开径说逢康,临觞方接阮。
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"地际朝阳满,天边宿雾收。风兼残雪起,河带断冰流。


梧桐影·落日斜拼音解释:

bian se qu zhong jin .fen ban lie shang tai .xiang yan chu liao rao .wei feng zheng pei hui .
.wang xiang tai shang qin ren zai .xue she shan zhong du po ai .
.ni shi pian bu lei .you song shang ren gui .ji shi tong gao he .xun xian cheng huai yi .
.chun feng xiao guan yuan jin lou .san zou xing ren zui bu liu .
shang guo yao wei dao .liu nian hu fu xin .hui che bu zi shi .jun ding song he ren .
.wan li yu shu lai wei jue .wu guan feng huo zhou reng chuan .
.zhong gu jiu qu jue .chu men qian li tong .yuan qing gao zhen ye .qiu si bei chuang kong .
.ye liang he han bai .juan bo chu nan xuan .guo yue hong zheng yuan .ci zhi ye an fan .
.qian li xue shan kai .tuo jiang chun shui lai .zhu fan yun piao miao .chui guan he pei hui .
you seng pu shan guo .han lu shou bing quan .gan wu ru you dai .kuang yi hui ye xian ..
.shang xin yu wen qian chao shi .wei jian jiang liu qu bu hui .
man shou qiong yao geng you guang .mou lue jiu can hua fu sheng .cai ming chang dai fen wei xiang .
bie li qian li feng .yu zhong tong yi fan .kai jing shuo feng kang .lin shang fang jie ruan .
geng qi da xian rong xiao yin .yi kan yu gu you guang hui ..
wei bao chun feng xiu xia xue .liu tiao chu fang bu jin han ..
.di ji chao yang man .tian bian su wu shou .feng jian can xue qi .he dai duan bing liu .

译文及注释

译文
夏桀出(chu)兵讨伐蒙山,所得(de)的(de)好处又是什么?
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
喝醉酒酣睡不知天已(yi)黄昏,有时(shi)独(du)自将天上孤云眺望。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白(bai)白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。

注释
[50]微:轻微。芳蔼:香气。
⑶吴越王妃:指五代吴越王钱俶之妃。吴越王,《新五代史·吴越世家》载,宋兴,吴越王钱俶“始倾其国以事贡献。太祖皇帝时,俶尝来朝,厚礼遣还国。······太平兴国(宋太宗年号)三年,诏俶来朝,俶举族归于京师,国除”。
顾:看。
(1)崧(sōng):又作“嵩”,山高而大。维:是。岳:特别高大的山。毛传:“岳,四岳也。东岳岱,南岳衡,西岳华,北岳恒。”
⒅彩仗:宫中的彩旗仪仗。
⑼鲍照诗:“从风簸荡落西家。”
流星:指慧星。

赏析

  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句(liang ju)点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦(ku)难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  比喻新颖,精用典故,妥帖自然,不着痕迹,也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月,紫气排斗牛”、“可使寸寸折,不能绕指柔”、“愿快直士心,将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故,加强了诗的形象性,使诗句内涵更深刻、丰富。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  本诗从猜测仙家的心思入手,指出有离别之苦,才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛,以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗,问:“既奉出食品,让蜘蛛代为乞巧,那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢?”
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见(bu jian)了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩(cha jian)而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  他现在正过着十分安逸的生活,很舒服满足,不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的,有别于现在的生活。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

徐光义( 唐代 )

收录诗词 (1247)
简 介

徐光义 徐光义,字侠君,建宁人。有《宜壑诗钞》。

菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 公叔滋蔓

乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
谁同西府僚,几谢南平客。摧残松桂老,萧散烟云夕。
"十方俱是梦,一念偶寻山。望刹经巴寺,持瓶向蜀关。
子规啼不歇,到晓口应穿。况是不眠夜,声声在耳边。
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"


赠阙下裴舍人 / 司寇基

观瀑布,海风吹不断,江月照还空,余爱此两句;
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。"
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
"萍翻蓬自卷,不共本心期。复入重城里,频看百草滋。
天半将身到,江长与海通。提携出尘土,曾是穆清风。"


采薇 / 范姜晓芳

露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益,极虑呈材欲导情。
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞。
"石氏遗文在,凄凉见故园。轻风思奏乐,衰草忆行轩。
"自知休沐诸幽胜,遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃,
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。


遣遇 / 栋学林

数年何处客,近日几家存。冒雨看禾黍,逢人忆子孙。
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
近来年纪到,世事总无心。古碣凭人拓,闲诗任客吟。
风雨一留宿,关山去欲懒。淮南木叶飞,夜闻广陵散。"
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。


伤春怨·雨打江南树 / 司空丁

八珍重沓失颜色。手援玉箸不敢持,始状芙蓉新出水。
"寻危兼采药,渡水又登山。独与高僧去,逍遥落日间。
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将,阵头多是用降兵。
"援琴兼爱竹,遥夜在湘沅。鹤舞月将下,乌啼霜正繁。
一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。


栖禅暮归书所见二首 / 司马甲子

"衰客惭墨绶,素舸逐秋风。云雨恩难报,江湖意已终。
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
"秋天如镜空,楼阁尽玲珑。水暗馀霞外,山明落照中。
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
"旧伴同游尽却回,云中独宿守花开。
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风,愿载讴歌青史中。"


国风·唐风·羔裘 / 劳戌

"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
"八重岩崿叠晴空,九色烟霞绕洞宫。
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
欲将琼树比,不共玉人同。独望徽之棹,青山在雪中。"
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"


崇义里滞雨 / 南宫燕

"殊质资灵贶,凌空发瑞云。梢梢含树彩,郁郁动霞文。
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
天风微微夕露委,松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音,


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 漆雕绿岚

"得接西园会,多因野性同。引藤连树影,移石间花丛。
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
"山阴过野客,镜里接仙郎。盥漱临寒水,褰闱入夏堂。
"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。
下坂车辚辚,畏逢乡里亲。空持床前幔,却寄家中人。
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"


夜下征虏亭 / 仁山寒

"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
惆怅不如边雁影,秋风犹得向南飞。"
有美皇华使,曾同白社游。今年重相见,偏觉艳歌愁。"
抗节衷无隐,同心尚弼违。良哉致君日,维岳有光辉。"
吹沙复喷石,曲折仍圆旋。野客漱流时,杯粘落花片。
在竹惭充箭,为兰幸免锄。那堪闻相府,更遣诣公车。
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。