忆昔
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
"蟋蟀暮啾啾，光阴不少留。松檐半夜雨，风幌满床秋。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
骑吏陪春赏，江僧伴晚吟。高科如在意，当自惜光阴。"
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
"南宗尚许通方便，何处心中更有经。
忆昔拼音解释:
.ming mei ru huai yu .qi zi zi tuo you .bai hong shen bu jian .lv shui zhe kong liu .
.xi shuai mu jiu jiu .guang yin bu shao liu .song yan ban ye yu .feng huang man chuang qiu .
kai chi hua yang yan .yu lan ying han si .si ya ge nian zhai .ru quan ying chun zui .
qi li pei chun shang .jiang seng ban wan yin .gao ke ru zai yi .dang zi xi guang yin ..
bing lai xiu zhi chu .xi qu yu mi qin .qiao cui ci shi jiu .qing shan gui si lin ..
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.zi xiao bu ke she .ling feng xin qiong chong .xia you qiong shu zhi .shang you cui fa weng .
wei lv jun zhai bin you shao .shu bei chun jiu gong shui qing ..
qu sui dong zhi ri .bai wo li wo pang .zhu er yuan er gui .reng qie shou ming chang .
.nan zong shang xu tong fang bian .he chu xin zhong geng you jing .
译文及注释
译文
直到家家户户都生活得富足，
西王母亲手把持着天地(di)的门户，
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
天地由于普爱众生而能长久存在，君子由于存在厚德之心而装载万(wan)物。看一看汉高祖的兴起，并不只是由于他聪明而威武，且有宽阔的胸怀。实际上他能关怀民生，重视友情，对人真诚；他的恩泽普及，没有达不到的地方。普天下的人都无一遗漏，何况对于乡里乡亲？又何况对朝廷中的卿士？在他取得帝位时，便仿照沛郡丰邑的布局，在国都附近又构筑了一座新丰城。连原来的土地祠都易地新建，于是新丰的分榆土地祠便建成了。街道的面貌和原来的一模一样，房屋的面貌也照抄原样。各家的鸡犬混杂地放养在外面，竟然也能各识其家而返回。当年项羽怒气冲冲地驻军在鸿门，刘邦俯首弯腰地去见他。范增企图杀害刘邦而未能得到项羽的同意，便暗地里交给项庄一把剑叫他暗杀刘邦。项庄举起亮闪闪的剑在宴会上舞弄，这是危险的处境有如霜后树叶一样。已经踏了老虎的尾巴而没有噬掉，确实是由于张良邀请项伯帮助解围的原因。樊哙怒气冲冲地饮了酒，神情节严重激动地咀嚼着猪肩。刘邦脱险后好像从条蛇又变成舒展身体的龙。在霸王称雄而趾高气扬。范增由于项羽不听从他的计谋而发怒撞击玉斗，即便是把玉斗撞碎了又有何用。子婴在头颈上缠着丝带于轵道上迎降，乘坐着素车并露出臂膀。疏广，疏受父子在东门饮酒行乐，他们惧怕的地位太高了[容易出现祸患。长安的城墙高大而绵长，不仅高峻而且笔直。到达了饮马桥这个地方，进入了宣平门的城关。城市中人来人往，有上千户家庭和上亿的人，汉人和其他民族的男男女女，在街衢中拥挤(ji)不堪。当我看到到了长安的外观后，便来来到新馆去就职。竭尽我这个平庸之人的才智来从政，只想要求自己应该自强不息。在秋季结束时，我于听政的余暇时间，便到下面去巡视农业(ye)生产的情况，并再一次来到农家访问；街市际交通一片寂静，居民处分散，不论各种官署，或是店铺栈房，能够集中在一处的，百不挑一。过去人们所说的尚冠，修成，黄棘，宣明，建明，昌阴，北焕，南平等(deng)居民区，都已经夷为平地，原貌荡然无存，虽然原貌已不存而名称仍存在。我就近登上了长乐宫和未央宫，遨游于太液池并踏上了建章宫。环绕着马娑殿到达了骀殿，车轮辗过了兮诣殿和承光殿。在桂宫附近徘徊，在柏梁殿前思绪万千。雉在台阶附近鸣叫，狐狸，野免在殿旁掘窟。黍苗生长得多么茂盛，引起了我的茫茫思绪。大钟坠落于废弃的宗庙，悬钟的钟架由于无钟可悬而荒废了。宫内生长着茂盛的野草，秦始皇铸造的金人被移置到了霸川。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见。”结果，出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地，然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
谷口呼(hu)呼刮大风，大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时，唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐，你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风，大风旋转不停息。当年担惊受怕时，你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐，将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停，刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死，刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我到宫阙拜辞，感到恐惧不安，走了好久尚未走出。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二(er)十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
注释
⑵消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
31.圣人：指崇祯皇帝朱由检。投缳（huán）道路：天启七年，崇祯即位，将魏忠贤放逐到凤阳去守陵，不久又派人去逮捕他。他得知消息后，畏罪吊死在路上。投缳，自缢。投，掷、扔。缳，绳圈，绞索。
(13)主簿：郡守的属官，负责文书等事。
⑻伊：第三人称代词。指月。
③紫陌句：紫陌，京都郊野之路，指繁华的大道。盘马：回旋其马。鞚（kòng）：马勒。
⑿冰炭置我肠：形容自己完全被琴声所左右，一会儿满心愉悦，一会儿心情沮丧。 犹如说水火，两者不能相容。《庄子·人间世》：“事若成，则必有阴阳之患。”郭象注：“人患虽去，然喜惧战于胸中，固已结冰炭于五藏矣。”此言自己被音乐所感动，情绪随着乐声而激动变化。
赏析
颔联集中表现了(liao)夔州秋(zhou qiu)天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来(er lai)的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去(qu)之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
有些赏析文章认为作者此行是访故友，是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看，诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句，似不必如此推测。而且，那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说，诗人之观物是“通古今而观之”，不“域于一人一事”（《人间词话删稿》），其“所写者，非个人之性质”，而是“人类全体之性质”（《红楼梦评论·馀论》）。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理，固已超越了一人一事，不是个人的、偶然的，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去(qu)之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
有些赏析文章认为作者此行是访故友，是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看，诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句，似不必如此推测。而且，那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说，诗人之观物是“通古今而观之”，不“域于一人一事”（《人间词话删稿》），其“所写者，非个人之性质”，而是“人类全体之性质”（《红楼梦评论·馀论》）。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理，固已超越了一人一事，不是个人的、偶然的，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
赵汝谟( 金朝 )
收录诗词 (8454) 首
简 介
赵汝谟 赵汝谟，字嘉言，南昌（今属江西）人。太宗八世孙（《宋史·宗室世系表》一七）。宁宗嘉泰三年（一二○三）知泰和县。事见清光绪《泰和县志》卷五。
潇湘神·零陵作
"阴阴古寺杉松下，记得长明一焰灯。
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在，万里烟霄中路分。
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
"欧冶将成器，风胡幸见逢。发硎思剸玉，投水化为龙。
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
鸟惧多遥过，龙惊不敢吟。坳如开玉穴，危似走琼岑。
同王征君湘中有怀
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
"终日游山困，今朝始傍河。寻芳愁路尽，逢景畏人多。
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
古意叹通近，如上青天际。荼蓼久已甘，空劳堇葵惠。
代赠二首
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
积尸川没岸，流血野无尘。今日当场舞，应知是战人。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
玉漏轻风顺，金茎淡日残。王乔在何处，清汉正骖鸾。"
悲愤诗
"老须为老计，老计在抽簪。山下初投足，人间久息心。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
半夜州符唤牧童，虚教衰病生惊怕。巫峡洞庭千里馀，
乌台情已洽，凤阁分弥浓。栈转旌摇水，崖高马蹋松。
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
西江月·携手看花深径
"鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封，北风吹断阶前雨。"
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
太常引·姑苏台赏雪
昨宵唯有楼前月，识是谢公诗酒人。"
西江江上月，远远照征衣。夜色草中网，秋声林外机。
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
蝶恋花·出塞
君恩讵肯无回时。"
谁祭山头望夫石。"
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。
"怪来频起咏刀头，枫叶枝边一夕秋。
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
浣溪沙·书虞元翁书
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
送姚姬传南归序
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
路傍凡草荣遭遇，曾得七香车辗来。"
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"