浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
"此君与我在云溪，劲节奇文胜杖藜。
业王如云合，头低似箭驱。三清徒妄想，千载亦须臾。
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
"寺北闻湘浪，窗南见岳云。自然高日用，何要出人群。
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
唯有岘亭清夜月，与君长啸学苏门。"
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
黑气腾蛟窟，秋云入战城。游人千万里，过此白髭生。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君拼音解释:
.ci jun yu wo zai yun xi .jin jie qi wen sheng zhang li .
ye wang ru yun he .tou di si jian qu .san qing tu wang xiang .qian zai yi xu yu .
yin zhi huan hai sheng ping qu .you jian gao zong meng li ren ..
.chun shan gu yu qian .bing shou zhai fang yan .lv nen nan ying long .qing he yi wan tian .
.si bei wen xiang lang .chuang nan jian yue yun .zi ran gao ri yong .he yao chu ren qun .
ren lin yuan shui wang .yan ying chu shan fei .wei you chuan sheng zheng .jia feng zhong fa hui ..
yin wen lao xian qiu zhong fa .lao xian hai wo yu bu da .shi zhi ci dao wu suo cheng .
wei you xian ting qing ye yue .yu jun chang xiao xue su men ..
kong jiang heng luo zhao .da fu xiang xi shan .hao cheng chen na kong .shui yun jie shi wan ..
hei qi teng jiao ku .qiu yun ru zhan cheng .you ren qian wan li .guo ci bai zi sheng ..
译文及注释
译文
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
江山不变，而国已变幻，人(ren)生自古谁无死？想到这里，还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服(fu)的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
其一：
你身怀美玉而不露，心有高才而不显。
潼关函谷关捍卫皇(huang)帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
连(lian)昌宫长满了宫竹，年岁太久无人来(lai)管理，竹子长得高而密，枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃，红色的花瓣被风纷纷吹落。 住在连昌宫旁的老人向我哭诉说：“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中，唐玄宗正在望仙楼，杨(yang)贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们，光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴，哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食，城里的店舍都不见炊烟，只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了，宫中传出了琴弦的鸣声，原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴，念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促，特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意，充满娇气，用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声，邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了，各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙，偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫，万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业，杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破，御用的道路还在，安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏，百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年，却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫，宫门久闭。听来来往往的少年说起长安，知道了玄武楼建成，花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子，偶尔遇上门打开，我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ，见人并不逃逸，绕着树木。舞榭倾斜（榭：台有屋叫榭），地基还在，雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁，陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属，发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵，依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上，香案腐朽，长出菌蕈来，正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼，杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出，室内已有人在活动，至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭，退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过，每天晚上只有狐狸窜上门屋。” 我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤，问道：“是谁开创了太平盛世，又是谁招致这一混乱局面呢？”老人说：“乡野老人哪能分辨得出呢？我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时，劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务，粮食丰收，调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁，太守杰出，人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世，朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子，出入宫廷，无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权，钻营者不绝于门，如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了，依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒，四海飘摇，安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明，丞相裴度贤明，诏书刚下，便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济，此贼又除，天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地，现在乱世既平，为迎接皇帝出巡，今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来，希望皇帝努力于国家大计，不要再起战争杀伐。
崇尚效法前代的三王明君。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
注释
179、绞缢（jiǎo yì）：用绳子勒死。
（51）昌邑哀王：刘髆（？—前87），汉武帝第五子。
桑户：桑木为板的门。
玉：像玉石一样。
①除夜：除夕之夜，农历十二月最后一天的夜晚。
⑶还似：一作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。
②“秋风”句：在秋风箫瑟的时节，诗人与一少年相遇。彼此情意相投，瞬息又要分别，自然流露出无限离愁与别恨，给人以极深的艺术感染。“叶下，指秋风吹得树叶纷纷落下，借以渲染客恨。
赏析
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
第一首上段九(duan jiu)句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代(dai)宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学(xu xue)夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师(jing shi)，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已(er yi)，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
第一首上段九(duan jiu)句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代(dai)宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学(xu xue)夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师(jing shi)，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已(er yi)，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
创作背景
皮日休是唐后期的诗人，当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难，平安闲放成为他们生活上的目标，精神上则尽量不受外界干扰，皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史，写出现实主义的咏史诗。
陆友( 唐代 )
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简 介
陆友 平江路人，字友仁，号砚北生。善诗，尤长五律，兼工隶楷，又博鉴古物，凡钟鼎铭刻法书名画，皆有精识。柯九思、虞集交荐于朝，未及用而归吴。辟室名“志雅斋”，置古今名集图史，客至煮茗清谈不倦。有《砚史》、《墨史》、《砚北杂志》等。
浪淘沙·夜雨做成秋
瓦滴残松雨，香炉匝印文。近年精易道，疑者晓纷纷。"
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
露滴红兰玉满畦，闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁，
金柱根应动，风雷舶欲来。明时好□进，莫滞长卿才。"
野戍桄榔发，人家翡翠过。翻疑此中好，君问定如何。"
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
"人言海觉老宗师，隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹，
停云
落日云霞赤，高窗笔砚明。鲍昭多所得，时忆寄汤生。"
"一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
黄公酒垆兴偏入，阮籍不嗔嵇亦顾。长安酒榜醉后书，
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
"真心不废别，试看越溪清。知汝机忘尽，春山自有情。
千秋岁·咏夏景
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦，帆侵分野入祥烟。
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
元和感异类，勐兽怀德音。不忆固无情，斯言微且深。"
百行既无点，三黜道弥真。信谓德超古，岂惟言中伦。"
春歌已寂寂，古水自涓涓。徒误时人辈，伤心作逝川。
"发地才过膝，蟠根已有灵。严霜百草白，深院一林青。
不能更出尘中也，百炼刚为绕指柔。
如梦令·曾宴桃源深洞
得饮摅公酒，复登摅公舟。便得神体清，超遥旷无忧。
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
不意全家万里来，湖中再见春山绿。吴兴公舍幽且闲，
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
"一壶天上有名物，两个世间无事人。 ——郑遨
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
望岳
吞归脏腑中，夺得神仙力。妙号一黍珠，延年千万亿。
竹竿袅袅鱼簁簁，此中自得还自笑。汗漫一游何可期，
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
愧把黄梅偈，曾酬白雪才。因令识鸟迹，重叠在苍苔。"
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
"将军直禁闱，绣服耀金羁。羽卫九天静，英豪四塞知。
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
自是神仙多变异，肯教踪迹掩红尘。"
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识，日暮采之长太息。
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
游侠篇
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
昨夜声狂卷成雪。"
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多，孤窗寒梦惊流波。
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
"妖烽昨日静，故里近嵩丘。楚月摇归梦，江枫见早秋。
几拟以黄金，铸作钟子期。
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
"望远涉寒水，怀人在幽境。为高皎皎姿，及爱苍苍岭。
竹影斜青藓，茶香在白瓯。犹怜心道合，多事亦冥搜。"
心心心不住希夷，石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋，
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
国风·邶风·旄丘
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
长唿遂刎颈，此节古未闻。两贤结情爱，骨肉何足云。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
"双峰开凤翅，秀出南湖州。地势抱郊树，山威增郡楼。
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
膺门倚寒碧，到者宁容易。宾从皆凤毛，爪牙悉猿臂。
登快阁
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
虎将龙军气宇雄，佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电，
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
三清客，驾琼舆，跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐，
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，