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闺情

明代 / 李汾

"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
呜呜啧啧何时平。"
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。


闺情拼音解释:

.bi ti xin ya bu chu cheng .yu se lang jun nong ying xing .
bu yin yi bu shi .ai xin bai qian duan .jin qing yi xi kong .jing shuang dan ri can .
jun tu kai chu shi shi ti .hua xing ying mian nong ren kun .ting jing wei duo ye he qi .
.zuo qiu jin fu chun .yi yi shi fei shen .hai shang wu gui lu .cheng zhong zuo lao ren .
.shi jun wu ma qie chi chu .ma shang neng ting jue ju wu .
wu wu ze ze he shi ping ..
fan lv jian xiao xu bai chang .yi nian xin sheng yi nian xin ..
yu xue yi yan bi .yan yun zhu bu kai .jin chao long zhang qu .zao wan he shu lai ..
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
ba li fang wu bing .yin seng de jie kong .xin shi lao jian wen .yin dui zhu lin feng ..
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
.yu su yi he cheng .kang zhuang yu di ping .tian qu jie li wang .wu dao tai fang xing .
san yue jin tou yun ye xiu .xiao gu xin zhuo hao yi shang ..
.you qi yi mu gong .qing qiao si shan feng .lin li bu tong jing .feng qian wei mai song .

译文及注释

译文
等到殷朝兴起又使他灭亡(wang),他的(de)罪过又是什么?
凌晨鸡(ji)鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来(lai)到风光秀美的鰕湖。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗(shi)。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
如果你不相信(xin)我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
高亢的乐声(sheng)直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。

注释
136.璜(huáng)台:玉台。成:层。
⑹倚:明吕远本作“寄“,《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好,文意比较晦,今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
(48)予尝求古仁人之心:尝,曾经。求,探求。古仁人,古时品德高尚的人。之,的。心,思想感情(心思)。
(11)沿洄:顺流而下曰沿,逆水而上曰洄。
惠、怀:惠公,怀公。惠公是文公重耳的弟弟,是怀公的父亲。
⑵霁(jì): 雪停。

赏析

  第四部分从“人生如此自可乐”到最后,是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中,陟黜升沉,身不由己,满腔的愤懑不平,郁积难抒。故对眼前这种自由自在,不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇,不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  尾联回应次句,抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年(上元元年)三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月,又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴,他自己亦可还乡,天下可喜可乐之事,没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结,感情由悲凉转为欢快,显示了杜甫胸怀的开阔。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来(ji lai)自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应(xiang ying),洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  从写大环(da huan)境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。

创作背景

  逢了大赦,王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴,明白了落花,便有了这首落花之作。

  

李汾( 明代 )

收录诗词 (9553)
简 介

李汾 金太原平晋人,字长源。为人跌宕不羁。工诗,雄健有法。举进士不第,一度为史馆书写。后为恒山公武仙行尚书省讲议官,又与仙不合,逃走被追获,被囚绝食死,年不满四十。

生年不满百 / 乌雅和暖

避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"


南乡子·送述古 / 督逸春

满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
蠢蠕形虽小,逍遥性即均。不知鹏与鷃,相去几微尘。"
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。


论诗三十首·其一 / 仰瀚漠

"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。


游天台山赋 / 阎甲

已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 欧铭学

远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"


眉妩·戏张仲远 / 潭屠维

敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
因问馆娃何所恨,破吴红脸尚开莲。"


临江仙·一番荷芰生池沼 / 子车翠夏

旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
今日主人相引看,谁知曾是客移来。"
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。


蜀道难·其二 / 公孙乙亥

城中人不绝,哀挽相次行。莫非北邙后,重向洛城生。
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
以下见《海录碎事》)


九日吴山宴集值雨次韵 / 党代丹

十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"


江城子·平沙浅草接天长 / 壤驷谷梦

"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
"一株繁艳春城尽,双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭,
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。