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初到黄州

南北朝 / 周巽

"灵橘无根井有泉,世间如梦又千年。乡园不见重归鹤,
羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。
尘惊大泽晦,火燎深林枯。失之有馀恨,获者无全驱。
"谁知白云外,别有绿萝春。苔绕溪边径,花深洞里人。
"洛阳宫中花柳春,洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识,
秋草尚芊芊,离忧亦渺然。元戎辟才彦,行子犯风烟。
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。
"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
"闻说江陵府,云沙静眇然。白鱼如切玉,朱橘不论钱。
二章四韵十二句)
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
"流年一日复一日,世事何时是了时。
穷冬时短晷,日尽西南天。"
山晚铭旌去,郊寒骑吹回。三川难可见,应惜庾公才。"
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。


初到黄州拼音解释:

.ling ju wu gen jing you quan .shi jian ru meng you qian nian .xiang yuan bu jian zhong gui he .
yu he shi yi kan .qiong chou shi san sheng .ren sheng gan ran nuo .he chi ruo xing ying .
chen jing da ze hui .huo liao shen lin ku .shi zhi you yu hen .huo zhe wu quan qu .
.shui zhi bai yun wai .bie you lv luo chun .tai rao xi bian jing .hua shen dong li ren .
.luo yang gong zhong hua liu chun .luo yang dao shang wu xing ren .pi qiu zhan zhang bu xiang shi .
qiu cao shang qian qian .li you yi miao ran .yuan rong bi cai yan .xing zi fan feng yan .
.qu fu guo .ni qiu shan .zhou gong miao nan wen .fu zi you qi guan .
zhang fu jing shu su .li sao ji ya feng .jin gui wen zuo zi .yu xia qi cheng hong .
.hui feng du yu wei cheng xi .xi cao xin hua ta zuo ni .qin nv feng tou xue wei jin .
yao zhi gu shan xiao .xiang kan fu hao zhong .sheng he you xin qing .shi gan zhi qi tong .
.wen shuo jiang ling fu .yun sha jing miao ran .bai yu ru qie yu .zhu ju bu lun qian .
er zhang si yun shi er ju .
xuan chuang zhu cui shi .an du he hua xiang .bai niao shang yi heng .qing tai sheng bi chuang .
.liu nian yi ri fu yi ri .shi shi he shi shi liao shi .
qiong dong shi duan gui .ri jin xi nan tian ..
shan wan ming jing qu .jiao han qi chui hui .san chuan nan ke jian .ying xi yu gong cai ..
.zhong feng lian jin ke .zuo ri you ren jian .ye xian fu gong qu .ge bei long zan huan .

译文及注释

译文
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
  山前灯火闪烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响(xiang)起的地方住着数户山村人家,我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游(you)戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
应是价格太高(gao)人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵(gui)人。
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
天台山虽高四万八千丈,面对(dui)着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。

注释
⑿杆拨:弹琵琶的工具。春风手:形容手能弹出美妙的声音。
(31)闲轩:静室。
⑷题戴老酒店:这是此诗的另一个版本题目。
(2)和烟和露:花采摘下的露珠和水气。
“士甘”句:用春秋时介子推宁愿被烧死也不愿再出仕的典故。
觞(shāng):酒杯。

赏析

  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团(茶饼)新碾,花瓷为杯,茶美而器精,说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》,更见教子有方,他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚,是大为异趣的。  三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定,树梢处于暂时静止状态,连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会,相对吐丝,好不自在。青虫乃细小生物,吐丝是轻微动作,但诗人却能仔细进行观察,他对昆虫世界的浓厚兴趣,对人世纷扰的淡泊情怀,都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中,仿佛回到了儿童时代,简直忘掉了荣辱得失。这种情趣,是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样,诗人的超逸情怀,无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情,三、四句写秋景,粗看似不相干,实则气氛和谐,情景交融,达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢,而流丽之中有淡泊”,并举了此诗,当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新,画面生动,极富生活气息,闲雅而有情致。
结构赏析
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  末段以抒情之笔收束,正面点出题中“别”字。在官为职守所拘,在私有人事牵系,彼此不能经常在一起,这真是无可奈何的事。《怀友》说:“思而不释,已而叙之,相慰且相警也。”这里也说:“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》,以相警且相慰云。”朋友之问,互赠文字,以为学之道相策勉,以交谊之诚相慰藉,此篇是个很好的榜样。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说:“余始入灵隐,疑宋之问诗不似,意古人取景,或亦如近代词客,捃拾帮凑。及登韬光,始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语,字字入画。古人真不可及矣!”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  记得作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在,在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天已经荒凉冷落了吗!
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的(ge de)神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  [收尾]四围山色中,一鞭残照里。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风(chen feng)》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快(kuai)、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方(yi fang)”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

周巽( 南北朝 )

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简 介

周巽 吉安人,字巽亨,号巽泉。尝参预平定道、贺二县瑶人起事,授永明簿。有《性情集》。

黄鹤楼记 / 邓逢京

何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,
关心小剡县,傍眼见扬州。为接情人饮,朝来减半愁。
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
林眠多晓梦,鸦散惊初阳。片雪幽云至,回风邻果香。
"武功少也孤,徒步客徐兖。读书东岳中,十载考坟典。
草牙既青出,蜂声亦暖游。思见农器陈,何当甲兵休。
未如面缚归金阙,万一皇恩下玉墀。"


贺新郎·夏景 / 王曾

经过乘雨露,潇洒出鸳鸿。官署名台下,云山旧苑中。
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
"三峰花畔碧堂悬,锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨,
秋风亦已起,江汉始如汤。登高欲有往,荡析川无梁。
然诺多死地,公忠成祸胎。与君从此辞,每恐流年催。
一阳发阴管,淑气含公鼎。乃知君子心,用才文章境。
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
无不备全。凡二章,章四句)


春日即事 / 次韵春日即事 / 郑守仁

比公头上冠,贞质未为贱。当公赋佳句,况得终清宴。
邵平元入汉,张翰后归吴。莫怪啼痕数,危樯逐夜乌。"
如何蹑得苏君迹,白日霓旌拥上天。"
"东屯大江北,百顷平若案。六月青稻多,千畦碧泉乱。
"一门同秘省,万里作长城。问绢莲花府,扬旗细柳营。
旧官宁改汉,淳俗本归唐。济世宜公等,安贫亦士常。
"昔闻生涧底,今见起毫端。众草此时没,何人知岁寒。
"爱君修政若修身,鳏寡来归乳雉驯。堂上五弦销暇日,


孤桐 / 李诩

欲有高飞意,空闻召侣情。风间传藻质,月下引清声。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
"邛州崔录事,闻在果园坊。久待无消息,终朝有底忙。
白帝空祠庙,孤云自往来。江山城宛转,栋宇客裴回。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
孟夏边候迟,胡国草木长。马疾过飞鸟,天穷超夕阳。
更有龙韬佐师律。别马连嘶出御沟,家人几夜望刀头。
天地庄生马,江湖范蠡舟。逍遥堪自乐,浩荡信无忧。


河传·春浅 / 焦循

乃知正人意,不苟飞长缨。凉飙振南岳,之子宠若惊。
穷猿号雨雪,老马怯关山。武德开元际,苍生岂重攀。"
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
欲整还乡旆,长怀禁掖垣。谬称三赋在,难述二公恩。"
群生各一宿,飞动自俦匹。吾亦驱其儿,营营为私实。
夕阳入东篱,爽气高前山。霜蕙后时老,巢禽知暝还。
"隐来未得道,岁去愧云松。茅屋空山暮,荷衣白露浓。


河传·秋光满目 / 李康成

朱戟缭垣下,高斋芳树间。隔花开远水,废卷爱晴山。
寂寂户外掩,迟迟春日斜。源桃默无言,秦人独长嗟。
忽思格勐兽,苑囿腾清尘。羽旗动若一,万马肃駪駪。
衣冠空穰穰,关辅久昏昏。愿枉长安日,光辉照北原。"
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
青惜峰峦过,黄知橘柚来。江流大自在,坐稳兴悠哉。"
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
"伊昔黄花酒,如今白发翁。追欢筋力异,望远岁时同。


琴歌 / 张磻

"柱史才年四十强,须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵,
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"
凛凛秋闺夕,绮罗早知寒。玉砧调鸣杵,始捣机中纨。
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远,禹凿寒江正稳流。
爱君采莲处,花岛连家山。得意且宁省,人生难此还。"
学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
日暮长风起,客心空振荡。浦口霞未收,潭心月初上。
诘屈白道转,缭绕清溪随。荒谷啸山鬼,深林啼子规。


应天长·一钩初月临妆镜 / 唐勋

"吾怜荥阳秀,冒暑初有适。名贤慎所出,不肯妄行役。
荻岸如秋水,松门似画图。牛羊识僮仆,既夕应传唿。"
孤烟出深竹,道侣正焚香。鸣磬爱山静,步虚宜夜凉。
一闻说尽急难材,转益愁向驽骀辈。头上锐耳批秋竹,
子负经济才,天门郁嵯峨。飘摇适东周,来往若崩波。
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
我尝有匮乏,邻里能相分。我尝有不安,邻里能相存。
咫尺波涛永相失。"


南乡子·洪迈被拘留 / 潘希白

人情见非类,田家戒其荒。功夫竞搰搰,除草置岸旁。
潜鱼不衔钩,走鹿无反顾。皦皦幽旷心,拳拳异平素。
应愁江树远,怯见野亭荒。浩荡风尘外,谁知酒熟香。"
恋阙丹心破,沾衣皓首啼。老魂招不得,归路恐长迷。"
"牵牛出河西,织女处其东。万古永相望,七夕谁见同。
"追饯同舟日,伤春一水间。飘零为客久,衰老羡君还。
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。彝陵春色起,渐拟放扁舟。"
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"


桓灵时童谣 / 余谦一

闲斋堪坐听,况有故人杯。"
"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。
郭亭传急符,来往迹相追。更无宽大恩,但有迫促期。
归朝跼病肺,叙旧思重陈。春风洪涛壮,谷转颇弥旬。
四序婴我怀,群盗久相踵。黎民困逆节,天子渴垂拱。
地即泉源久,人当汲引初。体清能鉴物,色洞每含虚。
惜别心能醉,经秋鬓自斑。临流兴不尽,惆怅水云间。"
客礼容疏放,官曹可接联。新诗句句好,应任老夫传。"