秋晚登城北门
明发更远道，山河重苦辛。"
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
可胜饮尽江南酒，岁月犹残李白身。"
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
道侣书来相责诮，朝朝欲报作何颜。"
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
且看牡丹吟丽句，不知此外复何如。"
秋晚登城北门拼音解释:
ming fa geng yuan dao .shan he zhong ku xin ..
gu ren ru suo .shi you wan gan .ruo ren ru huo .wan lei di lai .suo ru xing hai .
bu zhi shui xiang jiao zhou qu .wei xie luo fu ge chang guan ..
sha han wu su yan .lu jin shao xian bing .yin ba hui bian qu .pang ren yi qi sheng ..
ke sheng yin jin jiang nan jiu .sui yue you can li bai shen ..
jie xia pei dao wu suo xi .xin wen tian zi fu san dao ..
.shi ren gan ji mo .ju chu bian cang tai .hou ye chan guang man .lin jia shu ying lai .
dao lv shu lai xiang ze qiao .chao chao yu bao zuo he yan ..
zi yan gong de long shen yu .ni zuo mao an zhu dong men ..
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
qie kan mu dan yin li ju .bu zhi ci wai fu he ru ..
译文及注释
译文
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了(liao)异族统治的臣民。
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘(chen)，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我(wo)又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊(jing)叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅(ya)宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都(du)少见。
青莎丛生啊，薠草遍地。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
注释
⑴带甲：全副武装的战士。《国语·越语上》：“有带甲五千人将以致死。”
⑨喟（kūi亏）然：伤心的样子。这首诗最后四句的意思是，面对着汉文帝的陵墓，对比着当前的离乱现实，就更加伤心地领悟到《下泉》诗作者思念明主贤臣的那种急切心情了。
⑤朝天：指朝见天子。
⑶世间遗迹：指王羲之的书法遗迹，如《兰亭集序》拓本。唐太宗曾以兰亭拓本分赐贵族、近臣。龙腾：梁武帝评王羲之字云：“如龙跃天门，虎卧凤阁。”
29.味：品味。
（78）中郎将：统领皇帝侍卫的武官。
（2）表：外表，这里指屏障、藩篱。
好：喜欢，爱好，喜好。
赏析
这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果(ru guo)只着眼文本，就诗论诗，其内容并不复杂隐微，甚至可以说是较简明直露，诗中反复表达的，无非是羡慕羊桃生机盎然，无思虑、无室家之累，意明语晰，无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理，则是见仁见智不一：或说是赋税苛重，或说是社会乱离，或说是遭遇悲惨，或说嗟老伤生，但谁也无法坐实其事。不过，从此诗企羡草木无知无室的内容观之，诗人必然有着重大的不幸，受着痛苦折磨，才会有“人不如草木”之感。
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是并州北部桑乾河以北之地。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感(de gan)觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独(you du)立思考、大胆质疑的科学精神。本文(ben wen)同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田(gong tian)、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是并州北部桑乾河以北之地。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感(de gan)觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独(you du)立思考、大胆质疑的科学精神。本文(ben wen)同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田(gong tian)、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
蔡允恭( 两汉 )
收录诗词 (4123) 首
简 介
蔡允恭 蔡允恭（约561—约628）隋末唐初官吏、文学家。字克让，蔡叔度24世裔，荆州江陵（今属湖北）人。西梁左民尚书蔡大业之子，蔡大宝侄子，美姿容，有风采，善缀文。未及仕而梁为隋所灭，由于长安与虞世南相友善，邀为隋炀帝从官。仕隋，历起居舍人，炀帝属词赋，多令讽诵之。允恭以年老恳乞悬车赐归，卒于家，时贞观某年正月念七日也，葬龙溪新恩里屿头山，有御史吴燧大书“登瀛”二字镌于墓前左大石上，其地因名曰登瀛，今墓尚存，子孙环庐而处者。
江南曲四首
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
异香飘九陌，丽色映千门。照灼瑶华散，葳蕤玉露繁。
蜀乡异青眼，蓬户高朱戟。风度杳难寻，云飘讵留迹。
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
宛丘
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
河畔犹残翠眉样，有时新月傍帘钩。"
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
每个树边行一匝，谁家园里最多时。"
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
一丛花·咏并蒂莲
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患，岂慕醒狂蹑祸阶。
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
"闲倾残酒后，暖拥小炉时。舞看新翻曲，歌听自作词。
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
"尚平方毕娶，疏广念归期。涧底松成盖，檐前桂长枝。
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
国风·邶风·新台
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
"霁夕云初敛，栖娥月未亏。圆光生碧海，素色满瑶池。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
雨合飞危砌，天开卷晓窗。齐平联郭柳，带绕抱城江。
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
泛心何虑冷，漱齿讵忘甘。幸挈壶中物，期君正兴酣。"
侍宴安乐公主新宅应制
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
不知待得心期否，老校于君六七年。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
赠韦侍御黄裳二首
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
看取明朝船发后，馀香犹尚逐仁风。"
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
飞龙篇
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"