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减字木兰花·去年今夜

清代 / 冯载

宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
潘郎懊恼新秋发,拔却一茎生两茎。"
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"
忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,


减字木兰花·去年今夜拼音解释:

su yue shi guai zu .bi you yi chan mian .gao ji ruo huang li .wei bin ru yu chan .
.lao lai sheng ji jun kan qu .bai ri you xing ye zui yin .tao ling you tian wei zhong shu .
sui xian shang gui yu jing qu .xian lu tiao yao yan ji zhong .nv yi qing jing yun san su .
pan lang ao nao xin qiu fa .ba que yi jing sheng liang jing ..
.chang tan chun quan qu bu hui .wo jin ci qu geng nan lai .
.cao se ban ban chun yu qing .li ren fang bei mian xi xing .
feng wu fu ge .zi wu xue sui .cong you dai lao .qin yi zhi yi .xing you fu che .
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan liu bu si ming ..
suo de liang zi wei .bu qiu ta ren shi .zi du fang wo lai .zhi shi guo xiang shi .
long wu jia ning shui .sha feng yan yan qun .bu kan tian sai hen .qing zhong shi zhao jun ..
yi jian qing tian xia wei juan .yin wan yao hua bu zhi wan .zi lian qi shi feng yin zhou .
gu ren jie hen bie .ci bie hen xiao hun .zhi shi kong xiang song .nian nian bu chu men ..
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
.hu yi qian nian chu bing hou .ci sheng gan fen bu xian bei .
juan zhong duo dao zeng wei zhi .xiang kan yan lei qing nan shuo .bie you shang xin shi qi zhi .
.wei lou gao jia jue liao tian .shang xiang xian deng li cai zhan .shu se dao jing san bai li .

译文及注释

译文
春天到(dao)来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空(kong)旷的庭院积雪尚未消溶。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅(zhai)门用的是两道门栓。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
一袭深红色的长裙日子久了便(bian)蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比(bi)不得新的东西讨人喜欢。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
插着羽毛的征兵文书疾如流(liu)星,朝廷调兵的虎符发到了州城。

注释
(6)五季:五代(指五代十国时期)。
[6]结发:即束发。古代男子二十岁束发,表示成年。从戎:从军。
③属累:连累,拖累。
郁:植物名,唐棣之类。树高五六尺,果实像李子,赤色。薁(yù):植物名,果实大如桂圆。一说为野葡萄。
④揽衣:整理一下衣服。
道义为之根:道义以正气为根本。

赏析

  这首诗作于公元755年(天宝十四年),主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被(fen bei)渲染得十分浓烈。
  这首诗采用赋体手法,不借助比兴,而是直诉胸臆,将叙事与抒情融为一体,娓娓道来,真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界,又展示了他心理变化的轨迹,纵横交织,反覆咏唱,细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情,但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明,它的措辞较为委婉。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫(ye fu)眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  诗的开头四句,轻快舒坦,充满乡情。入夏,天气清和,田野麦黄,道路荫长,骑马出门,一路青山作伴,更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀,显出隐士的本色,不介意仕途得失。然后八句诗,用生动的细节描绘,高度的艺术概括,赞美陈章甫的志节操守,见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德,仪表堂堂,满腹经纶,不甘沦落草野,倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”,指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略,胸襟清高,概括他仕而实隐的情形,说他与同僚畅饮,轻视世事,醉卧避官,寄托孤云,显出他入仕后与官场污浊不合,因而借酒隐德,自持清高。不言而喻,这样的思想性格和行为,注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨,诗人首先突出陈的立身坦荡,然后写容貌抓住特征,又能表现性格;写才学强调志节,又能显出神态;写行为则点明处世态度,写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别,又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴,既实记渡口适遇风浪,暂停摆渡,又暗喻仕途险恶,无人援济。因此,行者和送者,罢官者和留官者,陈章甫和诗人,都在渡口等候,都没有着落。一个“未及家”,一个“空叹息”,都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅,诗人以为毋须介意,因此,末二句以试问语气写出世态炎凉,料想陈返乡后的境况,显出一种泰然处之的豁达态度,轻松地结出送别。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主(nv zhu)人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这(ze zhe)一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  诗人从数里外的旷野走向山村,一路行来,时间不知不觉地过去,夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景:“初月未终夕,边烽不过秦。”边烽,指边境的烽火。唐代边烽有两种:一种是报边境有事的紧急烽火,一种是报平安的烽火。秦,指今陕西南部一带。这两句的意思是说,初升的月亮高悬天空,烽火点燃起来,没有越过秦地,表明这一地区平安无事,山区更显得阒静,安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。

创作背景

  这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词,因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦,故而写下此词。

  

冯载( 清代 )

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简 介

冯载 冯熙载,字彦为,衢州西安(今浙江衢州)人。徽宗大观元年(一一○七)进士(清雍正《浙江通志》卷一二四)。重和元年(一一一八),由翰林学士承旨、知制诰除兼侍讲,迁中大夫、尚书左丞。宣和元年(一一一九),迁中书侍郎;三年,以资政殿学士出知亳州。复召为中书侍郎。后提举洞霄宫,起知福州,再领宫祠,卒,年四十九。

一萼红·登蓬莱阁有感 / 越珃

有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,


浪淘沙·小绿间长红 / 焦文烱

梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"


中秋见月和子由 / 储巏

绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
秋风送客去,安得尽忘情。"
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 瑞常

玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
西北防秋军,麾幢宿层层。匈奴天未丧,战鼓长登登。
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 于衣

非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
蜀辍新衡镜,池留旧凤凰。同心真石友,写恨蔑河梁。
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,


西征赋 / 黄舣

罗绮明中识,箫韶暗里传。灯攒九华扇,帐撒五铢钱。
焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。


秋​水​(节​选) / 神颖

"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。


孙权劝学 / 王懋德

祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
呜呜啧啧何时平。"
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
闭门辞杂客,开箧读生书。以此投知己,还因胜自馀。"


踏莎行·春暮 / 曾彦

山居诗所存,不见其全)
万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。


芙蓉曲 / 曹鉴章

捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
举手一挥临路岐。"
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)