首页 古诗词 丑奴儿近·博山道中效李易安体

丑奴儿近·博山道中效李易安体

未知 / 李宪乔

"战国苍茫难重寻,此中踪迹想知音。强停别骑山花晓,
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
"古人云,丝不如竹,竹不如肉。乃知此语未必然,
"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿,开缄数片浅含黄。
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
可怜广武山前语,楚汉宁教作战场。"
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
啼得血流无用处,不如缄口过残春。"
"强插黄花三两枝,还图一醉浸愁眉。
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。
存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"


丑奴儿近·博山道中效李易安体拼音解释:

.zhan guo cang mang nan zhong xun .ci zhong zong ji xiang zhi yin .qiang ting bie qi shan hua xiao .
.ta xiang zhong ri yi wu xiang .ji dao wu xiang zhi luan huang .yun wai hao shan kan bu jian .
.yu ming chu zai de men qian .qu zhi nian lai san shi nian .zi he gu wei zhong ji hui .
xiang de jia ren wei qi chi .cui cha xian qu yi shuang xuan .
ying xuan jin jing biao .guang yao qi mo tou .pang zhan hua mei fu .xie ru jiao xiao lou .
.shou chan jin suo re zhu lou .yi bie wu shan shu ji qiu .han xiang shu men qing lu di .
hong yun ying tao fen wei gan .gu niao zha ti sheng si se .gan lin fang ji jing you han .
zi gu shu sheng ye ru ci .du kan chou chang shi ming shi ..
.gu ren yun .si bu ru zhu .zhu bu ru rou .nai zhi ci yu wei bi ran .
.nuan yan qing dan cao fei fei .yi pian qing shan chen xi hui .shui lu qian sha wu ke fan .
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
shu sou xiu kua niao zi xiang .he zuo ban ou qing fan lv .kai jian shu pian qian han huang .
.er yue shan jia gu yu tian .ban po fang ming lu hua xian .
ke lian guang wu shan qian yu .chu han ning jiao zuo zhan chang ..
dong huang jin ri yong you yan .xian sha yao chi wu se lin .
.yu bie bu zhi lei .dang bei nan qiang ge .jia pin sui ri chang .shen bing she han duo .
ti de xue liu wu yong chu .bu ru jian kou guo can chun ..
.qiang cha huang hua san liang zhi .huan tu yi zui jin chou mei .
pao feng zi e shi .zhong chi jin cuo dao .cuo dao he can lan .shi wo chang qian duan .
cun mei shi qian shou .fei xing jing shu han .shui zhi jiang su er .lai ci bi xiao chan ..

译文及注释

译文
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
身经(jing)百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的(de)橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
  介之推说:“献公的儿子有九个,现在惟独国君还在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王又是谁呢(ne)?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗(dao)窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做(zuo)道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
怎能忍心西望,那(na)遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳(liu)絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再(zai)也看不见来时试灯的热闹繁丽。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
  刘邦采用了陈平的计策,离间疏远楚国君臣。项羽怀疑范增和汉国私下勾结,渐渐剥夺他的权力。范增大怒,说:“天下大事已经大致确定了,君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时,还没到彭城,就因背上痈疽发作而死。苏子说,范增离去是好事,若不离去,项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此,那么范增应当在什么时候离开呢?当初范增劝项羽杀沛公,项羽不听;终因此而失去天下;应当在此时离去吗?回答说,不。范增想要杀死沛公,是做臣子的职责。项羽不杀刘邦,还显得有君王的度量。范增怎能在此时离去呢?《易经》说:“知道选择恰当时机,那不是很神明吗?”《诗经》说:“观察那气象,若要下雪,水气必定先聚集成霰。”范增离去,应当在项羽杀卿子冠军的时候。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。

注释
凭高:登高。这是说作者登上高处远望。
造物:指天。古人认为天是创造万物的
忽:忽然,突然。
贤愚:圣贤,愚蠢。
252.力何固:指团结的力量何等坚固。后二句大概是比喻国人尽管地位不高,但他们像蜂、蛾一样团结一致,形成很大的力量,终于把周厉王驱逐出去。

赏析

  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  三、骈句散行,错落有致
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象(xiang xiang),过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云(yu yun)表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一(di yi)层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中(pian zhong)云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

李宪乔( 未知 )

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简 介

李宪乔 山东高密人,字子乔,号少鹤。干隆四十一年召试举人,官归顺知州。工诗文。有《少鹤诗钞》、《鹤再南飞集》、《龙城集》、《宾山续集》。

三堂东湖作 / 班以莲

"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,
他日相逢处,多应在十洲。"
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。
平芜连海尽,独树隐云深。况复斜阳外,分明有去禽。"
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
待得功成即西去,时清不问命何如。"


商颂·烈祖 / 捷冬荷

陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
负扆劳天眷,凝旒念国章。绣旗张画兽,宝马跃红鸯。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"秋光不见旧亭台,四顾荒凉瓦砾堆。
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。


国风·召南·鹊巢 / 锺离曼梦

西园此日伤心处,一曲高歌水向东。"
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。


杜蒉扬觯 / 疏春枫

"昨来非有意,今去亦无心。阙下抛新院,江南指旧林。
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
寒烟斋后散,春雨夜中平。染岸苍苔古,翘沙白鸟明。
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
一抹浓红傍脸斜,妆成不语独攀花。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。


西洲曲 / 荆曼清

高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
"九清何日降仙霓,掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅,


与韩荆州书 / 端木尔槐

怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"
西风万里东归去,更把愁心说向谁。"
"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍,贯珠一曲莫辞听。
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,


鹤冲天·清明天气 / 向千儿

莲花幕下风流客,试与温存谴逐情。"
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
钟动红娘唤归去,对人匀泪拾金钿。
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
"御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。


江上秋夜 / 哈春蕊

一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
"碧池悠漾小凫雏,两两依依只自娱。钓艇忽移还散去,
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
远山应见繁华事,不语青青对水流。"
韩娥绝唱唐衢哭,尽是人间第一声。"


四园竹·浮云护月 / 殷雅容

白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
落花明月皆临水,明月不流花自流。
休话如皋一笑时,金髇中臆锦离披。
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,


吴起守信 / 蒙庚申

见《闽志》)
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"