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初春济南作

唐代 / 周嵩

"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
玉尺不可尽,君才无时休。
与时忽开闭,作固或顺逆。磅礴跨岷峨,巍蟠限蛮貊。
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"


初春济南作拼音解释:

.di zhu ying huang xia jiu tian .peng lai gong xiao yu lu yan .
wei yue you shi yin .chang he dao xiao liu .qi lai huan zhu yan .xiang xin zai wu zhou ..
shi cong su shi wu .fa wei ben shi chuan .neng shi nan ren jing .xiu chi xiang huo yuan ..
gan tan wei zhong qu .lei xia bu ke shou .wu hu zhong zi qi .ling luo gui huang qiu .
.chuan qiang xiang wang jing jiang zhong .an lu ting shu yan meng meng .
guo lu fang seng ding .jing tao jian fo shen .shui yan zhang chu shi .ti hou geng wu ren ..
gu kou wen zhong sheng .lin duan shi xiang qi .yuan yan tou ci shan .shen shi liang xiang qi ..
.ge wu song fei qiu .jin gong bi yu chou .guan xian tao li yue .lian mu feng huang lou .
lan juan shi chuan lin she bi .ming deng he xi jie yu guang ..
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .
yu shi hu kai bi .zuo gu huo shun ni .bang bo kua min e .wei pan xian man mo .
.lao luo hua tang kong suo chen .huang liang ting shu an xiao chun .
jin ri jiang tian yu da peng .piao bo jian yao qing cao wai .xiang guan shui nian xue yuan dong .
.huan tong yi ye luo .dui ci gu jing xiao .si lv zha nan fen .yang hua fu xiang rao .
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
luo su yi lou jiao .gui yun yong dian lang .xian shi xian wei de .zao qi zhu ban xing ..

译文及注释

译文
  然而兰和蕙的(de)才能和品德不相同,世人(ren)很少有(you)能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好(hao)似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一(yi)棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
我又回答:“天下没有不归附他的。大王您知道禾苗生长的情况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会(hui)伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
夜市上充斥着卖菱藕的声音,河中的船上,满载着精美的丝织品。
  建立(li)诸侯国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤(shang),这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!
不怕天晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
数年来往返于咸京道上,所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。

注释
⑺行客:来往的行旅客人。
跻:登。
⑺一任:听凭。
妻子:(古今异义)古义:指妻子、儿女。“妻”“子”是两个词,不是现代汉语的“妻子”今义:男子的配偶。
⑵吴蜀横分地:三国时吴国和蜀国争夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分,这里指瓜分。

赏析

  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加(yu jia)浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  第二首诗以“痴情化梦”的手法,深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神,向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领,展开了对历史的回溯,描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长,戍边日久,归途知在何处?寄身锋刃,性命难保,怨愤向谁倾诉?但是,戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来,为开边拓土,“多事四夷”,边境战事频仍,致使“文教失宣”,王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上,极为尖锐深刻。作者行王道,反霸道,以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久(hen jiu),也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端(duan)”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制,恰如“山洪陡发,瀑布奔流”,奔迸而出,因而产生了强烈的艺术感染力。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使(bing shi)“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战(ji zhan)来临之前的肃穆气氛。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

周嵩( 唐代 )

收录诗词 (8671)
简 介

周嵩 周嵩,字乔年,洞庭西山人。宋末诸生。事见《七十二峰足徵集》卷二。今录诗四首。

题西溪无相院 / 乐夏彤

泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
相思不惜梦,日夜向阳台。
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
公卿有几几,车骑何翩翩。世禄金张贵,官曹幕府贤。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。


送杨氏女 / 梁丘冬萱

已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
梦得春草句,将非惠连谁。深心紫河车,与我特相宜。
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
去时应过嵩少间,相思为折三花树。"


菁菁者莪 / 公孙采涵

烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"
茅鸱茅鸱,无啄我雀。汝食汝饱,莫我肯略。
丰碑文字灭,冥漠不知年。"
"微才弃散地,拙宦惭清时。白发徒自负,青云难可期。
眷言王乔舄,婉娈故人情。复此亲懿会,而增交道荣。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。


归国遥·香玉 / 公叔彤彤

"君家东海东,君去因秋风。漫漫指乡路,悠悠如梦中。
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
酒影摇新月,滩声聒夕阳。江钟闻已暮,归棹绿川长。"
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
斜日半空庭,旋风走梨叶。去君千里地,言笑何时接。"
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
岸花仍自羞红脸,堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待,


酒泉子·楚女不归 / 有灵竹

长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉,相携访我衡茅下。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
"罗袜凌波生网尘,那能得计访情亲。
"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
远籁飞箫管,零冰响珮环。终军年二十,默坐叩玄关。"
"君住澧水北,我家澧水西。两村辨乔木,五里闻鸣鸡。


匈奴歌 / 仲孙继旺

"我家北海宅,作寺南江滨。空庭无玉树,高殿坐幽人。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
"六十老翁无所取,二三君子不相遗。
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求,扁鹊医方曾莫睹。
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。


定情诗 / 漆雕春景

澹然吟高秋,闲卧瞻太清。萝月掩空幕,松霜结前楹。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
"刻烛知无取,争先素未精。本图忘物我,何必计输赢。
"门巷秋归更寂寥,雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁,
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。


渡河北 / 畅庚子

开颜酌美酒,乐极忽成醉。我情既不浅,君意方亦深。
"珍重郭四郎,临行不得别。晓漏动离心,轻车冒残雪。
江花铺浅水,山木暗残春。修刺辕门里,多怜尔为亲。"
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
古戍依重险,高楼见五梁。山根盘驿道,河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉,园花隐麝香。忽然江浦上,忆作捕鱼郎。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,


屈原塔 / 公孙世豪

昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
长啸举清觞,志气谁与俦。千龄事虽邈,俯念忽已周。
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
"沿溯非便习,风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟,来报五陵春。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
云间辞北阙,树里出西秦。为报陶明府,裁书莫厌贫。"
津头习氏宅,江上夫人城。夜入橘花宿,朝穿桐叶行。


柳花词三首 / 宇文笑容

社里东城接,松阡北地开。闻笳春色惨,执绋故人哀。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
憩树爱岚岭,听禽悦朝晖。方耽静中趣,自与尘事违。"
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
素怀出尘意,适有携手客。精舍绕层阿,千龛邻峭壁。
花月方浩然,赏心何由歇。"
冠剑朝凤阙,楼船侍龙池。鼓钟出朱邸,金翠照丹墀。