首页 古诗词 春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

唐代 / 张九龄

"柳暖莺多语,花明草尽长。风流在诗句,牵率绕池塘。
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,
碧海广无际,三山高不极。金台罗中天,羽客恣游息。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
纵与乘轩终误主,不如还放却辽天。"
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
"凄凄北风吹鸳被,娟娟西月生蛾眉。
暂收丹陛迹,独往乱山居。入雪知人远,眠云觉俗虚。
荒乱抛深隐,飘零远寓居。片云无定所,得力是逢渠。
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
粘粉为题栖凤竹,带香因洗落花泉。(同上)"
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听,声洒梁园客共闻。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序拼音解释:

.liu nuan ying duo yu .hua ming cao jin chang .feng liu zai shi ju .qian lv rao chi tang .
.qu jiang qing ying shi qian zhu .wu zi si gui meng duan chu .you xin bei lai shan die die .
bi hai guang wu ji .san shan gao bu ji .jin tai luo zhong tian .yu ke zi you xi .
xin chang ming huan wai .zhong bu chi kuang you .wu ru tao yuan li .xian jia zheng ken liu .
zong yu cheng xuan zhong wu zhu .bu ru huan fang que liao tian ..
.ju shi du wei ming li zui .yi yu du xiang dao zhong xing .
.qi qi bei feng chui yuan bei .juan juan xi yue sheng e mei .
zan shou dan bi ji .du wang luan shan ju .ru xue zhi ren yuan .mian yun jue su xu .
huang luan pao shen yin .piao ling yuan yu ju .pian yun wu ding suo .de li shi feng qu .
pang you shui .shang you dao .ba bai nian zhong feng kao lao .
zhan fen wei ti qi feng zhu .dai xiang yin xi luo hua quan ..tong shang ..
yue zhuo dui gu wu .shen xian shuang pei hui .shui dang qiao cai zhi .pi qu sheng yao tai ..
.wo ben wu xing zan you xing .ou lai ren shi zhu ying ying .
dui jin ji yu man shan chuan .shen xian leng xiao ying bu cai .ming fei gui .dao ji zun .
yin ling jiu lv li .er jin fu cheng ji .zheng gong jie zan fu .hua e yao song xi .
shan he xing xiang jing zhong fen .ge yang ying lu shui tong ting .sheng sa liang yuan ke gong wen .
hu dian long lou wu bu ke .yi chao li shi tuo xue hou .yu shang qing ying sheng yi ge .
hai men lian dong ting .mei qu san qian li .shi zai yi gui lai .xin ku xiao xiang shui .
.nian nian qu fu qu .chou chang qu jiang mei .zi gu shen rong zhe .duo fei nian shao shi .
.xian zi nong yao qin .xian shan song yue shen .ci sheng han tai gu .shui ting dao wu xin .
dao he yun xiao you zi fu .zhan ran zhen jing rui huang jia ..

译文及注释

译文
明天凌晨出发(fa)去大楼山,那里山峦起伏。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
  回(hui)答(da)说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲(jia)持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显(xian)露出红色,在绣房间散发着芬芳。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐(tong)树投下了倒影。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
唐军抗战叛(pan)军,沙尘使云海昏暗(an)无光。

注释
183.出:释放。重泉:地名据《史记·夏本纪》载,夏桀曾将汤囚禁在夏台,重泉当是夏台中囚禁人的地方。
(23)驷马:古时四匹马拉的车驾称驷,马称驷马。
(20)若夫淫(yín)雨霏霏(fēifēi):若夫,用在一段话的开头以引起下文。下文的“至若”同此。“若夫”近似“像那”。“至若”近似“至于”。淫(yín)雨霏霏,连绵不断的雨。霏霏,雨(或雪)繁密的样子。
乃:于是
⑩ 望洋:仰视的样子,也作“望羊”、“望阳”,然解作望见海洋亦通。若:即海若,海神。
①.张《笺》编此诗于大中十一年(857),时商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。隋宫:隋炀帝杨广建造的行宫。《舆地纪胜》:"淮南东路,扬州江都宫,炀帝于江都郡置宫,号江都宫。"《嘉庆一统志》:"江苏省扬州府古迹:临江宫在江都县南二十里,隋大业七年,炀帝升钓台临扬子津,大燕百僚,寻建临江宫于此。显福宫在甘泉县东北,隋城外离宫。……江都宫在甘泉县西七里,故广陵城内。中有成象殿,水精殿及流珠堂,皆隋炀帝建。……十宫在甘泉县北五里,隋炀帝建。《寰宇记》:十宫在江都县北五里,长阜苑内,依林傍涧,高跨冈阜,随城形置焉。曰归雁、回流、九里、松林、枫林、大雷、小雷、春草、九华、光汾。"
②传说唐玄宗和杨贵妃曾誓约“世世为夫妻”。这句是说,不管来生怎样,今生的夫妻缘分已经断了。
15.厩:马厩。

赏析

  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重(zhong)出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变,它的形象辉煌流丽,缤纷多彩,构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想,可是它的格调却是昂扬振奋的,潇洒出尘的,有一种不卑不屈的气概流贯其间,并无消沉之感。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流(di liu)露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  读这样的诗,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣(yi qu),又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进(geng jin)一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙(qiao miao)接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

张九龄( 唐代 )

收录诗词 (6578)
简 介

张九龄 张九龄(678-740) : 唐开元尚书丞相,诗人。字子寿,一名博物,汉族,韶州曲江(今广东韶关市)人。长安年间进士。官至中书侍郎同中书门下平章事。后罢相,为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。他是一位有胆识、有远见的着名政治家、文学家、诗人、名相。他忠耿尽职,秉公守则,直言敢谏,选贤任能,不徇私枉法,不趋炎附势,敢与恶势力作斗争,为“开元之治”作出了积极贡献。他的五言古诗,以素练质朴的语言,寄托深远的人生慨望,对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风,贡献尤大。誉为“岭南第一人”。

弈秋 / 镜著雍

稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
"诸佛留藏经,只为人难化。不唯贤与愚,个个心构架。
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范,
"寒食家家尽禁烟,野棠风坠小花钿。
"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。


饮酒·其二 / 虎心远

父子生来有两口,多好歌笙不好拍。"
君肝在内,我身处边。荆轲拔剑,毛遂捧盘。不为则已,
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪,雪洗高峰碧断根。
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻,坐苦春松粉满衣。
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨,石倚危屏挂落泉。


白梅 / 业向丝

"香沐整山衣,开君一轴诗。吟当秋景苦,味出雪林迟。
"北山峨峨香拂拂,翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中,
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
路沿湘树叠,山入楚云层。若有东来札,归鸿亦可凭。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
"鸟外更谁亲,诸峰即四邻。白头寒枕石,青衲烂无尘。


长干行·其一 / 洛诗兰

龙潭古仙府,灵药今不凋。莹为沧海镜,烟霞作荒标。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠,倚风兼雨宿流莺。
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
"一室贮琴尊,诗皆大雅言。夜过秋竹寺,醉打老僧门。
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
三十六峰寒到家。阴岛直分东虢雁,晴楼高入上阳鸦。
"牛得自由骑,春风细雨飞。青山青草里,一笛一蓑衣。


咏山樽二首 / 函傲瑶

晨兴独西望,郢水期溯沿。夜到洞庭月,秋经云梦天。
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
鹤驾迎缑岭,星桥下蜀川。逢君竹林客,相对弄清弦。"
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
玄览寄数术,纳规在谈笑。卖药五湖中,还从九仙妙。"
欲随樵子去,惜与道流分。肯谢申公辈,治诗事汉文。"
"寻仙何必三山上,但使神存九窍清。
"由来喧滑境,难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡,离城入乱峰。


子产论尹何为邑 / 尉迟高潮

幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
"不践名利道,始觉尘土腥。不味稻粱食,始觉精神清。
"松桂枝不动,阳乌飞半天。稻麻须结实,沙石欲生烟。
冥心坐满蒲团稳,梦到天台过剡溪。"
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
星从徽里发,风来弦上吟。钟期不可遇,谁辨曲中心。"
"万卷功何用,徒称处士休。闲欹太湖石,醉听洞庭秋。


殷其雷 / 西门得深

留待来年二三月,一枝和露压神仙。"
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里,儿孙多在好花中。
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"
槛外扬州树,船通建业僧。尘埃何所到,青石坐如冰。"
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"
过片晴云淡,消残暮雪虚。岳阳多异境,搜思勿令疏。"
灯传三世火,树老万株松。无数烟霞色,空闻昔卧龙。"
削平浮世不平事,与尔相将上九霄。"


题破山寺后禅院 / 杭乙未

高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
□□时时□,人愁处处同。犹逢好时否,孤坐雪濛濛。"
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。
居喧我未错,真意在其间。
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"


春日独酌二首 / 呀西贝

犬熟护邻房。
顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
精意不可道,冥然还掩扉。"
"先生先生不可遇,爱平不平眉斗竖。
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
寻幽必有僧相指,宋杜题诗近旧房。"
饮流夸父毙长途,如见当中印王字。明明夜西朝又东,


横江词·其三 / 衣幻梅

"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
无端摆断芙蓉朵,不得清波更一游。"
"大天苍苍兮大地茫茫,人各有志兮何可思量。
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。
"左相宣威沙漠,右相驰誉丹青。
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
欲堕不堕逢王果,五百年中重收我。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束,僧家爱画亦局促。