墨池记
近闻屈指数，元某与白乙。旁爱及弟兄，中权避家室。
"春初携手春深散，无日花间不醉狂。
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
旷然忘所在，心与虚空俱。"
哀笳慢指董家本，姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧，
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
望国参云树，归家满地芜。破窗尘ej々，幽院鸟呜呜。
"夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前。
墨池记拼音解释:
jin wen qu zhi shu .yuan mou yu bai yi .pang ai ji di xiong .zhong quan bi jia shi .
.chun chu xie shou chun shen san .wu ri hua jian bu zui kuang .
an pei nao zhuang guang man ma .he ren xin dao shi shu sheng ..
kuang ran wang suo zai .xin yu xu kong ju ..
ai jia man zhi dong jia ben .jiang sheng de zhi miao si cun .fan hui hu yan yan xiao xiao .
shang ma xing shu li .feng hua qing yi bei .geng wu ting bo chu .huan shi mi jun lai .
shi bu neng yan wo dai yan .bu yuan zuo ren jia mu qian shen dao jie .
xian jue you xu jiao .shu zhan ke jie zhi .wei wo zhong chang duan .ying wu lian de qi ..
.xi dai jin yu shu zi pao .bu neng jiang ming bao fen hao .
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .
.ye chu se cang ran .ye shen guang hao ran .shao zhuan xi lang xia .jian man nan chuang qian .
译文及注释
译文
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在(zai)这里巢居于云松。
身(shen)穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落(luo)挂双目丈夫远去独啼哭。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把(ba)船系凭吊屈平。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军(jun)，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留(liu)在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了(liao)花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归(gui)还。
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声！
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
荆轲去后，壮士多被摧残。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
照镜就着迷，总是忘织布。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
注释
⑶“征路”二句：行途中不意逢此佳景，更教我情兴幽远。那，同“哪。
朱：赤色。阳：鲜明。以上二句言染色有玄有黄有朱，而朱色尤为鲜明。
105、吉凶倚伏：祸福相因。出《老子》：祸兮福所倚，福兮祸所伏。
②枕河：临河。枕：临近。
⑵奢云艳雨：指当年吴王奢华绮丽迷恋女色的生活。
⑹秋雪：指芦花，即所采之凉花。
41．螯：螃蟹的大钳子。
①选自《全宋诗》卷二七二五（北京大学出版社1998年版）。葛天民，字无怀，南宋越州山阴（今浙江绍兴）人。有《无怀小集》。
赏析
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三(yu san)春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是(er shi)以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别(chou bie)恨。读之令人黯然销魂。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验(ti yan)，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地(zhi di)在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起(juan qi)的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是(er shi)以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别(chou bie)恨。读之令人黯然销魂。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验(ti yan)，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地(zhi di)在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起(juan qi)的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
创作背景
《采莲曲》王昌龄 古诗，古曲名。王琦注：“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。
陶去泰( 未知 )
收录诗词 (7534) 首
简 介
陶去泰 陶去泰，字茂安，黄州（今湖北黄冈）人，移居兴国（今湖北新阳）。曾官建康府教授（《景定建康志》卷二八）。孝宗隆兴元年（一一六三）为司农寺主簿（《宋会要辑稿》选举二○之一五）。干道元年（一一六五）知永州。五年，知衡州（《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经》）。事见《梅溪后集》卷一○《赠陶永州》。
甘州遍·秋风紧
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
旧游疑是梦，往事思如昨。相忆春又深，故山花正落。"
拨乱干戈后，经文礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
应是世间缘未尽，欲抛官去尚迟疑。"
小雅·苕之华
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
"湖上秋泬寥，湖边晚萧瑟。登亭望湖水，水缩湖底出。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
乡觉前程近，心随外事宽。生还应有分，西笑问长安。"
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
小雅·彤弓
"爱琴爱酒爱诗客，多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵，
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激，故国关山心历历。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
人各有一死，此死职所当。忍将先人体，与主为疣疮。
杨琼为我歌送酒，尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰，
湖州歌·其六
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
烦君对杯酒，为我一咨蹉。"
"齿齐膘足毛头腻，秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦，
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
红芍药·人生百岁
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
少年无疾患，溘死于路歧。天不与爵寿，唯与好文词。
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
春暮西园
胡山高屹崒海泓澄，胡不日车杲杲昼夜行，
"节物行摇落，年颜坐变衰。树初黄叶日，人欲白头时。
白马朱衣两宫相，可怜天气出城来。"
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
酬彭州萧使君秋中言怀
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
清浊两声谁得知。"
风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠.
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
言者志之苗，行者文之根。所以读君诗，亦知君为人。
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
"勋德既下衰，文章亦陵夷。但见山中石，立作路旁碑。
红蕉
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。"
"驯犀驯犀通天犀，躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子，
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
诉衷情·琵琶女
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
安得禹复生，为唐水官伯。手提倚天剑，重来亲指画。
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
"红芳怜静色，深与雨相宜。馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
剔银灯·与欧阳公席上分题
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
进入琼林库，岁久化为尘。"
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"