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后赤壁赋

近现代 / 连涧

"去年湖水满,此地覆行舟。万怪吹高浪,千人死乱流。
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
"绿杨枝上五丝绳,枝弱春多欲不胜。
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭,暝到西极睡所遗。
醉里风情敌少年。野草芳菲红锦地,游丝撩乱碧罗天。
竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
飞锡无定所,宝书留旧房。唯应衔果雁,相送至衡阳。"
藤折霜来子,蜗行雨后涎。新诗才上卷,已得满城传。"
簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"
术浅功难就,人疲感易深。烦君驻归棹,与慰不欺心。"
峄阳孤桐削为角。地形十二虏意骄,恩泽含容历四朝。
赐书宽属郡,战马隔邻疆。纵猎雷霆迅,观棋玉石忙。


后赤壁赋拼音解释:

.qu nian hu shui man .ci di fu xing zhou .wan guai chui gao lang .qian ren si luan liu .
lan lian bie chun ti mai mai .lu zhou ke yan bao chun lai .liao luo ye huang qiu man bai ..
.lv yang zhi shang wu si sheng .zhi ruo chun duo yu bu sheng .
.xian gong yi zou si gui yin .zhu ke chu wen zi xuan ran .
chi long ba xu xue lin li .you yun xi he cao huo bian .ming dao xi ji shui suo yi .
zui li feng qing di shao nian .ye cao fang fei hong jin di .you si liao luan bi luo tian .
zhu yue fan liang ying .xuan lu dan you cong .di qing wu tai sheng .xiao xian qin si tong .
fei xi wu ding suo .bao shu liu jiu fang .wei ying xian guo yan .xiang song zhi heng yang ..
teng zhe shuang lai zi .wo xing yu hou xian .xin shi cai shang juan .yi de man cheng chuan ..
bu ling nai su shi .qing tan xin gu feng .wu guan su ling chuo .zhu mo yi he gong ..
shu qian gong nan jiu .ren pi gan yi shen .fan jun zhu gui zhao .yu wei bu qi xin ..
yi yang gu tong xiao wei jiao .di xing shi er lu yi jiao .en ze han rong li si chao .
ci shu kuan shu jun .zhan ma ge lin jiang .zong lie lei ting xun .guan qi yu shi mang .

译文及注释

译文
尖峭的(de)山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌(jing)旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
如此安逸怎不(bu)叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤(shang)减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有(you)谁还能够听到古时候的清音管乐?
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面(mian)八方。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
说:“回家吗?”
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。

注释
从:跟随。
⑹飞蓬:一种植物,茎高尺余,叶如柳,花如球,常随风飞扬旋转,故名飞蓬,又称转蓬。
梢:柳梢。
⑵游:诗人对流放的婉转说法。
⑦子充:古代良人名。
②岳阳楼:在今湖南省岳阳市,下临洞庭湖,为游览胜地。
⑵夹岸:两岸。

赏析

  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔(shuo)。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写(ying xie)起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  “睡觉莞然成独笑”,梦醒之后,诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书,是“柴桑处士诗”;诗人所作的梦,也是耕樵处士之梦;梦中是处士,醒来是谪官,他想想昔为布衣平民(“持正年二十许岁时,家苦贫,衣服稍敝。”事见《懒真子》),鸿运一来,金榜题名,仕途廿载,官至丞相,后来天翻地覆,谪居此地,如同大梦一场。诗人“莞然独笑”,是在“午梦长”中有所妙悟,从而领略到人生如梦,富贵如云烟。由此,他想到了归隐;想到归隐,马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”,他的归隐之情就更加迫切了。
  诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”;而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流,经过自己的家乡秦川一带,对于远离家乡的诗人来说,自然要触动对家乡的思念,故有第二句“思秦川”——“何时到雍州”。这句不直写自己思乡,而是通过流水来写,不直说自己何时归故乡,而说渭水“何时到雍州”,语意极委婉。而且,这里不用直陈语气,却用反问语气,与白居易《亿江南》词中“何时更重游”,与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样,都表现出一种痴情的期待和盼望,从而把思乡之情表达得更为深沉(shen chen)。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪,寄向故园流”两句承接上文,以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡,却将两行热泪洒向河水,让河水带回故乡。寄去的是热泪,寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”,仅仅是水流,是诗人之所见,是触起乡思的一个外界因素,那么,“寄向故园流”的“流”就不只是水流,它所流去的已不只是河从而是诗人的一片深情,因而就已不只是所“见”,而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案,即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。
  作者立足于时空的高度,从自己对人生的体验出发,在五百年历史长河的潮起潮落中,描绘了一幅广陵兴盛图,一幅广陵衰败图,在两幅图画的兴衰对比中,解构了生命的个体对世界的无奈,即变幻是永恒的,美好的必然终极是毁灭。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事,抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突(wei tu)出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色,因为这不仅是李德裕的诗,而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记,反映着他从政生活的一个片断。

创作背景

  乐游原是唐代游览胜地,直至中晚唐之交,乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜,文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句,历来为人所称道,诗人李商隐便是其中之一。

  

连涧( 近现代 )

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简 介

连涧 连涧,高宗绍兴二十五年(一一五五)为安溪县丞(明嘉靖《安溪县志》卷三)。今录诗二首。

国风·周南·桃夭 / 申兆定

命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
"仙署棣华春,当时已绝伦。今朝丹阙下,更入白眉人。
方知戏马会,永谢登龙宾。"
委曲感既深,咨嗟词亦殷。伊情有远澜,余志逊其源。
寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
悠悠寰宇同今夜,膝下传杯有几人。"
厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。


春洲曲 / 谢觐虞

动触樊笼倦,闲消肉食难。主人憎恶鸟,试待一唿看。"
走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书,路傍忽见停隼旟。
不负风光向杯酒。酒酣襞笺飞逸韵,至今传在人人口。
毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
听鹤忽忘寝,见山如得邻。明年还到此,共看洞庭春。"
本无辞辇意,岂见入空宫。腰衱珮珠断,灰蝶生阴松。
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"
强豪富酒肉,穷独无刍薪。俱由案牍吏,无乃移祸屯。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香 / 邬鹤徵

家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
胡为不忍别,感谢情至骨。"
金乌入梵天,赤龙游玄都。腾烟透窗户,飞焰生栾栌。
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
湘瑟飕飗弦,越宾呜咽歌。有恨不可洗,虚此来经过。"
我可俘为囚,我可刃为兵。我心终不死,金石贯以诚。
狂客谁家爱云水,日日独来城下游。"
水纹如縠燕差池。朱轮尚忆群飞雉,青绶初县左顾龟。


诫子书 / 彭迪明

"为报玉川子,知君未是贤。低头虽有地,仰面辄无天。
"尽瘁年将久,公今始暂闲。事随忧共减,诗与酒俱还。
逡巡光景晏,散乱东西异。古观闭闲门,依然复幽閟.
"出山忘掩山门路,钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬,
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
"年少才高求自展,将身万里赴军门。辟书远到开呈客,
乘枯摘野艳,沈细抽潜腥。游寺去陟巘,寻径返穿汀。
讲殿偏追入,斋家别请行。青枫乡路远,几日尽归程。"


/ 赵春熙

黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
助喜杯盘盛,忘机笑语訇。管清疑警鹤,弦巧似娇莺。
"从君勇断抛名后,世路荣枯见几回。门外红尘人自走,
女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆,时行当反慎藏蹲。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
顾予烦寝兴,复往散憔悴。倦仆色肌羸,蹇驴行跛痹。
"鹤唳天边秋水空,荻花芦叶起西风。
莫嗟独笑无往还,月中芳桂难追攀。况值乱邦不平年,


黄家洞 / 冯墀瑞

道心常自愧,柔发难久黫.折支望车乘,支痛谁置患。
"春向晚,春晚思悠哉。风云日已改,花叶自相催。
曲江一会时,后会已凋沦。况今三十载,阅世难重陈。
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
千家门前饮,一道传禊杯。玉鳞吞金钩,仙璇琉璃开。
噫乎彼寒女,永托异物群。感伤遂成诗,昧者宜书绅。"
适来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。
剪翅小鹰斜,绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟,箭箙钉文牙。


永王东巡歌·其一 / 殷再巡

高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬,洛阳城中人更多。
"长安别离道,宛在东城隅。寒草根未死,愁人心已枯。
"洛河向西道,石波横磷磷。清风送君子,车远无还尘。
都无旧性灵,返与他心腹。置在芳草中,翻令诱同族。
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
讽谏欣然纳,奇觚率尔操。禁中时谔谔,天下免忉忉。


相见欢·林花谢了春红 / 项寅宾

譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
请君速来助我喜。莫合九转大还丹,莫读三十六部大洞经。
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
蜜蜂为主各磨牙,咬尽村中万木花。
古路无人迹,新霞吐石棱。终居将尔叟,一一共余登。
孤丧鲜匍匐,闭哀抱郁陶。烦他手中葬,诚信焉能褒。
"香消云锁旧僧家,僧刹残形半壁斜。


病中对石竹花 / 钱曾

"登高望烽火,谁谓塞尘飞。王城富且乐,曷不事光辉。
命黑螭侦焚其元,天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论,
"紫阁气沉沉,先生住处深。有人时得见,无路可相寻。
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
独入千竿里,缘岩踏石层。笋头齐欲出,更不许人登。
终须买取名春草,处处将行步步随。"
恨无黄金千万饼,布地买取为丘园。"
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,


玄都坛歌寄元逸人 / 章衣萍

"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
怜僧无远□,信佛残未已。貌古饶风情,清论兴亹亹。
围合繁钲息,禽兴大旆摇。张罗依道口,嗾犬上山腰。
捧日皆元老,宣风尽大彭。好令朝集使,结束赴新正。"
无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
虽笑未必和,虽哭未必戚。面结口头交,肚里生荆棘。