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子夜四时歌·春林花多媚

隋代 / 张应申

羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。


子夜四时歌·春林花多媚拼音解释:

lei gu bu sheng xian xi wu .yu jiang wen fu que huan jun ..
bai fa sheng chi xiao jiu nian .nang zhe ding jiao fei shi li .lao lai tong bing shi shi pian .
.wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .wu yan yi shui ge .bian yu qian li tong .
shi wo bing duo xia .yu zhi tong ye ju .yuan lin qing ai ai .xiang qu shu li yu .
li xi qiu shui bi .ke san wan ting kong .ji hou dang lou yue .chao lai man zuo feng .
xing yu fang fei ri .you dang qiang jian shi .wan jin he jia jie .yi zhan mo tui ci .
wen chang gong xiu ju .le fu dai xin ci .tian yi jun xu hui .ren jian yao hao shi ..
.zu shang zao ma zhui .yao zhong qian ren tai .zhi he chuang jian wo .he you hua xia lai .
.zi wei ge di song jun hui .di er ting lian xia bu kai .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
.jin ri bei chuang xia .zi wen he suo wei .xin ran de san you .san you zhe wei shui .
dan jing wu chang cheng .bu jue shen shuai mu .qu yi yu he ru .shao nian liu bu zhu .
zhi nv yun qiao duan .bo shen yu mao rong .bian cheng wu yan qu .liu hen yu lian cong .
jin bao qian sha li .zhi lan si cao lai .ping jun hao fa jian .mo qian yi mei tai ..
guan er bu zuo gong feng er .pao zai dong du shuang bin si .feng ren bian qing song bei zhan .
shen qi zang ke ma .kou shi tu jiang lin .an dan fei shan gu .lan ban bai fa xin .
wen shang qing yun wu hui gu .de ying sheng zai bai jia shi ..
.qiu ai leng yin chun ai zui .shi jia juan shu jiu jia xian .

译文及注释

译文
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
如果皇(huang)恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四山环绕嵩山居中。
在画楼上看见那江南岸边春(chun)草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
漂亮孩子逗人怜,扎(zha)着小小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
浑将军意气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是(shi)载不动我内心沉重的忧愁(chou)啊!
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。

注释
(4)决:决定,解决,判定。
③疆圻蹙:疆域缩少,指金人南侵,南宋的版图已远小于北宋。
75.延:长。《穆天子传》说:“黑水之阿,爰(yuán)有木禾,食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说:“自昆仑绝流沙沈羽,西至三危之国,石城金室,饮气之民,不死之野。”
有顷益怠:一会儿就疲乏了
(48)华屋:指宫殿。
9.青春:指人的青年时期。

赏析

  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这(duo zhe)样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  第一段,从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用,假如有这种作用,都可(du ke)以使人得到快乐,不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此,物有美丑、善恶之分,爱憎自有不同,人各有所求,其选择、去取也不能一样,所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特(fa te)点上看,是一起便说“超然”,提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述,下文是举例加以证明。“哺糟啜醨,皆可以醉。果蔬草木,皆可以饱。”是说物各有用,都可以满足欲求,给人快乐。推面广之,人便可以随退而安,无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联,语势畅达,浑然一体。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  早在六朝刘宋时期,诗人鲍照就用”清如玉壶冰”(《代白头吟》)来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来,盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励,推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报,而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念,是大有深意的。
  这篇作品以“高亭”为观察点,以“观眺”为线索,开头写登亭,接着六句写登亭“观眺”所见,结尾四句写登亭“观眺”所感,层次井然有序。此诗虽为五古,中间写“观眺”六句却两两对偶,上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上,仍扣应“观眺”二字来写所感,线索清楚,结构完整。
  这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的,而在艺术上此诗主要有两点特色:
  第一段,写阿房宫的雄伟壮观。
  “九山郁峥嵘,了不受陵跨”,九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画,使远归和送别之人心胸为之一廓。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船(ke chuan),不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。

创作背景

  而作词的具体时间,历来说法不同。有说在白居易离苏州之后;有说在开成三年(838年);有说在大和元年(827年);王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法,笼统简单,缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首,是和白居易唱和的,所以他在小序中说:“和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年(837年)初夏作于洛阳,由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

  

张应申( 隋代 )

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简 介

张应申 张应申,字维贞。东莞人。明神宗万历二十五年(一五九七)举人。有《二酉山房草》。清温汝能《粤东诗海》卷四二有传。

思美人 / 环丁巳

一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。


国风·魏风·硕鼠 / 布华荣

繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。


梅雨 / 芒凝珍

赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.


论诗三十首·其四 / 章佳文茹

朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。


悲愤诗 / 承又菡

泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
"职与才相背,心将口自言。磨铅教切玉,驱鹤遣乘轩。


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 宗政晓芳

前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 澹台晓曼

若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"


子产论政宽勐 / 濮阳夜柳

愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。


越人歌 / 臧芷瑶

有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 纳喇纪阳

崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。