荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
道着姓名人不识。"
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
"漠漠病眼花，星星愁鬓雪。筋骸已衰惫，形影仍分诀。
"日觉双眸暗，年惊两鬓苍。病应无处避，老更不宜忙。
云队攒戈戟，风行卷旆旌。堠空烽火灭，气胜鼓鼙鸣。
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友拼音解释:
shui zhi wei yan qiao si huang .quan jun yan bi jun mo yan .shi jun fu fu wei can shang .
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
.si shi jiu nian shen lao ri .yi bai wu ye yue ming tian .
ren jia di shi shui yan zhong .gu jiang wei ma xing wu li .lu di bian fang wo you feng .
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
.ri jue shuang mou an .nian jing liang bin cang .bing ying wu chu bi .lao geng bu yi mang .
yun dui zan ge ji .feng xing juan pei jing .hou kong feng huo mie .qi sheng gu pi ming .
shi guang gong pao zhi .ren shi kan jie tan .yi zhao hu xun si .qu nian chi shang ban ..
niu yi han jian diao chan gui .diao chan yu niu yi .gao xia sui you shu .gao zhe wei bi xian .
译文及注释
译文
齐宣王让人吹竽，一定要三百人的(de)合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽，宣王对此(ci)感到很高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
夏(xia)桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心(xin)头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
此时雾雨晦暗争着落下，湖(hu)面波涛怒击如同对投。
豆子(zi)和豆秸本来是同一条根上(shang)生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
咸平二年八月十五日撰记。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
注释
莽（mǎng）：广大。
⑶弢（tāo）箭：将箭装入袋中，就是整装待发之意。弢，装箭的袋子。天狼：指天狼星，古人以为此星出现预示有外敌入侵，“射天狼”即抗击入侵之敌。
西楼：此指恋人。梁瘐肩吾《奉和春夜应令》诗：“天禽下北阁，织女入西楼。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》词：“雁字回时，月满西楼。”
132.五白：五颗骰子组成的特彩。得此可胜。
18.粲：美好的样子。如画：美如画。
终养：养老至终
赏析
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较(bi jiao)创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会(she hui)，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量(zhong liang)，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量(zhong liang)，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
洪钺( 魏晋 )
收录诗词 (6581) 首
简 介
洪钺 洪钺（一一五九～？）（生年据《平斋文集》卷八《老人生朝为寿》“丙申儿遇丙申岁，己卯爷逢己卯辰”推算），号谷隐，于潜（今属浙江）人。咨夔父。以子贵赠少师（《式古堂书画汇考》卷一五《洪舜俞道场诗并札卷》引元至正钱惟善跋）。事见《咸淳临安志》卷六七《洪咨夔传》。今录诗二首。
长相思·其一
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
"雁思欲回宾，风声乍变新。各携红粉伎，俱伴紫垣人。
南轩松
有酒有酒方烂漫，饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电，
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
蚊蚋经冬活，鱼龙欲雨腥。水虫能射影，山鬼解藏形。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
五粒小松歌
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
勿轻用，将何如，愿赐东西府御史，愿颁左右台起居。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
有木名丹桂，四时香馥馥。花团夜雪明，叶翦春云绿。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
贞女峡
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
雪岸犹封草，春江欲满槽。饯筵君置醴，随俗我餔糟。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
渔翁
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
是时正月晦，假日无公事。烂熳不能休，自午将及未。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
有身有离别，无地无岐路。风尘同古今，人世劳新故。
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
咏秋兰
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金，故乡迢递君门深。
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
"口厌含香握厌兰，紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发，
下泉
何如会亲友，饮此杯中物。能沃烦虑消，能陶真性出。
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
七夕二首·其二
"人老何所乐，乐在归乡国。我归故园来，九度逢寒食。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
一弹一唱再三叹，曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气，
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
连州阳山归路
不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。"
答云如君言，愿君少逡巡。我有平生志，醉后为君陈。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女，嫁得西江大商客。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
"君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。身上幸无疼痛处，
清商怨·葭萌驿作
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
休学州前罗刹石，一生身敌海波澜。"
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。