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思越人·紫府东风放夜时

五代 / 文矩

"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。
"皇子陂头好月明,忘却华筵到晓行。
朝阳生树罅,古路透云根。独我闲相觅,凄凉碧洞门。"
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
魏主钦其贤,轼庐情亦敦。秦兵遂不举,高卧为国藩。"
司马迁文亚圣人,三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤,
爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
三千馀法论修行,第一烧丹路最亲。须是坎男端的物,
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
请回云汉诗,为君歌乐职。"
古观茅山下,诸峰欲曙时。真人是黄子,玉堂生紫芝。
月苦蝉声嗄,钟清柿叶干。龙钟千万里,拟欲访师难。
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
一室尘埃外,翛然祗么常。睡来开寝帐,钟动下禅床。
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"


思越人·紫府东风放夜时拼音解释:

.yin zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .
.huang zi bei tou hao yue ming .wang que hua yan dao xiao xing .
chao yang sheng shu xia .gu lu tou yun gen .du wo xian xiang mi .qi liang bi dong men ..
.quan jun jiu .wei jun bei qie yin .zi cong pin jian shi chao gai .wu fu yao chi yan le xin .
wei zhu qin qi xian .shi lu qing yi dun .qin bing sui bu ju .gao wo wei guo fan ..
si ma qian wen ya sheng ren .san tou jiu mo nian xiang chen .jin chuan di e lin jian feng .
ai he jie chu sheng bo lan .yan gong shao nian zhen fa qi .bai zhou bu chu ye bu shui .
ren jiao xiang zui jing chang ming .lian hua tian zhou fu yun juan .bei ye gong chun hao yue ting .
san qian yu fa lun xiu xing .di yi shao dan lu zui qin .xu shi kan nan duan de wu .
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
sui yue lai shi wei chang cuo .ke lian ying ying yu jing tai .chen fei mi mi ji shi kai .
mo wen ye teng teng .lao xing yi bu neng .yin qin wu shang shi .zhen zhong you ming seng .
qing hui yun han shi .wei jun ge le zhi ..
gu guan mao shan xia .zhu feng yu shu shi .zhen ren shi huang zi .yu tang sheng zi zhi .
yue ku chan sheng a .zhong qing shi ye gan .long zhong qian wan li .ni yu fang shi nan .
zuo ri pi pa xian suo shang .fen ming man jia ran xing hong ..
yi shi chen ai wai .xiao ran zhi me chang .shui lai kai qin zhang .zhong dong xia chan chuang .
qian shui cheng wen qu .ting ke qing cui di .suo si bu ke jian .huang niao hua zhong ti ..

译文及注释

译文
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷(tou)偷访问他了。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花(hua)环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中(zhong),她闭门深居。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
  周定王六(liu)年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
不要以为施舍金钱就是佛道,
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上,倒映着月影。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头(tou)看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服(fu)的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。

注释
②白白:这里指白色的桃花。
②本:原,原本。
3.羁旅:寄居他乡,生活飘泊不定。羁:音(jī),停留。
⑵泰山:即“太山”,犹言“大山”,“高山”。阿:山坳。这两句是说,柔弱的孤竹生长在荒僻的山坳里,借喻女子的孤独无依。
桑户:桑木为板的门。
⒄南面:此处指皇帝。古代以坐北朝南为尊位,故皇帝见群臣时面向南而坐。 

赏析

  清刘熙载说:“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之。正面不写写反面;本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙”。(《艺概·诗概》)这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的(de)典型例证。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景(ci jing)使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映(fan ying)了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗(tai shi)》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  这一首赞严武,责镇蜀诸将平庸。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

创作背景

  宋仁宗庆历四年(1044年)秋冬之际,诗人被政敌所构陷,削职为民,逐出京都。他由水路南行,于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

  

文矩( 五代 )

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简 介

文矩 长沙人,字子方。有才辩。卢挚廉访湖南,辟署书吏。成宗大德间授荆湖北道宣慰司照磨。英宗时选为礼部郎中,奉使安南,复命,进太常礼仪院判官卒。工诗文。有《子方集》。

鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 费以柳

鹤见丹成去,僧闻栗熟来。荒斋松竹老,鸾鹤自裴回。"
莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
"负薪朝出卖,沽酒日西归。路人莫问归何处,
"今宵前夕皆堪玩,何必圆时始竭才。空说轮中有天子,
爱尔竹柏姿,为予寒不折。"
"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。


闺怨二首·其一 / 范姜生

野风吹白芷,山月摇清轸。诗祖吴叔庠,致君名不尽。
岳雪当禅暝,松声入咒寒。更因文字外,多把史书看。"
"闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
趣极同无迹,精深合自然。相思把行坐,南望隔尘烟。"
金殿不胜秋,月斜石楼冷。谁是相顾人,褰帷吊孤影。
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
山水路遥人不到,茅君消息近知无。


除夜雪 / 后幻雪

地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"
"鸟啼花笑暖纷纷,路入青云白石门。
"伯阳遗妙旨,杳杳与冥冥。说即非难说,行还不易行。
"闻说情人怨别情,霜天淅沥在寒城。
金膏果不就,玉珮长此捐。倚伏信冥昧,夭修惊后先。
"五字才将七字争,为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影,
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
山水谁无言,元年有福重修。


秋浦感主人归燕寄内 / 东门志欣

石围泉眼碧,秋落洞门虚。莫虑搜贤僻,征君旧此居。"
渐变逍遥体,超然自在身。更修功业满,旌鹤引朝真。"
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
见时不可见,觅时何处觅。借问有何缘,却道无为力。
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
酒色之中无拘束。只因花酒误长生,饮酒带花神鬼哭。
日出而作兮日入归,如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮,
刺鼻何曾嚏,蹋面不知嗔。高生两个齿,自谓得胜人。


和宋之问寒食题临江驿 / 梁丘莉娟

"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
"半幅古潺颜,看来心意闲。何须寻鸟道,即此出人间。
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
"独持巾栉掩玄关,小帐无人烛影残。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。


里革断罟匡君 / 颛孙金

金欲炼时须得水,水遇土兮终不起。但知火候不参差,
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢,僻巷深居谬学颜。
苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
相怜极目无疆地,曾落将军一阵中。"
"三千功满去升天,一住人间数百年。
风涩潮声恶,天寒角韵孤。别离千万里,何以慰荣枯。"
"凌晨拥弊裘,径上古原头。雪霁山疑近,天高思若浮。
昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。


/ 翁以晴

"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
君侯捧碑西拜泣,臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文,
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
"昔逐良人西入关,良人身殁妾空还。
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
"行应会府春,欲劝及芳辰。北极天文正,东风汉律新。
作用方开物,声名久擅场。丹延分塞郡,宿昔领戎行。
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已,粉蝶游蜂狂欲死。"


致酒行 / 仲孙丙

种桃种李。嫉人之恶,酬恩报义。忽己之慢,成人之美。
不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。
报贤良,休慕顾,性命机关须守护。若还缺一不芳菲,
蚕蛾为蝶飞,伪叶空满枝。冤梭与恨机,一见一沾衣。
玄门玄理又玄玄,不死根元在汞铅。知是一般真个术,
从此雄名压寰海,八溟争敢起波涛。"
政从襄沔绝,诗过洞庭空。尘路谁回眼,松声两处风。"
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月,无寒无暑无四时。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 兆笑珊

扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
"声利掀天竟不闻,草衣木食度朝昏。
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
"霜天晴夜宿东斋,松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地,
循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。


书愤五首·其一 / 锺离陶宁

"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
独泛短舟何限景,波涛西接洞庭秋。"
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
"一法传闻继老能,九华闲卧最高层。
"天目连天搏秀气,峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时,
深山麋鹿尽冻死。"