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郑风·扬之水

金朝 / 张曜

"宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾,不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝,自有怜才深意。
酒倾琥珀杯时,更堪能唱新词。赚得王孙狂处,
"黄金万缕风牵细。寒食初头春有味。殢烟尤雨索春饶,一日三眠夸得意。
何事牵俗网,悠然负芝桂。朅来从隐沦,式保羡门计。"
只愁明发,将逐楚云行。"
声传海内威远邦。称霸穆桓齐楚庄。
何处不归音信断,良宵空使梦魂惊,簟凉枕冷不胜情。
洞房深夜笙歌散,帘幕重重。斜月朦胧,雨过残花落地红¤
偏岭前头树树逢,轻于苍桧短于松。急风卷絮悲游子,永日留阴送去侬。
信沉沉。


郑风·扬之水拼音解释:

.chong jia li .suan jiu qu hong fen jie nan bi .tian ran nen lian xiu e .bu jia shi zhu miao cui .ying ying qiu shui .zi ya tai .yu yu xian jiao mei .mei xiang feng .yue xi hua chao .zi you lian cai shen yi .
jiu qing hu po bei shi .geng kan neng chang xin ci .zhuan de wang sun kuang chu .
.huang jin wan lv feng qian xi .han shi chu tou chun you wei .ti yan you yu suo chun rao .yi ri san mian kua de yi .
he shi qian su wang .you ran fu zhi gui .qie lai cong yin lun .shi bao xian men ji ..
zhi chou ming fa .jiang zhu chu yun xing ..
sheng chuan hai nei wei yuan bang .cheng ba mu huan qi chu zhuang .
he chu bu gui yin xin duan .liang xiao kong shi meng hun jing .dian liang zhen leng bu sheng qing .
dong fang shen ye sheng ge san .lian mu zhong zhong .xie yue meng long .yu guo can hua luo di hong .
pian ling qian tou shu shu feng .qing yu cang hui duan yu song .ji feng juan xu bei you zi .yong ri liu yin song qu nong .
xin chen chen .

译文及注释

译文
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
我心中(zhong)立下比海还深的誓愿,
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地(di)怨天。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在(zai)飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元(yuan)军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍(ren)心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
  如今西戎不为患,病魔亦不害(hai)人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
古祠接近月宫,蟾(chan)蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?

注释
⑹杳杳(yǎo):遥远。六朝时陆凯《赠花蔚宗》诗云:“折花逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”柳诗化用其意。
⑵至:到。
四境之内:全国范围内(的人)。
5、金石:金,钟鼎彝器。石,碑碣石刻。金石指用以颂扬功德的箴铭。
斟酌:考虑,权衡。
②锦衣:华丽的衣服。《史记·项羽本纪》:“富贵不归故乡,如衣绣夜行,谁知之者?”后来演化成“衣锦还乡”一语。

赏析

  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  第五、六句:“沉吟亦何事,寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已,白白地浪费了许多光阴;但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想,又惧怕什么孤独与寂寞呢?那些东西,本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句:“幸此息营营,啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思;炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字,特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息,应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”,要为自己的理想和事业去奋斗,肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比,跟元和元年(公元 806 年)被赐死于贬所的王叔文相比,自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在,哪怕没柴烧”呢?
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情(xin qing),表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  前面四句,是扣住水仙(shui xian)本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意(you yi)在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里(qian li)的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  这首诗的第一句是说,回顾以往的朝代,勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡,提出了一切政权成败的关键。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童(mu tong)的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。

创作背景

  平山堂是作者的恩师欧阳修所建,其景色“壮丽为淮南第一”(叶梦得《避暑录话》)。在当时的情况下,平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅,是文化人群体中所共同认可的。

  

张曜( 金朝 )

收录诗词 (8911)
简 介

张曜 (1832—1891)直隶大兴人,原籍浙江钱塘,字朗斋。少孤贫,有勇力。咸丰间固始知县蒯某传带练勇,以守城御捻军,渐露头角。后从僧格林沁赴豫攻捻,累擢至河南布政使。同治元年,御史劾其目不识丁,改总兵。从此折节读书,通文翰,作诗有风致。僧格林沁死后,随李鸿章镇压捻军,屡败张宗愚部。后随左宗棠入陕甘,进兵新疆。官至山东巡抚。在任首重河工,一年中奔走河上几三百日,凡言河务者,皆延致咨询。卒谥勤果。

生查子·秋社 / 慕容玉刚

秀掩丛兰色,艳吞秾李芳。世人嫌具美,何必更清香。"
渚莲枯,宫树老,长洲废苑萧条。想像玉人空处所,
把种应须玉甃塘。向日但疑酥滴水,含风浑讶雪生香。
征帆何处客,相见还相隔。不语欲魂销,望中烟水遥。
溪上鹅儿柳色黄,溪边花树妾身长。浮薸可是无情物,采得归来好遗郎。
蝶稀蜂散知何处。殢尊酒、转添愁绪。多情不惯相思苦。休惆怅、好归去。"
拂堤垂柳,蝉噪夕阳馀¤
空相忆,无计得传消息。天上嫦娥人不识,寄书何处觅¤


杨氏之子 / 汉从阳

"雅致装庭宇。黄花开淡泞。细香明艳尽天与。助秀色堪餐,向晓自有真珠露。刚被金钱妒。拟买断秋天,容易独步。
小槛日斜,风度绿窗人悄悄。翠帏闲掩舞双鸾,旧香寒¤
三山岂仙居,百世真道学。荒台明月秋,怀哉彼先觉。
神仙,瑶池醉暮天。"
自乏匡时略,非沽矫俗名。鹤笼何足献,蜗舍别无营。
落拓无生计,伶俜恋酒乡。冥搜得诗窟,偶战出文场。
斗艳何惭蜀,矜繁未让秦。私心期一日,许近看逡巡。"
孔子拘匡。昭昭乎其知之明也。


集灵台·其一 / 皇甫晶晶

匀面泪,脸珠融。因想玉郎何处去,对淑景谁同¤
"草草离亭鞍马,从远道、此地分襟。燕宋秦吴千万里¤
"湘西斜日边,峭入几寻天。翠落重城内,屏开万户前。
欲拔贫,诣徐闻。
"风摇荡,雨濛茸,翠条柔弱花头重。春衫窄,香肌湿。
"明月明月明月。争奈作圆还缺。恰如年少洞房人,暂欢会、依前离别。
羁旅。渐入三吴风景,水村渔市,闲思更远神京,抛掷幽会小欢何处。不堪独倚危樯,凝情西望日边,繁华地、归程阻。空自叹当时,言约无据。伤心最苦。伫立对、碧云将暮。关河远,怎奈向、此时情绪。"
闲折海棠看又拈,玉纤无力惹馀香,此情谁会倚斜阳。


鲁共公择言 / 西门洋

安龙头,枕龙角。不三年,自消铄。
晚起红房醉欲消,绿鬟云散袅金翘,雪香花语不胜娇¤
上德由来合动天,旌旗到日是丰年。群书已熟无人似,五字研成举世传。莫道政声同宇宙,须知紫气满山川。岂唯里巷皆苏息,犹有恩波及钓船。
延绵不可穷,寒光彻云际。落石早雷鸣,溅空春雨细。
不如备。争宠疾贤利恶忌。
张鹄只消千驮绢,蒋蟠惟用一丸丹。
梧桐树,三更雨,不道离情最苦。一叶叶,一声声,
百家之说诚不祥。治复一。


周颂·桓 / 轩辕谷枫

声随幽怨绝,空断澄霜月。月影下重檐,轻风花满帘。
"一炉龙麝锦帷傍,屏掩映,烛荧煌。禁楼刁斗喜初长,
遽捧高吟愧可知。绝代贞名应愈重,千金方笑更难移。
横波清浅露平洲,沙暖鸳鸯得意游。一夜西风吹雨过,有人独上木兰舟。
暄风宜男花,凉日忘忧草。一种两含情,亲容梦中老。
微阴连迥竹,清韵入疏帘。耸势即空碧,时人看莫厌。
生长幽方惯战袍,少年自许五原豪。沙堤榆柳春仍绿,走马清阴弄宝刀。
对花情脉脉,望月步徐徐。刘阮今何处,绝来书。"


狱中上梁王书 / 纳喇欢

双双蝶翅涂铅粉,咂花心。绮窗绣户飞来稳,画堂阴¤
表章堆玉案,缯帛满牙床。三百年如此,无因及我唐。"
尘事常多雅会稀。忍不开眉。画堂歌管深深处,难忘酒盏花枝。醉乡风景好,携手同归。"
天之以善。心报其德。"
小楼凭槛处,正是去年时节。千里清光又依旧,奈夜永、厌厌人绝。"
幸自苍皇未款,新词写处多磨。几回扯了又重按。奸字中心着我。"
君子以脩百姓宁。明德慎罚。
浣花溪上见卿卿,脸波秋水明。黛眉轻,绿云高绾,


登望楚山最高顶 / 蒙飞荷

春梦未成愁寂寂,佳期难会信茫茫,万般心,千点泪,
追惟圣迹。内库颁金,元侯奉职。三境求规,五灵取则。
身外功名任有无。
与义分背矣。"
终朝咫尺窥香阁,迢遥似隔层城。何时休遣梦相萦,
其所坏亦不可支也。"
素业承家学有师,江湖声誉旧闻知。风生客座谈天处,云满山衣相地时。已向支干搜隐秘,更于龙虎探幽奇。何当示我青囊术,为尔凭轩一赋诗。
对月临风,空恁无眠耿耿,暗想旧日牵情处。绮罗丛里,有人人、那回饮散,略曾谐鸳侣。因循忍便瞪阻。想思不得长相聚。好天良夜,无端惹起,千愁万绪。"


谪仙怨·晴川落日初低 / 呼延婉琳

"回塘风起波文细,刺桐花里门斜闭。残日照平芜,
"帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。
吴山重叠粉团高,有客晨兴洒墨毫。百两真珠难买得,越峰压倒涌金涛。
一片残云点破山。岛寺渐疏敲石磬,渔家方半掩柴关。
教看蔷薇吐金蕊。双成涌出琉璃宫,天香阔罩红熏笼。
魏国昔强盛,宫中金玉多。征丁筑层台,唯恐不巍峨。结构切星汉,跻攀横绮罗。朝观细腰舞,夜听皓齿歌。讵念人力劳,安问黍与禾。一朝国既倾,千仞堂亦平。舞模衰柳影,歌留草虫声。月照白露寒,苍苍故邺城。汉文有遗美,对此清飙生。
雪积花开少,风多子落干。空存后凋色,岁晚出林峦。"
上德由来合动天,旌旗到日是丰年。群书已熟无人似,五字研成举世传。莫道政声同宇宙,须知紫气满山川。岂唯里巷皆苏息,犹有恩波及钓船。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 章佳源

"金笼莺报天将曙,惊起分飞处。夜来潜与玉郎期,
"意中有个人,芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深,百态千娇,再三偎着,再三香滑。
君房鼎足中兴日,一变姓名入富春。齐国上言垂钓者,疑是皇家物色人。
倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏,倚风凝睇雪肌肤¤
创制谁人解,根基太守贤。或时留皂盖,尽日簇华筵。
圣代谏臣停谏舌,求归故里傲云霞。溪头讲树缆渔艇,箧里朝衣输酒家。但爱身闲辞禄俸,那嫌岁计在桑麻。我来幸与诸生异,问答时容近绛纱。
和戎汉明妃,亡吴越西子。鬼妾赐元臣,孰受卢弓矢。
红线穿来已半焦。蓄恨绮罗犹眷眷,薄情蜂蝶去飘飘。


鄘风·定之方中 / 长孙瑞芳

雨溟溟,风泠泠,老松瘦竹临烟汀。空江冷落野云重,村中鬼火微如星。夜惊溪上渔人起,滴沥篷声满愁耳。子规叫断独未眠,罨岸春涛打船尾。
夜静弦声响碧空,宫商信任往来风。依稀似曲才堪听,又被移将别调中。
"枝耸碧云端,根侵藓壁盘。几经良匠顾,犹作散材看。
春入东郊雪渐融,熙熙天气报年丰。万家灯火分明月,几处笙歌杂暖风。短发已无丹可黑,衰颜犹有酒能红。溪山容我闲来往,先具扁舟访钓翁。
"严妆才罢怨春风,粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝尤绿,
腊尽星回次,寒馀月建寅。梅花将柳色,偏思越乡人。"
低声唱小词¤
柳垂丝,花满树,莺啼楚岸春天暮。棹轻舟,出深浦,