庄子与惠子游于濠梁
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
殷勤念此径，我去复来谁。"
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
秋风送客去，安得尽忘情。"
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
庄子与惠子游于濠梁拼音解释:
wu duan re zhuo pan lang bin .jing sha lv chuang hong fen ren ..
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
.zhi qu du men shi li qiang .zhu yin liu shui rao hui lang .
.shan weng lai di li .bu ken zhu duo shi .chen tu yi shang zhong .xing shan pu li ji .
yi bei yue zhi chu .zhan xin feng dao lai .wu ren ban you jing .duo qu mu lan zai .
.bu shi man shan ting .lin lin jie huan qing .you ren chang lv ci .yue xia ji chi ming .
.he sai ri qin qin .en chou bao jin shen .wu yuan zhong shi jie .lu ji xiao wei xin .
.zhuang shi qi huang dao shan xia .xing ren chou chang shang shan tou .
qiu feng song ke qu .an de jin wang qing ..
.zhong yue kai ling shi .zhai xin gan sheng qing .han zi fen yu zuo .hao cai fa dan ying .
.xian ting liu hen wei shang bei .wei de xing xing kan bian hui .
译文及注释
译文
石(shi)榴花如红锦般射目，年(nian)年应节而开；
闲步信足，不觉已到前院。彩楼已然搭好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上(shang)——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触(chu)碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
它们在树枝上牵(qian)引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
注释
② 铅霜：指竹子的箨粉。
⑴天山：指祁连山。
方：才，刚刚。
⑴《东门行》佚名 古诗：乐府古辞，载于《乐府诗集·相和歌辞·瑟调曲》中。东门：主人公所居之处的东城门。
⑤.障泥：马鞯，垫在马鞍的下面，两边下垂至马蹬，用来挡泥土。《隋书·食货志》："大业元年，造龙舟，凤榻、黄龙、赤舰、楼船、篾舫……幸江都……舳舻相接，二百余里
遂：于是
133.犀比：犀角制的带钩，用作赌胜负的彩注。一说用犀角制成的赌具。
[14]逆曳：被倒着拖拉，指不被重用。倒植：倒立，指本应居高位反居下位。
（30）世：三十年为一世。
⑴芃（péng）芃：草木繁盛的样子。
赏析
从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的，结句自然应与“娱乐”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是(jing shi)“娱乐”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的(shi de)主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基(shuo ji)本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
最末一段，柳宗元别出机抒，从韦公身上引出联想，夹叙夹议，抒发他的善政益民的封建吏治思想：“公之因土而得胜，岂不欲因俗以成化？公之择恶而取美，岂不欲除残而佑仁？公之蠲浊而流清，岂不欲废贪而立廉？公之居高以望远，岂不欲家抚而户晓？”
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
此诗两章结构相同，在反复咏叹中见“低徊无限”（吴闿生《诗义会通》引旧评）之情，感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语，仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊，仰天长叹，让听者有“不提倒也罢了，提起两眼泪汪汪”的心理预设，作者以下提及的今昔强烈对比(bi)就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉，而如今是每顿供应的饭菜都非常简约，几乎到了吃不饱的程度，前后待遇悬殊，让人难以承受。其实，饮食上的一点变化并不是最重要的，重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基(shuo ji)本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
最末一段，柳宗元别出机抒，从韦公身上引出联想，夹叙夹议，抒发他的善政益民的封建吏治思想：“公之因土而得胜，岂不欲因俗以成化？公之择恶而取美，岂不欲除残而佑仁？公之蠲浊而流清，岂不欲废贪而立廉？公之居高以望远，岂不欲家抚而户晓？”
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
此诗两章结构相同，在反复咏叹中见“低徊无限”（吴闿生《诗义会通》引旧评）之情，感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语，仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊，仰天长叹，让听者有“不提倒也罢了，提起两眼泪汪汪”的心理预设，作者以下提及的今昔强烈对比(bi)就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉，而如今是每顿供应的饭菜都非常简约，几乎到了吃不饱的程度，前后待遇悬殊，让人难以承受。其实，饮食上的一点变化并不是最重要的，重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
哀江头
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
晨光秋更远，暑气夏常轻。杯里移樯影，琴中有浪声。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
大车
与鹤期前岛，随僧过远林。相于竟何事，无语与知音。"
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
古巷人易息，疏迥自江边。幸当中秋夕，复此无云天。
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
几世身在梦，百年云无根。悠悠竟何事，愚智相忧冤。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
与韩荆州书
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"蜀道英灵地，山重水又回。文章四子盛，道路五丁开。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖，细细歌声欲绕梁。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。
太史公自序
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
"闲上津桥立，天涯一望间。秋风波上岸，旭日气连山。
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲，天山千里锁诸关。
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
五月水边柳
相逢幸此日，相失恐来生。觉路何门去，师须引我行。"
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
"得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
冯谖客孟尝君
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
且共山麋同饮涧，玉沙铺底浅磷磷。"
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
芙蓉楼送辛渐
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
忆帝京·薄衾小枕凉天气
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
家酝瓶空人客绝，今宵争奈月明何。"
"三十年来天下名，衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿，
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
凉思
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
"江云断续草绵连，云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚，
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
"貂裘离阙下，初佐汉元勋。河偃流澌叠，沙晴远树分。