屈原列传
"雨过琉璃宫，佳兴浩清绝。松风冷晴滩，竹路踏碎月。
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
白玉尚如尘，谁肯爱金银。"
茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"
屈原列传拼音解释:
.yu guo liu li gong .jia xing hao qing jue .song feng leng qing tan .zhu lu ta sui yue .
.jian wai shu lai ri .jing mang zi zhe feng .dan qing de shan shui .qiang jian wei xin xiong .
.han mo yin feng wan gu bei .ru guan xiang zhen si qin shi .
ba shui kong liu xiang song hui .shuang fu he shen song zi luo .yue fen ying ying shi fang kai .
wen shuo you xun nan yue qu .wu duan shi si hu ran sheng ..
bai yu shang ru chen .shui ken ai jin yin ..
mang mang gui lu zai he chu .zhen chu yi sheng xin yi cui ..
meng hun kong zi wei bo tao .du mian qiu ye qin sheng ji .wei bai jun cheng jian se gao .
xin qi wan li wu lao juan .gu shi cang tai xia lu qing ..
sheng ken xin nian gui fou .jiang nan lv cao tiao tiao ..
ma shang xing ren mo hui shou .duan jun chang shi yu can shi ..
译文及注释
译文
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
你稳坐中军筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿(lv)罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕(rao)着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
“魂啊回来吧！
不管风吹浪打却依然存在。
你不要下到幽冥王国。
您的士兵都是阴山一(yi)带(dai)的健儿，出战时常坐骑好马。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
归来后记下今天的游历，心中挂(gua)怀无法(fa)入眠。
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
注释
（41）长安——汉、唐旧都，即今西安市。
③袂：衣袖。全诗校:“一作袖。”
18、虽：即使。
⑵林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。
6.返：通返，返回。
⑥云屋：苍黑若云之状。
赏析
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同(tong)时这句包含一隐一显两重意味，明(ming)说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存(sheng cun)，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景(ji jing)生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
那一年，春草重生。
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
第六段是仙人王子乔的话。诗人把仙人的话，用富有节奏的文字记录下来，实质上是通过王子乔的话，表达自己对《远游》屈原 古诗的体会：既然现世已无有道贤君，那么，上天悟道就是成仙立德了。古人说，人生三项不朽的事业是立德、立言、立功，立德是最重要的。既然在人间不能再立德，成仙修行便是最佳道路了。王子乔的话，诗人的领悟，都集中在做一个有道德的人这一点上，可见诗人仍未忘情于世：人间的道德规范永远深烙在他心中。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存(sheng cun)，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景(ji jing)生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
那一年，春草重生。
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
第六段是仙人王子乔的话。诗人把仙人的话，用富有节奏的文字记录下来，实质上是通过王子乔的话，表达自己对《远游》屈原 古诗的体会：既然现世已无有道贤君，那么，上天悟道就是成仙立德了。古人说，人生三项不朽的事业是立德、立言、立功，立德是最重要的。既然在人间不能再立德，成仙修行便是最佳道路了。王子乔的话，诗人的领悟，都集中在做一个有道德的人这一点上，可见诗人仍未忘情于世：人间的道德规范永远深烙在他心中。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
林则徐( 未知 )
收录诗词 (5865) 首
简 介
林则徐 林则徐 1785年8月30日（干隆五十年）~1850年11月22日（道光三十年），汉族，福建侯官人（今福建省福州），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等。是清朝后期政治家、思想家和诗人，是中华民族抵御外辱过程中伟大的民族英雄，其主要功绩是虎门销烟。官至一品，曾任江苏巡抚、两广总督、湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命为钦差大臣；因其主张严禁鸦片、抵抗西方的侵略、坚持维护中国主权和民族利益深受全世界中国人的敬仰。
哭李商隐
"主意思政理，牧人官不轻。树多淮右地，山远汝南城。
岂谓旧庐在，谁言归未曾。"
明神司过岂令冤，暗室由来有祸门。莫为无人欺一物，他时须虑石能言。
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风，风中数日残春遗。
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里，断行高鸟暮云边。
"白马嘶风何处还，鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首，
诉衷情·永夜抛人何处去
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉，马嘶芳草客先愁。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树，柏梁已失栽桃魂。
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
考试毕登铨楼
"莫但取河湟，河湟非边疆。愿今日入处，亦似天中央。
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
"闲想白云外，了然清净僧。松门山半寺，夜雨佛前灯。
今朝折得东归去，共与乡闾年少看。"
"禅禹逊尧聪，巍巍盛此中。四隅咸启圣，万古赖成功。
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
竹风云渐散，杉露月犹光。无复重来此，归舟凌夕阳。
兵车行
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
生平志气何人见，空上西楼望落晖。
"白发岂有情，贵贱同日生。二轮不暂驻，似趁长安程。
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
"山斋路几层，败衲学真乘。寒暑移双树，光阴尽一灯。
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
临高台
"桂水春犹早，昭川日正西。虎当官道斗，猿上驿楼啼。
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
流莺隐员树，乳燕喧馀哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
"闪闪动鸣珰，初来烛影傍。拥头珠翠重，萦步绮罗长。
望水知柔性，看山欲倦魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
上元细字如蚕眠。"
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
虞美人·疏梅月下歌金缕
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
别派驱杨墨，他镳并老庄。诗书资破冢，法制困探囊。
隼重权兼帅，鼍雄设有兵。越台随厚俸，剡硾得尤名。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠，每多庄叟喻牺牛。
只宜裁密诏，何自取专城。进退无非道，徊翔必有名。
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，
诀别书
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
朗抱云开月，高情鹤见秋。登临多暇日，非为赋消忧。"
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
"城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
醉着
劳君赠我清歌侣，将去田园夜坐听。"
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
水曲岩千叠，云重树百层。山风寒殿磬，溪雨夜船灯。
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
上岸闲寻细草行，古查飞起黄金鹗。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
木兰花慢·滁州送范倅
"暖溪寒井碧岩前，谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋，
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
"雌去雄飞万里天，云罗满眼泪潸然。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜，客路虚弹贡禹冠。
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
效浅惭尹禄，恩多负辟书。酬知必拟共，勿使浪踌躇。"
"三峡与三壕，门阑梦去劳。细冰和洛水，初雪洒嵩高。
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
游侠篇
"云物如故乡，山川知异路。年来未归客，马上春色暮。
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
"朝言云梦暮南巡，已为功名少退身。
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
"河池安所理，种柳与弹琴。自合清时化，仍资白首吟。