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论诗三十首·十二

明代 / 桂如虎

卜羡君平杖,偷存子敬毡。囊虚把钗钏,米尽坼花钿。
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦,吞声踯躅涕泪零。"
杳杳东山携汉妓,泠泠修竹待王归。"
路傍谁识郑公子,谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼,
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。
弥令过客思公子。萧条寒景傍山村,寂寞谁知楚相尊。
爱尔蕙兰丛,芳香饱时泽。"
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
山鬼迷春竹,湘娥倚暮花。湖南清绝地,万古一长嗟。"
远山方对枕,细雨莫回舟。来往南徐路,多为芳草留。"
漂梗无安地,衔枚有荷戈。官军未通蜀,吾道竟如何。"
不是尚书期不顾,山阴野雪兴难乘。"
以予心为永惟。若不可乎遂已,吾终保夫直方。


论诗三十首·十二拼音解释:

bo xian jun ping zhang .tou cun zi jing zhan .nang xu ba cha chuan .mi jin che hua dian .
lei luo yi guan di .cang mang tu mu shen .xun chi ming zi he .jin shi ying yu xin .
zhong bin jie zui wo du xing .nai zhi pin jian bie geng ku .tun sheng zhi zhu ti lei ling ..
yao yao dong shan xie han ji .ling ling xiu zhu dai wang gui ..
lu bang shui shi zheng gong zi .gu kou ying zhi han yi ren .er nv xiang bei tan jing jiu .
.yue zhao xi bian yi zhao peng .ye wen qing chang you wei feng .
mi ling guo ke si gong zi .xiao tiao han jing bang shan cun .ji mo shui zhi chu xiang zun .
ai er hui lan cong .fang xiang bao shi ze ..
you you tai shi ge wu tai .jun jia sheng de qi tu ran .shi ren zhu yi zai wu xian .
shan gui mi chun zhu .xiang e yi mu hua .hu nan qing jue di .wan gu yi chang jie ..
yuan shan fang dui zhen .xi yu mo hui zhou .lai wang nan xu lu .duo wei fang cao liu ..
piao geng wu an di .xian mei you he ge .guan jun wei tong shu .wu dao jing ru he ..
bu shi shang shu qi bu gu .shan yin ye xue xing nan cheng ..
yi yu xin wei yong wei .ruo bu ke hu sui yi .wu zhong bao fu zhi fang .

译文及注释

译文
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连接。隐居在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄(zhu)上手杖到(dao)主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
更有(you)那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最(zui)先听到秋风的声音。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。
哪怕下得街道成了五大湖、
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
我把那衣袖抛(pao)到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。

注释
7.帝:上帝。巫阳:古代神话中的巫师。
81.一人飞升,仙及鸡犬:一个人升天,连他的鸡犬也成仙。比喻一个人发迹了,同他有关系的人都跟着得势。
⒄山回路转:山势回环,道路盘旋曲折。
致酒:劝酒。
(22)萦绊:犹言纠缠。

赏析

  《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公,就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样,此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人,在溱洧之水的对岸,所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快:“子惠思我,《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我,就提起衣襟渡溱来!真是快人快语,毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里,无折我树杞”的瞻前顾后,显得非常泼辣和爽朗。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历(de li)史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么(shi me)。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉(zeng feng)诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤,用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷,用语奇崛,笔力遒劲,体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  此诗歌者采取了设问的方式,从最浅显的比喻入手,言简意赅,形象鲜明,把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体,给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗,语言朴素自然。在一问一答的陈述中,歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言,再加上“《伐柯(fa ke)》佚名 古诗”的比喻朴素明朗,浅显易懂,后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人,称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之(tian zhi)牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效仿诸葛亮,施展抱负。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  “人事有代谢,往来成古今”,是一个平凡的真理。大至朝代更替,小至一家兴衰,以及人们的生老病死、悲欢离合,人事总是在不停止地变化着,没有谁没有感觉到。寒来暑往,春去秋来,时光也在不停止地流逝着,这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔,似不着题,却引出了作者的浩瀚心事,饱含着深深的沧桑之感。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教(neng jiao)“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。

创作背景

  《《大雅·江汉》佚名 古诗》一诗,《毛诗序》以为尹吉甫所作。今人以其无据多不相信。有人认为是召伯虎所作。其第一章诗人自称“我”,为第一人称手法写成;而第三章云:“江汉之浒,王命召虎。”说到周王之命,又自称“召虎”。第四、五、六章也有“王命召虎”、“虎拜稽首”等语。一般如果自称为“我”,而同周天子联系起来则称“召虎”、“虎”,则可以推定作者为召伯虎。此诗同传世的周代青铜器召伯虎簋上的铭文一样,都是记叙召伯虎平淮夷归来周王赏赐之事。

  

桂如虎( 明代 )

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简 介

桂如虎 桂如虎,一作如篪,贵溪(今属江西)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士。曾知柳州。事见清同治《贵溪县志》卷七之二。

采桑子·恨君不似江楼月 / 公西荣荣

朝班及暮齿,日给还脱粟。编蓬石城东,采药山北谷。
粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
"数子皆故人,一时吏宛叶。经年总不见,书札徒满箧。
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
"洛阳宫中花柳春,洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识,


满庭芳·汉上繁华 / 盖戊寅

"苍江多风飙,云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪,焉得不低垂。
春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。
开襟仰内弟,执热露白头。束带负芒刺,接居成阻修。
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑,待君障日蒲葵扇。"
王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
"风霜虽惨然,出游熙天正。登临日暮归,置酒湖上亭。
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,
"薛公十一鹤,皆写青田真。画色久欲尽,苍然犹出尘。


杜司勋 / 建己巳

戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。
莫道巴陵湖水阔,长沙南畔更萧条。"
天路牵骐骥,云台引栋梁。徒怀贡公喜,飒飒鬓毛苍。"
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
礼宽心有适,节爽病微瘳。主将归调鼎,吾还访旧丘。"
附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
"迎亲辞旧苑,恩诏下储闱。昨见双鱼去,今看驷马归。
百年未见欢娱毕。神倾意豁真佳士,久客多忧今愈疾。


十五夜望月寄杜郎中 / 蒿甲

"已能持律藏,复去礼禅亭。长老偏摩顶,时流尚诵经。
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。
马度秦关雪正深,北来肌骨苦寒侵。他乡就我生春色,
暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
东蒙赴旧隐,尚忆同志乐。休事董先生,于今独萧索。
烟火军中幕,牛羊岭上村。所居秋草净,正闭小蓬门。


满江红·中秋夜潮 / 纳喇映冬

"江度寒山阁,城高绝塞楼。翠屏宜晚对,白谷会深游。
故人西掖寮,同扈岐阳蒐.差池尽三黜,蹭蹬各南州。
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,
幅巾鞶带不挂身,头脂足垢何曾洗。吾兄吾兄巢许伦,
佳声达中宵,所望时一致。清霜九月天,仿佛见滞穗。
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
"相见谈经史,江楼坐夜阑。风声吹户响,灯影照人寒。
即事壮重险,论功超五丁。坡陀因厚地,却略罗峻屏。


深虑论 / 初阉茂

今日明人眼,临池好驿亭。丛篁低地碧,高柳半天青。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
直矜鹦鹉赋,不贵芳桂枝。少俊蔡邕许,长鸣唐举知。
"众水会涪万,瞿塘争一门。朝宗人共挹,盗贼尔谁尊。
浩劫因王造,平台访古游。彩云萧史驻,文字鲁恭留。宫阙通群帝,干坤到十洲。人传有笙鹤,时过此山头。(此山头 一作:北山头)
八骏随天子,群臣从武皇。遥闻出巡守,早晚遍遐荒。"
迟暮有意来同煮。"
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。


咏被中绣鞋 / 徭乙丑

绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
"畋猎自古昔,况伊心赏俱。偶与群公游,旷然出平芜。
数日莺花皆落羽,一回春至一伤心。"
吾知徐公百不忧,积善衮衮生公侯。
与物无亲疏,斗酒胜竹帛。何必用自苦,将贻古贤责。"


蜀葵花歌 / 章佳小涛

蔗浆归厨金碗冻,洗涤烦热足以宁君躯。
九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
"怅望南徐登北固,迢遥西塞恨东关。
吾非丈夫特,没齿埋冰炭。耻以风病辞,胡然泊湘岸。
"共结寻真会,还当退食初。炉烟云气合,林叶雨声馀。
酒客逢山简,诗人得谢公。自怜驱匹马,拂曙向关东。"


七步诗 / 让己

叹时药力薄,为客羸瘵成。吾人诗家秀,博采世上名。
更怜归鸟去,宛到卧龙居。笑指丛林上,闲云自卷舒。
"流水辞山花别枝,随风一去绝还期。昨夜故人泉下宿,
经纶中兴业,何代无长才。吾慕寇邓勋,济时信良哉。
君又几时去,我知音信疏。空多箧中赠,长见右军书。"
薄俗防人面,全身学马蹄。吟诗坐回首,随意葛巾低。
"君不见左辅白沙如白水,缭以周墙百馀里。
"华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。


春怀示邻里 / 轩辕半松

大盗近削平,三川今底宁。句芒布春令,屏翳收雷霆。
谁谓远相访,曩情殊不迷。檐前举醇醪,灶下烹只鸡。
金玉本高价,埙篪终易谐。朗咏临清秋,凉风下庭槐。
何必了无身,然后知所退。"
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"
起晚堪从事,行迟更学仙。镜中衰谢色,万一故人怜。"
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。