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荷叶杯·记得那年花下

明代 / 陈光颖

恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
洒空深巷静,积素广庭闲。借问袁安舍,翛然尚闭关。"
香然柏子后,尊泛菊花来。 ——皮日休
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。


荷叶杯·记得那年花下拼音解释:

nao ke chu han shui .jing seng ban ru chan .xun zhu qiong wu wa .tan que bian lou chuan .
.chun cao lv mian mian .jiao can zhou nuan yan .wei feng piao le yun .ban ri zui hua bian .
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
yu zhi yun pao xian ba kan .zhi fei wan qi kui xian mang ..
.niao qi ting shu ye you you .zhen shang shui zhi lei an liu .qian li meng hun mi jiu ye .
sa kong shen xiang jing .ji su guang ting xian .jie wen yuan an she .xiao ran shang bi guan ..
xiang ran bai zi hou .zun fan ju hua lai . ..pi ri xiu
shen jian luo wan bao .han sou hu you qing .bing pu liang yan jin .shuang fu wa song qing .
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
qiu zhi jie ling luo .ling bo du tu hong .tuo gen fang de suo .wei ken ji sui feng .
shu cha qian ge yun seng nian .zi shi ku song san si zhi ..
hui xu qiu zhi li .he bi tan wu cheng .hao yue gao seng su .tong kan hai yue sheng ..
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
.ye que tan xi yi zhao gu .yue guang yao jie dong ting hu .

译文及注释

译文
关关和鸣的雎鸠,相(xiang)伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
夜静月黑雁群飞得很高,单于(yu)趁黑夜悄悄地逃窜。
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水(shui),一去不回。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕(xi)阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游(you)的旅人却不忍卒听。
北方不可以停留。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
我的心魂早已高飞,就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳直奔洛阳。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
一只(zhi)离群孤雁,不想饮水,不肯进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同伴。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔(qiao)悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐(zhu)。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质(zhi),却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。

注释
(4)汝(乳rǔ)——你。浙——浙江省。
9.逍遥:缓步行走的样子。按:先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥,一种是自由自在步伐轻快的逍遥,如庄子的逍遥游,一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥,如这里的陈皇后。虞(yú):度,思量。
(146)廊庙——朝廷,这里指在朝为官。山林——指退隐之地。交战热中——指两种思想不断的斗争。
(48)蔑:无,没有。
8 顾藉:顾念,顾惜。
76.贴妇:把妻子做抵押品去借钱。贴,抵押。

赏析

  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  第二段:戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
  “天平山上《白云泉》白居易 古诗”,起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在(zai)。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷崪高耸,一峰端正特立”,“巍然特出,群峰拱揖”,岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭,“亭侧清泉,泠泠不竭,所谓《白云泉》白居易 古诗也”,号称“吴中第一水”,泉水清洌而晶莹,“自白乐天题以绝句”,“名遂显于世”。
  三、四句,诗人(shi ren)一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻,将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩,其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶,把断了的弓弦续上的。不明言“愁”,而其“愁”自见。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立(chun li)意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻:说自己就象柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦,似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残,另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”,是明知菱枝为弱质而偏加摧折,见“风波”之横暴;“谁教”,是本可滋润桂叶而竟不如此,见“月露”之无情。措辞婉转,而意极沉痛。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子(kong zi)世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  雪窦,即雪窦山,在今浙江省奉化县西60里,海拔800米,为四明山的分支。唐代曾在此建寺,原为我国佛教禅宗十刹之一;今虽废,但乃有不少景点。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚(hou),在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不(que bu)迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美(zan mei)仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强(zeng qiang)了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  岑参的这首诗 ,在写作手法上以“侧写”标新,全诗写热海 ,由水中到地面到空中,处处炎气逼人,除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字,而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写,表现出热海之热,使全诗真实可感。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。

创作背景

  此诗写在北宋时期,充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷,人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作,不经常进城,一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。

  

陈光颖( 明代 )

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简 介

陈光颖 陈光颖,字少敬。顺德人。明神宗万历七年(一五七九)举人,官通判。清温汝能《粤东诗海》卷三八有传。

听鼓 / 善能

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
孤眠愁不转,点泪声相及。净扫阶上花,风来更吹入。"
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"


蓼莪 / 袁宏德

"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
"草堂在岩下,卜居聊自适。桂气满阶庭,松阴生枕席。


祁奚请免叔向 / 崔璞

传家知业坠,继祖忝声同。 ——皎然
杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
宁意传来中使出,御题先赐老僧家。"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。


估客行 / 林扬声

"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
古调声犹苦,孤高力自强。一枝终是折,荣耀在东堂。"
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。


国风·齐风·卢令 / 波越重之

山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
为道贵逍遥,趋时多苦集。琼英若可餐,青紫徒劳拾。 ——皎然"


润州二首 / 陈景元

幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
端居愁若痴,谁复理容色。十五坐幽闺,四邻不相识。
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。


子产坏晋馆垣 / 王鏊

"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"


蝶恋花·眼底风光留不住 / 周牧

蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
一时因地险,五世享天禄。礼乐何煌煌,文章纷郁郁。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 许遵

常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
两欢日牢落,孤悲坐绸缪。 ——韩愈
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 陆宣

宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。