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浣溪沙·马上凝情忆旧游

两汉 / 晏几道

笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。
本来云外寄闲身,遂与溪云作主人。
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
目断望君门,君门苦寥廓。"
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。


浣溪沙·马上凝情忆旧游拼音解释:

bi yan qiu guang xi .yi jin xia xian zhan .jiu dan xiang zhu yuan .yu long gua mao yan .
jing jia jiu se jie .xian xuan shi jue fan .wei feng shi yi chui .bai bao qing lan shan .
ben lai yun wai ji xian shen .sui yu xi yun zuo zhu ren .
.qing qing yu die xiang feng jia .jin xiu shui neng ren liu pa .gao xiu ren mi qian chi bu .
du yuan wei fu jiang shan xing .kai ji sheng ling xiao yi qiu ..
nai zhi yan xia di .jue su wu bu de .yan kai yi jing fen .bai yong shen dian hei .
xi ri xian ren jin yu ren .shen dong xiang jian yi ru chun .bei chou jin jia wei han xiao .
bai mian zhu lang shu bu zhi .jiang hu san ren bei gu dao .you you xing ji xi huang ao .
.gui wei bing ling wang .yu wei nong zhu si .xin zhong zi you zei .mo yuan ren gong zi .
mu duan wang jun men .jun men ku liao kuo ..
.chao kong ling xing qu .mu shi ling xing gui .gui lai dao que yu .gua zai you chuang fei .

译文及注释

译文
干枯的(de)(de)庄稼绿色新。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
摆脱尘劳事不寻常(chang),须下力气大干一场。
心绪伤感惆怅又逢(feng)上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘(zhai)下葵叶来煮汤。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
飘落在小路上的杨(yang)花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性(xing)是善于驰骋冲击。

注释
(19)反覆:指不测之祸。
⒆优哉游哉:悠闲自得的样子。
③物序:时序,时节变换。
光景:风光;景象。
⑹与:此处为归顺,随 从之意.
6.携:携带
①摊破浣溪沙:又名《山花子》。原为唐教坊曲名,后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片,各增添三个字的结句,成为“七、七、七、三”字格式,名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名,故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字,平韵。
吴山: 在杭州。
⑽衔烛龙:传说中的神龙,住在天之西北,衔烛而游,能照亮幽冥无日之国。屈原《天问》:“日安不到?烛龙何照?”王逸注:“天之西北有幽冥无日之国,有龙衔烛而照之。”这里借指为太阳驾车之六龙。
(21)誉:美名,声誉。髦:俊,优秀。

赏析

  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘(qi mi)。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名(yi ming) 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升(yue sheng),层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情(rong qing)于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人(ling ren)心领神会。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “道狭草木长,夕露沾我衣”。通过道窄草深,夕露沾衣的具体细节描绘,显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野,所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛,它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦,继续坚持下去,正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说:“田家岂不苦?弗获辞此难。”
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且(er qie)造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  此诗起句“燕南壮士”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  全诗五章,皆以男子的口吻写娶妻途中的喜乐及对佳偶的思慕之情。首章写娶妻启程。诗从娶亲的车声中开始。随着“间关”的车声,朝思暮想的少女就出嫁了。这其中流露出诗人积蓄已久的欣喜若狂之情。然而诗人又天真地声明:“匪饥匪渴,德音来括。”高兴的原因绝非因为性爱的饥渴即将满足,而是对女子美德的崇慕,真可谓好德胜于好色了。这当然是恋人“此地无银三百两”而已,所以下文又禁不住一往情深地说:“虽无好友,式燕且喜。”次章写婚车越过平林。由林莽中成双成对的野鸡,想到了车中的“硕女”,再加上她美好的教养和品德,更使诗人情怀激荡,信誓旦旦:“式燕且誉,好尔无射”,我爱你终生不渝!第三章继续是男子对女子情真意切的倾诉:我家虽没有美酒佳肴,我也没有崇高的品德,但却有一颗与你相亲相爱的心。这些朴实无华的语言,冲口而出,感人至深。第四章写婚车进入高山。这里有茂盛的柞树。“陟彼高冈,析其柞薪。析其柞薪,其叶湑兮。”“析薪如之何?匪斧不克;取妻如之何?匪媒不得”,这是当时的谚语,所以诗人由“析薪”想到了娶妻。而柔嫩鲜艳的绿叶,是美丽可爱新妇的最好比喻;由《七月》“桑之未落,其叶沃若”一句,可以确信“其叶湑兮”是写新妇的光彩照人的。这里诗人融咏物与比兴为一体,巧妙地表现了对新妇的喜爱。最后两句更是直抒情怀:“鲜我觏尔,我心写兮。”意思是说:今天和你结为伴侣,我心里真是舒服极了。尾章写婚车越过高山,进入大路。诗人仰望高山,远眺大路,面对佳偶,情满胸怀,诗句自肺腑流出:“高山仰止,景行行止。”这是叙事、写景,但更多的则是比喻。新妇那美丽的形体和坚贞的德行,正像高山大路一样令人敬仰和向往。诗句意蕴丰厚,气宇轩昂,因而成为表达一种仰慕之情的最好意象,遂成千古名句。接下两句“四牡騑騑,六辔如琴“,不仅与首章“间关”二句相呼应,形成回环之势,而且那如琴弦的六辔更是包含着诗人对婚后美好和谐生活的丰富想像。最后两句,又直抒胸臆,情结全篇。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构(jiu gou)成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车,攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙,“是伐是肆”,“执讯”、“攸馘”,“是致是附”、“是绝是忽”,取得了彻底的胜利,从而“四方无以拂”,四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大,依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化,而主要是通过不断的武力征伐,扩张疆域,从而获得了灭商的实力。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

晏几道( 两汉 )

收录诗词 (9979)
简 介

晏几道 晏几道(1030-1106,一说1038—1110 ,一说1038-1112),男,汉族,字叔原,号小山,着名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、干宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云:“晏叔原工小词,不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等等词句,备受人们的赞赏。

灞岸 / 范姜希振

山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"
江山通蜀国,日月近神州。若共将军语,河兰地未收。"
"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
静僻无人到,幽深每自知。鹤来添口数,琴到益家资。


赠参寥子 / 上官夏烟

只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
"病随支遁偶行行,正见榴花独满庭。
"圣君宵旰望时雍,丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤,
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
无端后圣穿凿破,一派前导千流随。多方恼乱元气死,
重思万古无人赏,露湿清香独满襟。


西江月·遣兴 / 蔡湘雨

"中间李建州,夏汭偶同游。顾我论佳句,推君最上流。
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
除却思量太平在,肯抛疏散换公侯。"
寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。"
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席,夜阑吹笛称江天。
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。


南柯子·十里青山远 / 寸馨婷

"麻姑古貌上仙才,谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启,
"可怜霜月暂相依,莫向衡阳趁逐飞。
出门泥漫漶,恨无直辕輂.十钱赁一轮,逢上鸣斛觫。
"宦途从不问,身事觉无差。华发初生女,沧洲未有家。
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
此身衰病转堪嗟,长忍春寒独惜花。
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"


太常引·客中闻歌 / 公叔爱静

侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
几叹虫甘蓼,还思鹿美苹。愁长难自剪,歌断有谁赓。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
若使花解愁,愁于看花人。"
宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"


落梅 / 夹谷昆杰

愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇,摧巢压竹密无声。


送无可上人 / 崔阉茂

才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
"君山南面浪连天,一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽,
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
即是清霜剖野,乘闲莫厌来重。"


寻胡隐君 / 钟离小涛

明朝有物充君信,dX酒三瓶寄夜航。
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
万象销沉一瞬间,空馀月外闻残佩。"
"三十麻衣弄渚禽,岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草,
"一领蓑正新,着来沙坞中。隔溪遥望见,疑是绿毛翁。
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,
无端指个清凉地,冻杀胡僧雪岭西。


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 长孙长海

"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
"二年岐路有西东,长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继,
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
"未至应居右,全家出帝乡。礼优逢苑雪,官重带台霜。
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,


南歌子·柳色遮楼暗 / 朴雅柏

彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水,懦夫立事贪夫止。
如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都,
野树花初发,空山独见时。踟蹰历阳道,乡思满南枝。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴,静猎遗编笑过秦。