菩萨蛮·回文夏闺怨
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
薝卜香熏水精记。空山木落古寺闲，松枝鹤眠霜霰干。
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
"角角类关关，春晴锦羽干。文呈五色异，瑞入九苞难。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
翻使年年不衰老。
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
菩萨蛮·回文夏闺怨拼音解释:
ruo bing bo gong xian lu ji .ding zhi gao qiao bu ru jun ..
.sheng ming yu gao yin .he jin xie fu cun .di zi yi de gui .xian sheng you guan yuan .
zhan bo xiang xun shui jing ji .kong shan mu luo gu si xian .song zhi he mian shuang xian gan .
san qi bu juan ling er che .yi zu wang lao chao jiu shu .ding lian jiang qing mu jiu jie .
.jiao jiao lei guan guan .chun qing jin yu gan .wen cheng wu se yi .rui ru jiu bao nan .
.bai bing jian shuai xiu .qi chi zhan guo zhong .si liang qing bi si .xing zuo chi song feng .
fan shi nian nian bu shuai lao .
you xun ding you chu seng feng .ting chuan ye zuo qin gu yue .ba xi qiu xing ru luan feng .
bu kan hui shou cang jiang shang .wan ren lu feng zai yao ming ..
.wen shi tong dao yuan .han guang yin guan li .yao xin zi qi fu .guo yan zhen ren zhi .
译文及注释
译文
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边(bian)，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结(jie)束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
胡人的命(ming)运岂(qi)能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪(xu)纷然好像有满腹的忧愁。
谢安(an)在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅(fu)高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
注释
127.何颠易厥首，而亲以逢殆：颠易厥首，指错砍了女歧的头。颠，砍掉。殆，危险。王逸《章句》：“少康夜袭得女歧头，以为浇，因断之，故言易首，遇危殆也。”
[36]疾疢（chèn）：疾病。无乃：岂不是。儿女仁：指小儿女的脆弱感情。
（20）拉：折辱。
58.驽骀（nu2 tai2奴台）：劣马。
⑻旷荡：旷达，大度。
（4）白石岗：在建康朱雀门外，当为二人常游之处。芳草萋萋：《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
赏析
颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改，用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝，可祭祀致也，宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福，祥瑞自临，我李公宜如此也。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
面对(mian dui)这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
此为五言古诗，计一百另二韵，分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”，言远眺中的南山，千姿万态，瞬息异状，惹人游兴，炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”，写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层，总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词：“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”，挥写云山变幻之态。日出云散，始睹峰峦脉纹如缕，密布若绣；云岚勃起，山踪忽隐，但见“澒洞一片，山岘岚渐稀，忽能透霭见山；流云时而“飘簸”，时而“平凝”，山峦也随之忽露忽沉，忽静忽动；岚卷峦“浮”，形如“脩眉”新绿；云消峰竖，似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉，使静谧之山跃跃欲“浮”，跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细，“蒸岚相澒洞，表里忽通透”句雄(ju xiong)奇，“天空浮脩眉，浓绿画新就”句清新，’孤木掌有绝，海浴褰鹏噣”句奇恣。此后，分写四季山景：春山草木“吐深秀”，沁芬芳，即使“嵂崒”的岩峦，也“软弱”似醉；夏山(xia shan)被“荫郁”的丛林“埋覆”，能见的只是“夏云多奇峰”；秋天，草木凋零，“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”；冬季，冰雪“琢镂”“危峨”，在“新曦”映照下，山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句，勾勒南山季节性的特征，从中还可悟出一些人生的哲理：事物总在不断地变化，坚硬的岩石，也会显得“软弱”；横亘半空的名山也难免被“埋覆”；代表冬季的颜色是“幽墨”，但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙，是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日，阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变，阴晴众壑殊”作用相近，但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇，王维之句则雄浑平和。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上(xian shang)一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除(shi chu)了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
全诗九章，一、六、八、九四章七句，二、三、四、五、七五章五句，句式参差错落，自然活脱，使人没有板滞、臃肿之感，在雅颂篇章中是颇具特色的。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
面对(mian dui)这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
此为五言古诗，计一百另二韵，分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”，言远眺中的南山，千姿万态，瞬息异状，惹人游兴，炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”，写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层，总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词：“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”，挥写云山变幻之态。日出云散，始睹峰峦脉纹如缕，密布若绣；云岚勃起，山踪忽隐，但见“澒洞一片，山岘岚渐稀，忽能透霭见山；流云时而“飘簸”，时而“平凝”，山峦也随之忽露忽沉，忽静忽动；岚卷峦“浮”，形如“脩眉”新绿；云消峰竖，似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉，使静谧之山跃跃欲“浮”，跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细，“蒸岚相澒洞，表里忽通透”句雄(ju xiong)奇，“天空浮脩眉，浓绿画新就”句清新，’孤木掌有绝，海浴褰鹏噣”句奇恣。此后，分写四季山景：春山草木“吐深秀”，沁芬芳，即使“嵂崒”的岩峦，也“软弱”似醉；夏山(xia shan)被“荫郁”的丛林“埋覆”，能见的只是“夏云多奇峰”；秋天，草木凋零，“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”；冬季，冰雪“琢镂”“危峨”，在“新曦”映照下，山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句，勾勒南山季节性的特征，从中还可悟出一些人生的哲理：事物总在不断地变化，坚硬的岩石，也会显得“软弱”；横亘半空的名山也难免被“埋覆”；代表冬季的颜色是“幽墨”，但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙，是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日，阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变，阴晴众壑殊”作用相近，但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇，王维之句则雄浑平和。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上(xian shang)一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除(shi chu)了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
全诗九章，一、六、八、九四章七句，二、三、四、五、七五章五句，句式参差错落，自然活脱，使人没有板滞、臃肿之感，在雅颂篇章中是颇具特色的。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
创作背景
这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗，史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，但是又不入乐，而以新题反映时事，因此这些诗被称为“新乐府”。
周文( 明代 )
收录诗词 (7653) 首
简 介
周文 周文（？－前209），秦末农民起义军将领。即周章，陈县人。战国末年，曾为项燕军视日，推算时辰吉凶。侍奉过春申君黄歇，自称懂得兵法。陈胜称王后，授予将军印，西向攻秦。
首夏山中行吟
新陷盆池换白莲。雪月未忘招远客，云山终待去安禅。
"回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
"张辞张辞自不会，天下经书在腹内。
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
夸我饮大酒，嫌人说小诗。不知甚么汉，一任辈流嗤。"
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
"观化祇山顶，流睇古王城。万载池犹洁，千年苑尚清。
谒金门·杨花落
只将陶与谢，终日可忘情。不欲多相识，逢人懒道名。
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
竹腻题幽碧，蕉干裂脆声。何当九霄客，重叠记无名。"
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
对归香满袖，吟次月当川。休说惭如揵，尧天即梵天。"
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
满江红·和范先之雪
白必侵双鬓，清应诫四邻。吾皇重命相，更合是何人。"
"佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断，天子昭昭本如日。
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
"故园梨岭下，归路接天涯。生作长安草，胜为边地花。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
"洪偃汤休道不殊，高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤，
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
"默然如大道，尘世不相关。青桧行时静，白云禅处闲。
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
山坡羊·江山如画
"妾失鸳鸯伴，君方萍梗游。少年欢醉后，只恐苦相留。
何忍不蒙学士。墨制帘下出来，微臣眼看喜死。"
西龟初定箓，东华已校名。三官无遗谴，七祖升云輧。
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
满印白檀灯一盏，可能酬谢得聪明。
汾上惊秋
吟诗山响答，泛瑟竹声和。鹤板求儒术，深居意若何。"
荆榛一闭朝元路，唯有悲风吹晚松。
"江上重云起，何曾裛□尘。不能成落帽，翻欲更摧巾。
"诸峰翠少中峰翠，五寺名高此寺名。石路险盘岚霭滑，
寻常学道说黄芽，万水千山觅转差。有畛有园难下种，
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
"上界雨色干，凉宫日迟迟。水文披菡萏，山翠动罘罳.
"浮丘山上见黄冠，松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖，
秋胡行 其二
慧刀幸已逢，疑网于焉析。岂直却烦恼，方期拯沈溺。"
dU帻题新句，蓑衣象古贤。曙花闲秀色，三十六峰前。"
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
"出得门来背拄天，同行难可与差肩。
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数，歃血为盟不到头。
药少心情饵，经无气力看。悠悠片云质，独对夕阳残。"
成都府
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴，浮云白波名不同。
顾云已往罗隐耄，更有何人逞笔端。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
古观茅山下，诸峰欲曙时。真人是黄子，玉堂生紫芝。
我诗也是诗，有人唤作偈。诗偈总一般，读时须子细。
寒生洞庭水，夜度塞门鸿。处处堪伤别，归来山又空。"
春思二首
昼雨先花岛，秋云挂戍旗。故人多在蜀，不去更何之。"
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞。
酒尽君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
"少时不见山，便觉无奇趣。狂发从乱歌，情来任闲步。
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
年年赏玩公卿辈，今委沟塍骨渐枯。"
"盘古当时有远孙，尚令今日逞家门。一车白土将泥项，
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
高步前山前，高歌北山北。数载卖甘橙，山赀近云足。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。