柳花词三首
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
只今恃骏凭毛色，绿耳骅骝赚杀人。"
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
柳花词三首拼音解释:
ge gao chang dui kong rong zun .zeng you shi luan yin nan he .qie xi chun can se shang cun .
jin zhang jia ren meng li zhi .xue pu zha kai hong cai jia .cai fan xin jian lv yang si .
chong ji ci tong nian .en shen qi hou gong .zi ti qiu shan hou .bu gan yuan chun feng .
yi sheng wei bai fa .nan li shi fu ming .chou chang ba qiao lu .qiu feng shui ru xing ..
.yi yuan hong yan zui po tuo .zi di lian shao cu qian luo .
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
zhi jin shi jun ping mao se .lv er hua liu zhuan sha ren ..
ru hua hai men zhi zhou wang .a shui jia mai diao yu chuan ..
bin tu you jing feng xian sui .yan qian hun bu jian jiao qin ..
xiang de hui lin ping ci jian .ken jiang rong luo yi lai kan ..
le shan zhi wu yan .cao xin xing bu qi .qi neng hua xia lei .chang si qu nian chui ..
译文及注释
译文
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
玄宗出奔，折(zhe)断金鞭又累死九马，
你看(kan)这黄鼠还有皮，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如死了算啦。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。
案头蜡烛有心它还依依惜别(bie)；你看它替我们流泪流到天明。
战士们本(ben)(ben)来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的(de)赏赐。
去砍伐野竹，连接起来制成弓；
《梅》杜牧 古诗(shi)花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒(jiu)赏花而开放。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
注释
⑻香径：花间小路，或指落花满地的小径。
③鬼伯：主管死亡的神。
箭栝：箭的末端。
无限意：指思乡的情感。
4.霓裳：用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》："青云衣兮白霓裳"。曳广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。
⑸青冥：青而暗昧的样子。
翠微：山气青绿色，代指山。
赏析
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达(biao da)的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水(xiang shui)之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌(wen chang)星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨(feng yu)可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
从诗的结构看，前四句写诗人在早晨的所闻所见，后四句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感，他一大早就醒来了。此时晨光初照，早鼓正响，大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧，那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光，正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向人们报告着美好天气的到来，催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画，在紧扣“早”字主旨的同时，又隐隐透露出春天的气息。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨(feng yu)可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
从诗的结构看，前四句写诗人在早晨的所闻所见，后四句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感，他一大早就醒来了。此时晨光初照，早鼓正响，大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧，那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光，正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向人们报告着美好天气的到来，催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画，在紧扣“早”字主旨的同时，又隐隐透露出春天的气息。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
创作背景
隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面，为了张扬大隋在西域的国威，炀帝进行了这一次西巡。
天山雪歌送萧治归京
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
"昔年离别浙河东，多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草，
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
心宗本无碍，问学岂难同。"
小雅·北山
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
浣溪沙·五月江南麦已稀
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
秋夜读书每以二鼓尽为节
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
一曲巴歌半江月，便应消得二毛生。"
临江仙引·渡口
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
楚天遥过清江引·有意送春归
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
断绁三清路，扬鞭五达衢。侧身期破的，缩手待唿卢。
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
水调歌头·平生太湖上
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴，腻光透长狂莎色。
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
君王政不修，立地生西子。"
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
长恨歌
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
望秦川
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
霁景明如练，繁英杏正芳。姮娥应有语，悔共雪争光。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。