虞美人·听雨
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返，寒风飕飕吹日晚。
奥乎其义。人谁以辨，其东平子。"
只修祖性不修丹，万劫阴灵难入圣。达命宗，迷祖性，
"江都昔丧乱，阙下多构兵。豺虎恣吞噬，干戈日纵横。
"南国多山水，君游兴可知。船中江上景，晚泊早行时。
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
空讽平津好珠玉，不知更得及门么。"
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。雨声连洒竹，诗兴继填膺。
手攀桥柱立，滴泪天河满。
虞美人·听雨拼音解释:
chang mian miao xi xiang yu fen .bai yun you you qu bu fan .han feng sou sou chui ri wan .
ao hu qi yi .ren shui yi bian .qi dong ping zi ..
zhi xiu zu xing bu xiu dan .wan jie yin ling nan ru sheng .da ming zong .mi zu xing .
.jiang du xi sang luan .que xia duo gou bing .chai hu zi tun shi .gan ge ri zong heng .
.nan guo duo shan shui .jun you xing ke zhi .chuan zhong jiang shang jing .wan bo zao xing shi .
ru shi fei qiu li .guo chao bu wei ming .you shi sui su wu .xiang ban qie ying ying ..
dong ting feng ruan di hua qiu .xin mei qing e xi lang chou .
kong feng ping jin hao zhu yu .bu zhi geng de ji men me ..
zhen zhi dao .bu ze ren .qi lun gao di fu yu pin .qie rao di zi gong wang sun .
yan ye cong fan die .xing shan di ju ying .yu sheng lian sa zhu .shi xing ji tian ying .
shou pan qiao zhu li .di lei tian he man .
译文及注释
译文
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
泉眼悄然无声是因(yin)舍不得细(xi)细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
清澈的溪水呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边(bian)是帝(di)王的住所。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都(du)有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触(chu)动不禁(jin)深深叹息，所以写下这样的赋。
注释
2.案：通“按”，意思是按照。
（58）掘门：同窟门，窰门。
⑧汗漫：广阔无边。
采石：采石矶，在安徽当涂县西北牛渚山下突出于江中处。峨眉亭建立在绝壁上。《当涂县志》称它的形势：“据牛渚绝壁，大江西来，天门两山（即东西梁山）对立，望之若峨眉然。”
46、见：被。
(2)芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
并：都
赏析
二人物形象
三、四句(si ju)，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且(er qie)还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示(an shi)着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
三、四句(si ju)，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且(er qie)还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示(an shi)着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
创作背景
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
好事近·湖上
纤尘不留蝇敢拂。万物皆因造化资，如何独负清贞质。
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
乱石之壤，绝世之冈。谷变庚戌，马氏无王。
"擎钵貌清羸，天寒出寺迟。朱门当大路，风雪立多时。
炼就一丸天上药，顿然心地永刚坚。
世界归谁是，心魂向自宁。何当见尧舜，重为造生灵。"
倏已过太微，天居焕煌煌。
思量画得胜笼得，野性由来不恋人。"
泰山吟
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
"泠泠瀑滴清，贯串有规程。将讽观空偈，全胜照乘明。
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
丈夫勋业正干坤，麟凤龟龙尽在门。西伯最怜耕让畔，
猪肉颂
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
右听青女镜，左听宣尼铎。政术似蒲卢，诗情出冲漠。
独把象牙梳插鬓，昆仑山上月初明。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户，无事还归九曲江。
不食方为真绝粮，真气薰蒸肢体强。既不食，超百亿，
耿耿已及旦，曷由开此襟。幽期谅未偶，胜境徒自寻。
"望君不见复何情，野草闲云处处生。
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
行香子·七夕
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
知君别业长洲外，欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘，
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
今日铿锽江上闻，蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨，
"浮丘山上见黄冠，松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖，
"遥山寒雨过，正向暮天横。隐隐凌云出，苍苍与水平。
帝台春·芳草碧色
"凤楼春望好，宫阙一重重。上苑雨中树，终南霁后峰。
霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
阔四尺，长丈二。汝若会出来争意气，我与汝立碑记。
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
河汉已倾斜，神魂欲超越。愿郎更回抱，终天从此诀。
我悟长生理，太阳伏太阴。离宫生白玉，坎户产黄金。
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
念奴娇·中秋
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
庭新一片叶，衣故十年尘。赖有瑶华赠，清吟愈病身。"
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
盗跖何延期，颜生乃短折。鲁隐全克让，祸机遂潜结。
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
数篇正始韵，一片补亡心。孤悄欺何谢，云波不可寻。"
举世言多媚，无人师此师。因知吾道后，冷淡亦如斯。"
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
等闲破红束。韩娥唱一曲，锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌，
龙城柳，神所守。驱厉鬼，山左首。福土氓，制九丑。
三度过海，两度上汉。行至勒漠，命属柏君。
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
姑苏怀古
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
白莲难问久修心。山围四面才容寺，月到中宵始满林。
夺利争名如鼎沸。如鼎沸，永沈沦，失道迷真业所根。
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
莲峰道士高且洁，不下莲宫经岁月。
谢赐珍珠
"六出奇花已住开，郡城相次见楼台。
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
"草草穿银峡，崎岖路未谙。傍山为店戍，永日绕溪潭。
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
心苦味不苦，世衰吾道微。清如吞雪雹，谁把比珠玑。
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
南中咏雁诗
"今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
但得他时人放去，水中长作一双飞。"
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓，姹女时餐白玉杯。
"飞尘不敢下相干，闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠，
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。