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小雅·彤弓

清代 / 李相

"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成,家家不睡皆起听。
"郄公怜戆亦怜愚,忽赐金盘径寸珠。彻底碧潭滋涸熘。
新丰古离宫,宫树锁云扃。中复莅兹邑,往惟曾所经。
老大交情重,悲凉外物亲。子云今在宅,应见柳条新。"
"摩诃池上春光早,爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩,
感此时物变,悠然遐想通。偶来被簪组,自觉如池龙。
垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,闺妾断肠时。
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
径幽人未赏,檐静燕初窥。野客怜霜壁,青松画一枝。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
"原宪素非贫,嵇康自寡欲。守道识通穷,达命齐荣辱。
月中有桂树,日中有伴侣。何不上天去,一声啼到曙。"


小雅·彤弓拼音解释:

.zheng lu hu cui che .shen gou wei de yu .jie jiao wei wo shao .sang jiu zi jun chu .
.qin shi tao shu man shan po .qi lu xian sheng jiang da luo .lu jin xi tou feng di shao .
shuang xuan bai wan diao chu sheng .gao lou qiao yu jie hui cheng .jia jia bu shui jie qi ting .
.xi gong lian gang yi lian yu .hu ci jin pan jing cun zhu .che di bi tan zi he liu .
xin feng gu li gong .gong shu suo yun jiong .zhong fu li zi yi .wang wei zeng suo jing .
lao da jiao qing zhong .bei liang wai wu qin .zi yun jin zai zhai .ying jian liu tiao xin ..
.mo he chi shang chun guang zao .ai shui kan hua ri ri lai .nong li xue kai ge shan yan .
gan ci shi wu bian .you ran xia xiang tong .ou lai bei zan zu .zi jue ru chi long .
chui liu wan tiao si .chun lai zhi bie li .xing ren pan zhe chu .gui qie duan chang shi .
yan ai qing chun qu .cang mang bai lu xi .you sheng ping zhu shui .liu lang bu xiang yi ..
long ying dang quan luo .hong ming xiang miao chui .yong yan qing shi shang .huan jian dai wu wei ..
yao zhi dao ri feng han shi .cai bi chang ju hui jin ci ..
jing you ren wei shang .yan jing yan chu kui .ye ke lian shuang bi .qing song hua yi zhi ..
ban chuang can yue you ying ti .fang yan xiang xiang qing nan jin .gu xie huang liang lu yu mi .
.yuan xian su fei pin .ji kang zi gua yu .shou dao shi tong qiong .da ming qi rong ru .
yue zhong you gui shu .ri zhong you ban lv .he bu shang tian qu .yi sheng ti dao shu ..

译文及注释

译文
长年郁结在心中的归思就像含苞(bao)待放的花蕾,年年春天一到便被催发(fa)开来(lai)。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
  转眼间树(shu)木就变绿了,微风过处,散发着满(man)树的芳香(xiang)。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲(ao)自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
怎么砍伐斧子柄?没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子?没有媒人娶不成。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。

注释
⑸鱼梁:沙洲名,在襄阳鹿门山的沔水中。
甘:甘心。
59、社稷:“社”是土地神,“稷”是谷神。后来社稷就用来做国家的代称。
⑧故鼎:指齐国掠夺的燕鼎,复归燕国。历室:燕国宫殿名。
④道休孤二句:意谓说道不要辜负你我的密约,这绢丝上的深盟即可为凭。孤,辜负、对不住之义。唐贾岛《喜雍陶至》:“且莫孤此兴,勿论穷与通。” 鉴取,察知了解。 取,助词,表示动作之进行。深盟,指男女对天发誓,永结同心的盟约。

赏析

  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分(shi fen)妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了(liao)周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄(liu huang),为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令(shu ling),因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  建安时期风气之一,是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个,如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情,《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情,《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类,不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境,其中自不妨有作者自身的感受,却并不限于作者一身,这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
  此诗首二句言祭祀之穿戴。穿的是丝衣,戴的是爵弁。丝衣一般称作纯衣,《仪礼·士冠礼》:“爵弁,服纁裳、纯衣、缁带、韎韐。”郑玄注:“纯衣,丝衣也。”弁即爵弁,“其色赤而微黑”(《仪礼·士冠礼》郑玄注),与白色的丝衣配合,成为祭祀的专用服饰。《礼记·檀弓上》曰:“天子之哭诸侯也,爵弁绖缁衣。”《毛诗序》可能就是根据这两句诗而断定此篇与祭祀有关。“俅俅”毛传训为“恭顺貌”,而《说文解字》曰:“俅,冠饰貌。”《尔雅》亦曰:“俅俅,服也。”马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“上文紑为衣貌,则俅俅宜从《尔雅》、《说文》训为冠服貌矣。”马瑞辰的意思是首句的“紑”既为丝衣的修饰语,则二句的“俅俅”与之相应当为弁的修饰语,故训为冠饰貌,而不训恭顺貌。
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句,它像是用诗歌体裁来写的陈情表,是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当,笔调朴实而深沉,充满忧国忧民的情思,怀抱中兴国家的希望,反映了当时的政治形势和社会现实,表达了人民的情绪和愿望。
  从诗人记事起(shi qi),唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨:他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归,诗人说:如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区,明春气候转暖时节,你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢?大雁秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载,回鹘侵扰边地时,唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德,俟来春驱逐回鹘”。问题是:朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢?大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串,语调轻柔,情致深婉。这种深切的同情,正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
  用字特点
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别(shi bie)的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们(ta men)与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

李相( 清代 )

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简 介

李相 李相,字文卿,一字石溪。当为明穆宗隆庆间贡生,授天河训导。致仕归,卒赠吏部郎中。事见民国《乐昌县志》卷一六。

东门行 / 段成己

"溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。
青天白日当头上,会有求闲不得时。"
黄金化尽方士死,青天欲上无缘由。"
"避喧非傲世,幽兴乐郊园。好古每开卷,居贫常闭门。
翻浪惊飞鸟,回风起绿苹。君看波上客,岁晚独垂纶。"
流水复檐下,丹砂发清渠。养葛为我衣,种芋为我蔬。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦,年年三十升仙人。"


江雪 / 徐君茜

"玉帝居金阙,灵山几处朝。简书犹有畏,神理讵能超。
岸转台阁丽,潭清弦管繁。松篁难晦节,雨露不私恩。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
衡茅去迢递,水陆两驰骛。晰晰窥晓星,涂涂践朝露。
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
"各为四方人,此地同事师。业成有先后,不得长相随。
清迥檐外见,凄其篱下闻。感时兼惜别,羁思自纷纷。"


悯农二首·其一 / 王国均

暗将心事隔风尘,尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归,
定远功那比,平津策乃迂。执心思报国,效节在忘躯。
杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
云闲虚我心,水清澹吾味。云水俱无心,斯可长伉俪。"
江上梅花无数落,送君南浦不胜情。"
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
"细雨度深闺,莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠,似露湿凄凄。


子革对灵王 / 孙慧良

"家人强进酒,酒后能忘情。持杯未饮时,众感纷已盈。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
"练思多时冰雪清,拂衣无语别书生。莫将甲乙为前累,
哀笳出长信,宝剑入延津。呜咽宫车进,凄凉祠殿新。
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
"蓬莱春雪晓犹残,点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角,


东楼 / 陶锐

"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。
大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
簪组赤墀恋,池鱼沧海心。涤烦滞幽赏,永度瑶华音。"
芳宁九春歇,薰岂十年无。葑菲如堪采,山苗自可逾。"
"钟梵送沈景,星多露渐光。风中兰靡靡,月下树苍苍。
家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
"令节寰宇泰,神都佳气浓。赓歌禹功盛,击壤尧年丰。


朝三暮四 / 王勔

"春来耕田遍沙碛,老稚欣欣种禾麦。麦苗渐长天苦晴,
"宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。
隐映回孤驿,微明出乱山。向空看不尽,归思满江关。"
"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
速令提兵还石坂。三川顿使气象清,卖刀买犊消忧患。"
衢酒和乐被,薰弦声曲新。赓歌武弁侧,永荷玄化醇。"


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 于伯渊

"高枕对晓月,衣巾清且凉。露华朝未晞,滴沥含虚光。
"江柳断肠色,黄丝垂未齐。人看几重恨,鸟入一枝低。
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"
晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。"
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
病多体痛无心力,更被头边药气熏。"
"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
依然望君去,余性亦何昏。"


临江仙·赠王友道 / 张桂

"侍臣何事辞云陛,江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏,
思君独步西垣里,日日含香草诏书。"
"垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
自顾音韵乖,无因合宫商。幸君达精诚,为我求回章。"
河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
谁同西府僚,几谢南平客。摧残松桂老,萧散烟云夕。
"苍山云雨逐明神,唯有香名万岁春。
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽,一夜东风吹又长。


雨中花·岭南作 / 俞桂

东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
"楚乡卑湿叹殊方,鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室,
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去,远过衡阳雁不随。
渔人共留滞,水鸟自喧翔。怀土年空尽,春风又淼茫。"
"小叶稠枝粉压摧,暖风吹动鹤翎开。
天半将身到,江长与海通。提携出尘土,曾是穆清风。"
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。


临高台 / 曹振镛

因风试矫翼,倦飞会归林。向晚清淮驶,回首楚云深。"
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
风烟隔嵩丘,羸疾滞漳滨。昭代未通籍,丰年犹食贫。
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
云迷入洞处,水引出山门。惆怅归城郭,樵柯迹尚存。"
家训资风化,心源隐政能。明朝复何见,莱草古沟塍。"
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
怀禄且怀恩,策名敢逃名。羡彼农亩人,白首亲友并。