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夜月渡江

近现代 / 洪拟

不似冥心叩尘寂,玉编金轴有仙方。"
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
迢遥千里道,依倚九层台。出处宁知命,轮辕岂自媒。
对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"
柳花仍拂赤车衣。应同谷口寻春去,定似山阴带月归。
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养海鳞。


夜月渡江拼音解释:

bu si ming xin kou chen ji .yu bian jin zhou you xian fang ..
hu shang yao bao zui .sheng qing fa gao yin .mo zhi cai reng duan .nan sui bai xue yin ..
tiao yao qian li dao .yi yi jiu ceng tai .chu chu ning zhi ming .lun yuan qi zi mei .
dui ou sha cao pan .xi zu ye yun jian .zhi you xuan hui hui .zhai xin shou ba guan ..
.tian xia ru jin yi tai ping .xiang gong he shi huan kuang sheng .
yu le diao an zhao chu ri .shu li yi xiang yao pu ren .chang qu yu xie wu xian chen .
.tong shou jian nan biao qi ying .ban nian zhong ting jie qiang sheng .cao tou song jiu qu cun le .
cou nuan ku ji yang .cang xu wei er ming .sang gong fu ling shu .yi wei bao yu sheng ..
ji mo yin deng chou bu mei .xiao xiao feng zhu ye chuang han ..
yang gu xia guang she shan ding .ti cao pi sha shi dou kai .sheng jin yao ri ming jin jing .
.ye ren ye meng jiang nan shan .jiang nan shan shen song gui xian .ye ren jue hou chang tan xi .
jiang shen yan yu mei .shan an yu yun fei .gong dai chou en ba .xiang jiang qu xi ji ..
liu hua reng fu chi che yi .ying tong gu kou xun chun qu .ding si shan yin dai yue gui .
.meng bie yi xian ren .xia yi man he shen .jing chuang tian lu wan .tao xing hai shan chun .
xi shang zhao xian ji .shan yin dui xue pin .xu ming xian dan mu .qi bi yi dong chun .
mai qiu sang ye da .mei yu dao tian xin .li luo zai shan guo .chi tang yang hai lin .

译文及注释

译文
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中(zhong)并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然(ran)寄有淡泊之意,又如何发出像(xiang)(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见(jian)栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
银光闪耀的楼台(tai)跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
如今我就像那两三(san)棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉得不妙。
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(chu)(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但(dan))多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。

注释
屏营:bīng yíng。也作“屏盈”,彷徨。出处:《国语.吴语》:“王亲独行,屏营仿偟于山林之中,三日乃见其涓人畴。”李白《献从叔当涂宰阳冰》诗:“长叹即归路,临川空屏营。”
(33)请辞决矣:我就辞别了。请,请允许我,表示客气。辞决,辞别,告别。
[13]惴惴(zhuì):忧惧的样子。
“倒行”句:安旗注云:“倒行逆施,谓天马遭遇之苦。畏日晚,谓年老衰,余日无多也。”《史记·伍子胥列传》:“吾日暮涂远,吾故倒行而逆施之。”
悬:挂。
(8)西施:春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差,成为夫差最宠爱的妃子。
12.蹇(jian3简):发语词。淹留:滞留。
君:各位客人。
⑶坼(chè),裂缝。霾(mái),指云色昏暗。龙虎卧,形容峡坼云霾。

赏析

  勤政(qin zheng)楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方,建于公元720年(开元八年),位于长安城兴庆宫的西南角,西面题曰“花萼相辉之楼”,南面题曰“勤政务本之楼”。
  “若识二草心,海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  诗题中的“龙阳县”,即今湖南汉寿。“青草湖”,即今洞庭湖的东南部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的缘故。
  最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处,寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依;“残”字含风烛余年的悲凉凄切;“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊,依恋惜别之情溢于言表。
  《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适,诗意盎然。一力辩,一巧辩;一求真,一尚美;一拘泥,一超然;让人读后会心一笑而沉思良久。
  诗中提到雨霁,可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起,却饶有雨后之意。那山顶佛寺(精舍)的钟声竟能清晰地达于溪上,俾人“遥闻”,与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山,先就溪上闻钟,点出“柏林寺”,同时又逗起舟中人登山之想(“遥听钟声恋翠微”)。这不是诗的主笔,但它是有所“拱向”(引起登眺事)的。
  诗一开头,就说人民已经很劳苦了,庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国,以绥四方”,是说要以京畿为重,抚爱国中百姓,使四境得以安定;“无纵诡随,以谨无良”,是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗,听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”,也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面,严粲、钟惺都做过解释。其实,抨击小人蒙蔽君主而作恶,无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主,便拿君主周围的小人开刀,自古皆然。确实,有了昏君小人才能作大恶,“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表(nan biao)现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象,诗人勾画出一幅生机勃勃,色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣,诗情画意。诗人采用了动静结合的手法,将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗,用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪,字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  《《小石(xiao shi)潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡(bu fan)。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。

创作背景

  有关《景阳井》李商隐 古诗,是南朝的故事,到李商隐时也将过去三百年,估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗:“ 景阳寒井人难到,长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐,文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。

  

洪拟( 近现代 )

收录诗词 (5933)
简 介

洪拟 (1071—1145)宋镇江丹阳人,字成季,一字逸叟。先本姓弘,避南唐讳改。哲宗绍圣元年进士。历国子博士、监察御史,进侍御史。王黼、蔡京用事,拟中立无所附会。高宗时,累迁吏部尚书。自南渡后,法无见籍,吏随事立文,拟以旧法及续降指挥详定成《七司敕令》。以直言罢,复起知温州。卒谥文宪。有《净智先生集》、《杜甫诗注》。

望海潮·洛阳怀古 / 郭肇

"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
"两河战罢万方清,原上军回识旧营。立马望云秋塞静,
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
便是莲花不染身。贝叶欲翻迷锦字,梵声初学误梁尘。
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。


穿井得一人 / 汤贻汾

"新年雨雪少晴时,屡失寻梅看柳期。
"西域传中说,灵台属雍州。有泉皆圣迹,有石皆佛头。
"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。
捣茶书院静,讲易药堂春。归阙功成后,随车有野人。"
"魑魅曾为伍,蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙,家事在南荒。
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
"小叶稠枝粉压摧,暖风吹动鹤翎开。


停云 / 邹德基

须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。
终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。
信兹酬和美,言与芝兰比。昨来恣吟绎,日觉祛蒙鄙。"
檐前晓色惊双燕,户外春风舞百花。
御桥迟日暖,官渡早莺稀。莫遣佳期过,看看蝴蝶飞。"
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。


殿前欢·酒杯浓 / 丘逢甲

瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳。"
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
久是吴门客,尝闻谢守贤。终悲去国远,泪尽竹林前。"
田夫竞致辞,乡耋争来前。村盘既罗列,鸡黍皆珍鲜。
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。


题邻居 / 严休复

到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。
"书生难得是金吾,近日登科记总无。半夜进傩当玉殿,
"少年趋盛府,颜色比花枝。范匄非童子,杨修岂小儿。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
青云仰不逮,白雪和难牵。苒苒胡为此,甘心老岁年。"
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
睡觉欻然起攘臂。任生知有君,君也知有任生未?
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 陈懋烈

竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
"曾共刘咨议,同时事道林。与君方掩泪,来客是知心。
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时,不免向君求此物。"
"路尽烟水外,院门题上清。鹤雏灵解语,琼叶软无声。
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
"我行过汉畤,寥落见孤城。邑里经多难,儿童识五兵。


周颂·酌 / 高宪

乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"
看花独往寻诗客,不为经时谒丈人。"
"雷响风仍急,人归鸟亦还。乱云方至水,骤雨已喧山。
邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
"天水藏来玉堕空,先颁密署几人同。映盘皎洁非资月,
天涯莫道无回日,上岭还逢向北人。"


踏歌词四首·其三 / 弘己

"残莺一何怨,百啭相寻续。始辨下将高,稍分长复促。
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
滑和固难久,循性得所便。有名皆畏途,无事乃真筌。
"云起山城暮,沈沈江上天。风吹建业雨,浪入广陵船。
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
心灵栖颢气,缨冕犹缁尘。不乐禁中卧,却归江上春。
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
歌筵更覆青油幕,忽似朝云瑞雪飞。"


十月梅花书赠 / 宋育仁

前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老,旧卒新营遍青草。
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
风寒欲砭肌,争奈裘袄轻。回首家不见,候雁空中鸣。
沿熘入阊门,千灯夜市喧。喜逢邻舍伴,遥语问乡园。
"年少平戎老学仙,表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印,
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。


采桑子·彭浪矶 / 魏盈

拜阙奏良图,留中沃圣谟。洗兵救卫郡,诱敌讨幽都。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
"穷年路岐客,西望思茫茫。积水曾南渡,浮云失旧乡。
岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。
情来不自觉,暗驻五花骢。
"陇雁送乡心,羁情属岁阴。惊秋黄叶遍,愁暮碧云深。
"追立新碑日,怜君苦一身。远移深涧石,助立故乡人。