题随州紫阳先生壁
"殿省秘清晓，夔龙升紫微。星辰拱帝座，剑履翊天机。
敝邑连山远，仙舟数刻同。多惭屡回首，前路在泥中。
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，
今来尽是人间梦，刘阮茫茫何处行。"
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。"
桃花两边种来久，流水一通何时有。垂条落蕊暗春风，
"君非三谏寤，礼许一身逃。自树终天戚，何裨事主劳。
谁是畹与畦，瀰漫连野芜。"
"音书不可论，河塞雪纷纷。雁足期苏武，狐裘见薛君。
题随州紫阳先生壁拼音解释:
.dian sheng mi qing xiao .kui long sheng zi wei .xing chen gong di zuo .jian lv yi tian ji .
bi yi lian shan yuan .xian zhou shu ke tong .duo can lv hui shou .qian lu zai ni zhong .
xiang shan qian ling shu .gui shui jiu qiu bo .lu zhong yuan sheng jue .feng qing yue se duo .
you qing xi ri mo chi xue .wei xu qian xian tuan shan shu .yan cai fang zi xiang dian zhui .
jin lai jin shi ren jian meng .liu ruan mang mang he chu xing ..
hao qu chang jiang qian wan li .bu xu xin ku shang long men ..
tao hua liang bian zhong lai jiu .liu shui yi tong he shi you .chui tiao luo rui an chun feng .
.jun fei san jian wu .li xu yi shen tao .zi shu zhong tian qi .he bi shi zhu lao .
shui shi wan yu qi .mi man lian ye wu ..
.yin shu bu ke lun .he sai xue fen fen .yan zu qi su wu .hu qiu jian xue jun .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
百年共有三万六干(gan)日，我要每天(tian)都畅饮它三百杯。
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德(de)万古彪炳。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
（齐宣王）说：“（这是(shi)什么道理）可以让我听听吗？”
都是勤(qin)谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
不知道五柳先生是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树，就把这个作(zuo)为号了。他安安静静，很少说话，也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书，不在一字一句的解释上过分深究；每当对书中的内容有所领会的时候，就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒，家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况，有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴，希望(wang)一定喝醉；喝醉了就回家，竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡，遮挡不住严寒和烈日，粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐，也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上，从此过完自己的一生。 赞语说：黔娄的妻子曾经说过：“不为贫贱而忧愁，不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧？一边喝酒一边作诗，因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢？还是葛天氏时代的人呢？
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
您一向小心地奉养双亲，使日子过得很安宁，只希望全家平安无事。现在却有一场大火灾吓坏了您，同时，调和饮食的工具，也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
注释
4.小双鸾：鞋面所绣之双鸾图案。
玉堂：十洲记：昆仑有流精之阙，碧玉之堂，西王母所治也。按：梦溪笔谈：唐翰林院在禁中，乃人主燕居之所。玉堂承明金銮殿，皆在其间。
⒇杲（ɡǎo）杲：形容日光明亮。
11.梅萼：梅花的蓓蕾。
8.吟：吟唱。
缥缈：隐隐约约，亦因其高而之似可见似不可见，应题目中的“小亭”。
74.陵：侵凌，此指践踏。狡兽：强健的猛兽。按《广雅》：“狡，健也。”
赏析
从第三章开始，每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来，以文王在家庭与在宗庙为典型环境，言其处处以身作则，为人表率。后两句“不显亦临，无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见，其中十处作“丕显”（即很显明）解，唯有《大雅·抑》“无日不显，莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解，意即：莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰：“无日此非显明之处，而莫予见也。当知鬼神之妙，无物不体，其至于是，有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰：“不显，幽隐之处也……（文王）虽居幽隐，亦常若有临之者。”也就是说此句意谓：文王即使身处幽隐之处，亦是小心翼翼，而不为所欲为，因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见，其他二处均作“无斁”解，此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲，以保其身”的“保”，全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送(me song)行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属(jia shu)表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧(jing ju)《萧何月下追韩信》中的场景。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样(zen yang)惑于帝王将相的错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送(me song)行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属(jia shu)表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧(jing ju)《萧何月下追韩信》中的场景。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样(zen yang)惑于帝王将相的错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
创作背景
这首诗是刘禹锡于公元824年（唐穆宗长庆四年）所作。是年，刘禹锡由夔州（治今重庆奉节）刺史调任和州（治今安徽和县）刺史，在沿江东下赴任的途中，经西塞山时，触景生情，抚今追昔，写下了这首感叹历史兴亡的诗。
张琰( 宋代 )
收录诗词 (6575) 首
简 介
张琰 一作张瑛，误。女诗人。生平无考。《全唐诗》存张琰诗3首、断句4，其中《春词二首》出《又玄集》卷下、《才调集》卷一〇；《铜雀台》一首出《文苑英华》卷二〇四、《乐府诗集》卷三一；残句皆出《吟窗杂录》卷三〇。
听筝
已能辞山复过海，幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞，
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
幸得柱山当郡舍，在朝长咏卜居篇。"
素业堆千卷，清风至一丘。苍黄倒藜杖，伛偻睹银钩。
"遥夜思悠悠，闻钟远梦休。乱林萤烛暗，零露竹风秋。
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
"柱史今何适，西行咏陟冈。也知人惜别，终美雁成行。
"一雨东风晚，山莺独报春。淹留巫峡梦，惆怅洛阳人。
周颂·噫嘻
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀，竹竿草屩涉流归。
"凤凰楼阁连宫树，天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地，
废塔巢双鹤，长波漾白鸥。关山明月到，怆恻十年游。"
白雪歌偏丽，青云宦早通。悠然一缝掖，千里限清风。"
虽分上林桂，还照沧洲雪。暂伴憔悴人，归华耿不灭。"
"行尽江南塞北时，无人不诵鲍家诗。
禁静疏钟彻，庭开爽韵虚。洪钧齐万物，缥帙整群书。
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
得献吉江西书
"江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
"半秋初入中旬夜，已向阶前守月明。
是夜巴歌应金石，岂殊萤影对清光。"
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。"
"古时愁别泪，滴作分流水。日夜东西流，分流几千里。
"寂寞柴门掩，经过柱史荣。老夫宁有力，半子自成名。
渡辽水
一别与秋鸿，差池讵相见。"
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
幽姿写琼实，殷彩呈妆颊。持此赠佳期，清芬罗袖裛."
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友，一尊曾不顾金囊。
残雨开斜日，新蝉发迥林。阮咸虽别巷，遥识此时心。"
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔，经宿城南看野泉。
"治教通夷俗，均输问大田。江分巴字水，树入夜郎烟。
近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋。"
同题仙游观
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
化药秦方士，偷桃汉侍臣。玉笙王子驾，辽鹤令威身。
开缄捧新诗，琼玉寒青葱。谬进空内讼，结怀远忡忡。
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
万片争呈雪中石，重帘不动自飘香，似到瀛洲白玉堂。
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
"虞帝南游不复还，翠蛾幽怨水云间。
正气歌
金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。"
"削发本求道，何方不是归。松风开法席，江月濯禅衣。
"水边垂柳赤栏桥，洞里仙人碧玉箫。
"共来修禊事，内顾一悲翁。玉鬓风尘下，花林丝管中。
"汉家逐单于，日没处河曲。浮云道旁起，行子车下宿。
萧飒宜新竹，龙钟拾野蔬。石泉空自咽，药圃不堪锄。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
红窗月·燕归花谢
披展送龙仪，宁安服狐白。沛恩惟圣主，祈福在方伯。
琼楼菌阁纷明媚，曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝，
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
香湿胜含露，光摇似泛空。请君回首看，几片舞芳丛。"
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
故友九泉留语别，逐臣千里寄书来。"
"漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
阳湖道中
摇白方多错，回金法不全。家贫何所恋，时在老僧边。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
"青门几度沾襟泪，并在东林雪外峰。
"绝壑开花界，耶溪极上源。光辉三独坐，登陟五云门。
"杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。
东城南陌频相见，应是壶中别有家。"
昔赞神功启，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。
鹤发州民拥使车，人人自说受恩初。
后赤壁赋
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
因逢骇浪飘，几落无辜刑。巍巍登坛臣，独正天柱倾。
"狱成收夜烛，整豸出登车。黄叶辞荆楚，青山背汉初。
日试曾磨汉水边，掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得，
潜驱东汉风，日使薄者醇。焉用佐天子，特此报故人。
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
莫问苍梧远，而今世路难。胡尘不到处，即是小长安。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
倦寻芳慢·露晞向晚
解泽皇风遍，虞泉白日沈。仍闻起居注，焚奏感人心。
常闻坑儒后，此地返秦璧。自古害忠良，神其辅宗祏."
昔时霜台镜，丑妇羞尔形。闭匣二十年，皎洁常独明。
"何处营求出世间，心中无事即身闲。
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
遥听边上信，远计朔南程。料变当临事，遥知外国情。"
"行尽胡天千万里，唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。原门唯有席，井饮但加葱。