暮春
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
咏诗闲处立，忆事夜深行。濩落寻常惯，凄凉别为情。
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
馀者能有几，落者不可数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
凉月清风满床席。"
闻道至今萧史在，髭须雪白向明州。"
犹嫌庄子多词句，只读逍遥六七篇。"
暮春拼音解释:
.mo xian peng lai luan he lv .dao cheng yu yi zi sheng shen .
you jiu bu xia yin .you shan bu de you .qi wu ping sheng zhi .ju qian bu zi you .
yong shi xian chu li .yi shi ye shen xing .huo luo xun chang guan .qi liang bie wei qing .
.miao mang ji shui fei wu tu .piao bo fu ping zi wo shen .shen wai xin yuan wei huo ji .
chou bing pin tao xi .gong yan lie zhi yu .man zhi na ke guan .tui yu bu sheng fu .
yu zhe neng you ji .luo zhe bu ke shu .tu si que tian he .duo ru wu jie yu .
shen nv tai yun xian liao rao .shi jun tan shui ji chan yuan .feng qi ming se chou yang liu .
liang yue qing feng man chuang xi ..
wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
you xian zhuang zi duo ci ju .zhi du xiao yao liu qi pian ..
译文及注释
译文
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
快进入楚国郢都的修门。
我真想在第四桥边，跟随天随子一起(qi)隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风(feng)中飞舞。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服(fu)。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓(xiao)来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
我独自地骑马郊游，常常极目远望，世事一天天萧条，真叫人不堪想象。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕无忧呢？骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字(zi)，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特(te)殊的制作方法。
注释
13.篆工：刻字的工匠。刻字多用篆体字。
⑶伍员：字子胥，春秋时楚国人。其父兄皆被楚平王杀害。伍员逃到吴国，佐吴王阖庐打败楚国，又佐吴王夫差打败越国，后因受谗毁，为夫差所杀。民间传说伍员死后封为涛神，钱塘江潮为其怨怒所兴，因称“子胥涛”。历代立祠纪念，叫伍公庙。连立庙的胥山也称为“伍公山”。
⑻少壮：年轻力壮，指青少年时代。
醴泉:养生术语。谓口中津液。《黄庭内景经·口为章第三》务成子注：“口中津液……一名醴泉。”《医心方》卷二七“用气第四”：“唾者凑为醴泉。”
⑾细乳：彻茶时水面呈白色的小泡沫。
汝：人称代词，你。
赏析
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情(xin qing)，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思(ku si)搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内(wu nei)，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情(xin qing)，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思(ku si)搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内(wu nei)，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
张梦龙( 元代 )
收录诗词 (5576) 首
简 介
张梦龙 张梦龙，字静斋，湘阴人。嘉庆辛未进士学尹女，衡山陈士源室，光绪癸未进士长治知县毓光、同知毓昌、己丑进士翰林院编修漳州知府嘉言母。有《柏心堂遗稿》。
登金陵冶城西北谢安墩
已开第七秩，饱食仍安眠。且进杯中物，其馀皆付天。"
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
岂比十年老，曾与众苦并。一照旧图画，无复昔仪形。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
有身有离别，无地无岐路。风尘同古今，人世劳新故。
"年年渐觉老人稀，欲别孙翁泪满衣。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
江梅
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
"高卧闲行自在身，池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日，
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力，今宵尽醉莫推辞。
遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷。"
咏风
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
谏猎宁规避，弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲，蹊径绝萦迂。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
踏莎行·雪似梅花
"我知世无幻，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事。
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
"荣辱升沉影与身，世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我，
拙政自多暇，幽情谁与同。孰云二千石，心如田野翁。"
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
永王东巡歌·其二
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
横江词·其三
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
心期正萧索，宦序仍拘跼.怀策入崤函，驱车辞郏鄏.
"众心爱金玉，众口贪酒肉。何如此溪翁，饮瓢亦自足。
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
"季夏中气候，烦暑自此收。萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
自兹听后六七年，管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里，
苟务形骸达，浑将性命推。何曾爱官序，不省计家资。
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
"微之诗卷忆同开，假日多应不入台。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
题小松
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
不独忘世兼忘身。"
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
弦管随宜有，杯觞不道无。其如亲故远，无可共欢娱。"
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
倚得身名便慵堕，日高犹睡绿窗中。"
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"