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论诗三十首·二十一

先秦 / 郑准

别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
扣舷滩鸟没,移棹草虫鸣。更忆前年别,槐花满凤城。"
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
"海月出银浪,湖光射高楼。朗吟无渌酒,贱价买清秋。
静泛穷幽趣,惊飞湿醉颜。恨无优俸买,来得暂时闲。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"


论诗三十首·二十一拼音解释:

bie dian cheng en ze .fei long ci wo wa .kong luo qing niao pei .lou xiang bi xun pa .
gu guo cheng nan fan .qing yun zhi wei qi .kong jiang gan ji lei .yi zi sa lin qi ..
.wu tai shang ke zi ran gong .gong peng tian shu jing jing zhong .
du you yuan hong zheng qiao cui .yi zun chou chang luo hua shi ..
man ting fang cao zuo cheng hen .tiao di peng lai ru meng pin ..
.chun wei di nian zhu sheng cheng .chang qing gong wen liang sui ming .you yun chi xin fen yu lu .
kou xian tan niao mei .yi zhao cao chong ming .geng yi qian nian bie .huai hua man feng cheng ..
ku chi jie duan an .ji ji ti han jiang .bai he ta zuo ni .si zhu sen ru qiang .
.hai yue chu yin lang .hu guang she gao lou .lang yin wu lu jiu .jian jia mai qing qiu .
jing fan qiong you qu .jing fei shi zui yan .hen wu you feng mai .lai de zan shi xian .
bai lian she li ru xiang wen .wei shuo you ren shi xing lei ..
.hu wei zao yu shu wei guan .chao ye jun qin ge zi huan .gan xiang guan tu zheng hu shou .
jin ri li yang fei jiu zhu .zhu wei lin yu bai xin en ..

译文及注释

译文
连绵的山(shan)峦围绕周围,壮观(guan)的景色胜过仙乡。
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取(qu)得成就。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头(tou)上卖鱼的人也散了。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高(gao)高的殿堂。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
攀上日观峰,凭栏望东海。
她情调高雅意(yi)真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦(yue)。

注释
求:谋求。
⒁无雁足:古代传说,雁足可以传书,无雁足即谓无书信。
③重衾(qīn):两层衾被,借以喻男女欢会。幽梦:隐约不明之梦境。杜牧《即事》:“春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。”
凌云霄:直上云霄。
79、鲁卫:鲁国、卫国。
41.玉道:指修筑得讲究漂亮的道路。
3、物华:万物升华,指春天的景物。
82、珠林:也称珠树林、三株(又作“珠”)树,传说“树如柏,叶皆为珠”(见《山海经》)。凤翥(zhù):凤凰在飞翔。凤集珠林,见《异苑》。

赏析

  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二(dao er)年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间,居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  “朝日残莺伴妾啼,开帘只见草萋萋。”“朝日”,犹日日,时俗口语;春暮莺稀,故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节,时间,也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室,晓莺啼愁,又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧, “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春,独守空闺,自然怨忧满怀,偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂,天天来陪伴着她叫个不停,更令人愁肠百结。愁之无奈,只好拉开窗帘,目之所见,芳草萋萋,碧色天涯。这无边的春色,既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆,也可以引起草绿有期,征人(zheng ren)难待的悲恨。眼前所见,心中所思,景、事相连,更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  “云台”八句以神话故事和现实的人物并写,似幻似真,并以此娱悦元丹丘。言云台的阁道连接着高不可测的云霄之处,有明星、玉女二仙女来侍洒扫,麻姑为人搔背,手爪很轻。我皇把守着九天的门户,元丹丘与天谈论着宇宙形成的问题,出入于高高的九重天上,往来于蓬莱与华山之间。“云台阁道(栈道)连窈冥,中有不死丹丘生”。这两句从云烟幽渺之中,勾勒友人闲步云台的姿态,使友人带有了飘飘欲仙的风神。“丹丘”之名,恰是《山海经》神话中的不死之国。故诗人直接以“不死”二字,将他一语呼出,显得既诙谐、又有情。元丹丘之去到华山,即将度过的,无非是隐逸山崖的清寂岁月而已。但在诗人笔下,却化作了如梦如幻的连翩奇遇:传说中的华山仙子(明星),慌不迭地为他“洒扫”庭坛;手如鸟爪的“麻姑”,为他“搔背”时,下爪竟还那样轻灵。至于接待过汉武帝的瑶池王母,年事已高,就只好请她看守门户了。倘若友人想“扪天摘匏瓜(星名)”,或许还有机会与天帝攀谈上几句哩——“明星玉女备洒扫”四句,将元丹丘隐迹华山的生活,描摹得美妙、奇幻。原来互不相关的神话传说,一经(yi jing)诗人信手拈来,便绚烂相映、顿成化境。“九重出入生光辉,东求蓬莱复西归。玉浆倘惠故人饮,骑二茅龙上天飞!”诗人想象自己的友人,从此将光辉闪闪地出入于九重之天,或者迅疾如飞地往返于仙境蓬莱。或许他还能像传说中的老翁一样,误入嵩山大穴,得到仙人的“玉浆”之赠。想到这里,诗人不禁向友人脱口而呼:“倘得“玉浆”,可别忘了让我也分享一杯呵!到时候,我就与你像传说的汉中卜师、酒店老妇一样,骑上仙人的“茅狗”,刹那间化作飞“龙”,直上云天。”悠然神往的结语,表现出诗人对神仙飞升的向往与仰慕。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包(ye bao)含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断,这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照,深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去(er qu)的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤(ru gu)峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了(qu liao),什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  这就是艺术的表现,形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  欣赏指要
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。

创作背景

  公元88年,章帝卒,和帝即位,年仅10岁,窦太后临朝。窦宪成为国舅,很快即被起用为侍中,控制大权。窦宪专横跋扈,无视朝廷法律,随意杀人。齐殇王的儿子刘畅,因章帝丧事来朝吊问,乘机讨好了窦太后,得到一个宫内职位。窦宪怕刘畅受宠,妨碍他专擅朝政,竞派人将他刺杀。后来,事情暴露,窦宪被关在宫内,等候治罪。这下窦宪着了慌,请求率军北征匈奴以赎死罪。当时正逢南匈奴请兵攻伐北匈奴,朝廷便拜窦宪为车骑将军,率大军出塞。窦宪北征匈奴就是在这样的形势下出现的。班固不知其中内情,随军出发,任中护军,参与军中谋议。

  

郑准( 先秦 )

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简 介

郑准 郑准(公元?年至九o三年前不久)字不欺,里居及生年均不详,约卒于唐昭宗天复三年前不久。登干宁进士。为荆南节皮成汭推官。后与汭不合,为所害。准着有渚宫集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

瑶池 / 李新

晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌,故园虽在有谁耕。
碧霄有鸠序,未展联行翅。俱笑一尺绳,三年绊骐骥。
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
马上续残梦,马嘶时复惊。心孤多所虞,僮仆近我行。 栖禽未分散,落月照古城。莫羡居者闲,溪边人已耕。


念奴娇·留别辛稼轩 / 陈辉

池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"
"道傍年少莫矜夸,心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里,
想积高嵩顶,新秋皎月过。"
心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。"
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
窗飒松篁韵,庭兼雪月光。心期身未老,一去泛潇湘。"
为问翠钗钗上凤,不知香颈为谁回。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 仵磐

"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
"玉女洗头盆,孤高不可言。瀑流莲岳顶,河注华山根。
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
"万峰秋尽百泉清,旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散,
龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 蒋鲁传

"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
"边陲万里注恩波,宇宙群芳洽凯歌。右地名王争解辫,
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"


早发 / 释崇真

若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。
都护矜罗幕,佳人炫绣袿.屏风临烛釦,捍拨倚香脐。
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
不知何处啸秋月,闲着松门一夜风。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 董琬贞

近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
"楚神铁马金鸣珂,夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝,
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
不应长啄潢污水,早晚归飞碧落云。"
重赐竭中国,强兵临北边。控弦二十万,长臂皆如猿。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁,山舍禅初万象安。
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,


论诗三十首·二十二 / 黄益增

京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
影摇疏木落,魄转曙钟开。幸免丹霞映,清光溢酒杯。"
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 元善

"松竹闲游道路身,衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在,
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
分以忘年契,情犹锡类敦。公先真帝子,我系本王孙。
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,


西夏重阳 / 孟洋

"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
莫恨名姬中夜没,君王犹自不长生。"
"碧烟秋寺泛湖来,水打城根古堞摧。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。


诫兄子严敦书 / 倪谦

郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
谁瞑衔冤目,宁吞欲绝声。近闻开寿宴,不废用咸英。"
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。