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剑阁铭

清代 / 曹一士

虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
一世营营死是休,生前无事定无由。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
寂寞羁臣馆,深沉思妇房。镜昏鸾灭影,衣润麝消香。


剑阁铭拼音解释:

sui ping xiu chuang du bu xiu .tong chuang xiu ban de zhi wu ..
juan guan liang wang qu .si ren chu ke lai .xi yuan fei gai chu .yi jiu yue pei hui ..
bu yong xing dao kun .qi wan song jing chi .ying si xian ren zi .hua gong wei jia shi ..
wu ji bao shan xing .wu yi xiang gan nong .wu wu hu xiang li .bu fu liang xi dong .
.jie qian xia ma shi .liang shang ti shi chu .can dan bing shi jun .xiao shu lao song shu .
qing shang jiu fei zhuo .bai ri dun xu zhi .nian ci hu chi chu .qiao ran xin bu shi .
.shen xian wu suo wei .xin xian wu suo si .kuang dang gu yuan ye .fu ci xin qiu chi .
yi shi ying ying si shi xiu .sheng qian wu shi ding wu you .
qin jia zhong xiao shi .yan fu lian wei shu .chao zhuan kui du pan .ye lao qing bai hu .
yi shi xing gou huo .jiu yuan jiang he ru .lian qi bu de suo .yi fang yu nan hu .
wu nian feng yue yong jiang can .ji shi jiu zhan zeng pao que .he chu hua zhi bu ba kan .
ling qi xing yue xiang .tian yi long feng wen .pei fu jiao dai lu .feng yin rui zhu wen .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
.liang wang kai fo miao .yun gou sui shi yao .zhu zhui fei xian ge .hong ni luo sui jiao .
wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
chou chang liao jun ying man bin .dang chu shi wo shi nian xiong ..
bing pei chi chu xia xi an .kou xian rong yu rao zhong ting .kai huai kuang da wu suo xi .
ji mo ji chen guan .shen chen si fu fang .jing hun luan mie ying .yi run she xiao xiang .

译文及注释

译文
长门宫阿娇盼望重被召幸,约(yue)定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情(qing)又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
只在此揖敬他芬芳的道德光华!
传说在北国(guo)寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各(ge)种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想(xiang)起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲(bei)戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
虽然住在城市里,
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。

注释
率意:随便。
剑客:行侠仗义的人。
摧眉折腰:低头弯腰。摧眉,即低眉。
责,同”债“。债的本字。
⑤天旭:天明。这句和上句是说欢娱之间天又亮了,深感夜晚时间之短促。
⑽背面:背着女伴。秋千下:女伴在高兴地打秋千。
(9)骨肉:这里指宣太后与秦昭王的母子关系。

赏析

  李商隐一生不得志,只做过几任小官。其主要原因不是他无才,而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中,没有信任,没有依托,饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依,实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
其七赏析
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  其实还有一层无常感他没说出来:仕宦更是无常!一月奉命北归,二月到京,三月又贬柳州,人生太难预料了!怀旧伤今,诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读,一喜一悲,炎凉相继,颇耐人寻味。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是(de shi)“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓(yi wei)任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这篇诗没有像《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”,而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止,因而更含蓄,更有力,更引人深思,扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵,并不是偶然的。
  桂花(gui hua)还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活,语多赞美之意。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  【其二】  白帝夔州各异城:夔州古子阳城(今仍称子阳城)下面的下关城是唐时夔州城的所在地,其下偏东南处是白帝城,它和古夔州城地界相连。由于白帝城和夔州城的营建时间相隔五百多年,这两个古城的地界早已淹没,看不出来了,所以诗中指出“各异城”,不是同一个城。  蜀江楚峡混殊名:蜀江的瞿塘峡旧称西陵峡,与荆州的西陵峡名称相同,所以说“混殊名”。  英雄割据非天意,霸王(wàng)并吞在物情:这两句是互文,是说“英雄割据”、“霸王并吞”都不是天意使然,而在于人心归向。这两句概括了古往今来政治上的兴衰成败之理。
  这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福,对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视,同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”,实际上借对王舍人“竹楼”的赞美,表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是(ta shi)骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。

创作背景

  此诗的写作时间难于确定,但从诗中所寄托的感慨,还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落,君恩不可追”,其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击,时菊委严霜”,均表现出政治上的忧虑感。然则,当是同期所作。

  

曹一士( 清代 )

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简 介

曹一士 曹一士(1678-1736)字谔廷,号济寰,又号沔浦生,上海人。雍正七年进士,改庶吉士,散馆授编修。十三年,考选云南道监察御史。干隆元年,迁工科给事中,上疏请慎选各省督抚、请宽比附妖言之狱、禁挟仇诬告,论垦荒二弊,盐政、报销诸弊等。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 皇甫果

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 毋己未

亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。


秋日田园杂兴 / 段采珊

今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
不见士与女,亦无芍药名。"
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 柳戊戌

藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
所恨凌烟阁,不得画功名。"
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。


周颂·时迈 / 季天风

只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
祀典修咸秩,农书振满床。丹诚期恳苦,白日会昭彰。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。


采芑 / 凌安亦

有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
"阴阴花院月,耿耿兰房烛。中有弄琴人,声貌俱如玉。


贼退示官吏 / 东郭海春

飐闪才人袖,呕鸦软举镮.宫花低作帐,云从积成山。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。


早发焉耆怀终南别业 / 翼水绿

仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。


途经秦始皇墓 / 姜己巳

为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。


迎春乐·立春 / 谯香巧

留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。