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疏影·梅影

唐代 / 吴王坦

转佩风云暗,鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉,香汗尽流珠。
"垂朱领孙子,从宴在池塘。献寿回龟顾,和羹跃鲤香。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
"乘夕棹归舟,缘源二转幽。月明看岭树,风静听溪流。
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险,桂花当涧拂衣轻。
今日照离别,前途白发生。"
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
下结九秋霰,流膏为茯苓。取之砂石间,异若龟鹤形。
清泠松露泫,照灼岩花迟。终当税尘驾,来就东山嬉。"
"乱后自江城,相逢喜复惊。为经多载别,欲问小时名。
蚁斗声犹在,鸮灾道已穷。问天应默默,归宅太匆匆。
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。


疏影·梅影拼音解释:

zhuan pei feng yun an .ming pi jin xiu qu .xue hua pin luo fen .xiang han jin liu zhu .
.chui zhu ling sun zi .cong yan zai chi tang .xian shou hui gui gu .he geng yue li xiang .
yuan huo wei wei bian .can xing yin yin kan .mao xian zhi wei yi .man qian hen tou nan .
xian ti jun san rang .zhen ming ji bai xiang .xia cai dao jie wu .kong ci kui wen chang ..
fang fo yan lan ge .yi xi yan jiao zhong .ci shi liao yi ting .yu xiang rao qian feng ..
.shen zhi qu .hui feng niao niao yun rong yu .gui zun yao xi bu fu chen .
.cheng xi zhao gui zhou .yuan yuan er zhuan you .yue ming kan ling shu .feng jing ting xi liu .
hai he ming gao ri se qing .shi sun ban shan yi bu xian .gui hua dang jian fu yi qing .
jin ri zhao li bie .qian tu bai fa sheng ..
.zhen mu yu qing chi .feng he zuo you pi .qian shang ning ji zui .man ge bu zhi yi .
xia jie jiu qiu xian .liu gao wei fu ling .qu zhi sha shi jian .yi ruo gui he xing .
qing ling song lu xuan .zhao zhuo yan hua chi .zhong dang shui chen jia .lai jiu dong shan xi ..
.luan hou zi jiang cheng .xiang feng xi fu jing .wei jing duo zai bie .yu wen xiao shi ming .
yi dou sheng you zai .xiao zai dao yi qiong .wen tian ying mo mo .gui zhai tai cong cong .
fa bai xiao shu tou .nv jing qi lei liu .bu zhi si se hou .kan de ji hui qiu .

译文及注释

译文
少年时虽不像班超投笔从戎(rong),论功名我想学终军自愿请缨。
朋友盼着(zhuo)相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
轻佻的柳絮,浅(qian)薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾(gu)桃花飘零,也不管李花纷飞(fei)。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一(yi)样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰(tai)山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨(kai)。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。

注释
全:使……得以保全。
③勒:刻。
(1)南顿:古县名,在今河南项城市。
⑵旻(mín):天空。此处指秋季的天。
(9)北弥陶牧:北接陶朱公所在的江陵。弥:接。.陶牧:春秋时越国的范蠡帮助越王勾践灭吴后弃官来到陶,自称陶朱公。牧:郊外。湖北江陵西有他陶朱公墓,故称陶牧。

赏析

  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  “行人归来石应语”,诗人在结句处把笔宕开,作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之(lai zhi) 时,这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝,君怀那得知。”(郭震《子夜四时歌·春歌》)
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江(yan jiang)连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现(biao xian)出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾(jiu zeng)以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  下阕写情,怀人。
  第六章,写奴隶们除农业外,还得从事各种副业劳动,以供统治者享用。同时,《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类,八月里收取葫芦,九月里拾取芝麻,把这些都交给统治者。农奴们不够吃,只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生(suo sheng)成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  读唐宋诗词,常常会遇到“秋风鲈脍”、“莼羹鲈脍”(莼(纯)羹:即莼菜汤。莼,一种水生植物,叶椭圆,柔滑味美。鲈鱼脍(快):即鲈鱼片)的典故,这典故就是出自张翰。张翰,字季鹰,西晋吴郡吴人,家住吴江(即吴淞江)、太湖间。其为人纵任不拘,时人比为阮籍,称之为“江东步兵”。他本无意于功名,竟也鬼使神差到洛阳做了几年官,自然觉着很不适应。其时“八王之乱”初起,齐王对他有笼络之意,他就更感到不可久留了,“见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”(《晋书》本传)这首诗当是思归时即兴吟成(此诗各本文字有异,此从最早著录本《岁华纪丽》)。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一(zhe yi)美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词(被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<;下>;),其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字,表现了梅花的寂寞与无人问津,渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇,而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏,陆游立志不与恶势力同流合污。

  

吴王坦( 唐代 )

收录诗词 (9729)
简 介

吴王坦 吴王坦,江南华亭人,清康熙年间(1662~1723)翰林院庶吉士。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 浩寅

东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
"渥洼龙种散云时,千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽,
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
夫君才气雄,振藻何翩翩。诗轻沈隐侯,赋拟王仲宣。
"山郭通衢隘,瑶坛紫府深。灯花助春意,舞绶织欢心。
平明分手空江转,唯有猿声满水云。"
"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。


阮郎归·南园春半踏青时 / 官凝丝

"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
迁人到处唯求醉,闻说渔翁有酒赊。"
久旱宁同涸,长年只自清。欲彰贞白操,酌献使君行。"
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,
严子多高趣,卢公有盛名。还如杜陵下,暂拂蒋元卿。"
青童撞金屑,杵臼声丁丁。膻腥遥问谁,稽首称姓名。
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"


军城早秋 / 有晓筠

前后征人惟系马。日夜风吹满陇头,还随陇水东西流。
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
"身没碧峰里,门人改葬期。买山寻主远,垒塔化人迟。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
明年此地看花发,愁向东风忆故人。"
风吹山下草,系马河边树。奉役良有期,回瞻终未屡。
"几岁含贞节,青青紫禁中。日华留偃盖,雉尾转春风。


昆仑使者 / 太叔嘉运

九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。
谏草文难似,围棋智不如。仲宣新有赋,叔夜近无书。
芳草多留步,鲜飙自满襟。劳形非立事,潇洒愧头簪。"
"昨辞天子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
骏马帐前发,惊尘路傍起。楼头俯首看,莫敢相留止。
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 南门宇

"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
"闻说漳滨卧,题诗怨岁华。求医主高手,报疾到贫家。
老来自喜身无事,仰面西园得咏诗。"
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。
病多体痛无心力,更被头边药气熏。"
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。


唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛 / 司绮薇

伏馀西景移,风雨洒轻絺。燕拂青芜地,蝉鸣红叶枝。
行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"
身外流年驶,尊前落景催。不应归棹远,明月在高台。"
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 堵冷天

嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
"良人朝早半夜起,樱桃如珠露如水。
长愁忽作鹤飞去,一片孤云何处寻。"
春梅杂落雪,发树几花开。真须尽兴饮,仁里愿同来。
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
"一自经放逐,裴回无所从。便为寒山云,不得随飞龙。


浣溪沙·荷花 / 司寇夏青

"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
有泪沾脂粉,无情理管弦。不知将巧笑,更遣向谁怜。"
如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"
览镜愁将老,扪心喜复惊。岂言沈族重,但觉杀身轻。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
无主青山何所直,卖供官税不如灰。"
"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,


与颜钱塘登障楼望潮作 / 拓跋瑞珺

影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
马留苔藓迹,人脱薜萝衣。他日相思处,天边望少微。"
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
伯奇掇蜂贤父逐,曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉,
爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。"
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
门前长安道,去者如流水。晨风群鸟翔,裴回别离此。"


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 马佳白翠

振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
"一旦悲欢见孟光,十年辛苦伴沧浪。
神物亦自閟,风雷护此扃。欲传山中宝,回策忽已暝。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。
静胜朝还暮,幽观白已玄。家林正如此,何事赋归田。"
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"