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成都府

近现代 / 梁霭

"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑,吕将群叟共磻溪。
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
怒鲸瞪相向,吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥,须臾坼崖谷。
"何事桃源路忽迷,惟留云雨怨空闺。
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
"满县唯云水,何曾似近畿。晓庭猿集惯,寒署吏衙稀。
暂默斜阳雨,重吟远岸烟。前年湘竹里,风激绕离筵。"
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。
"开目不见路,常如夜中行。最贱不自勉,中涂与谁争。


成都府拼音解释:

.long zhong jie shu chi .biao zhi neng you jue .cong fu li ze yan .ren wo tong jiang yue .
.li xiang ji sui nian .gui lu yuan yi ran .ye huo shan tou shi .chun jiang shu miao chuan .
jiang shang can yang shou ma si .shuo yu zhong yong tong ban zhu .lv jiang qun sou gong bo xi .
zhui ji dan pu xiang .pang mei shi ren nian .xia ying chu dai li .qu du xiao chong bian .
nu jing deng xiang xiang .chui lang shan gu gu .shu hu xing yao ming .xu yu che ya gu .
.he shi tao yuan lu hu mi .wei liu yun yu yuan kong gui .
.xian que bai yun ju .xing zong chu qu chu .chuang zhong liao qu bi .jia shang du liu shu .
shi ren hu er wei yu sou .er xue diao huang fei diao yu ..
.man xian wei yun shui .he zeng si jin ji .xiao ting yuan ji guan .han shu li ya xi .
zan mo xie yang yu .zhong yin yuan an yan .qian nian xiang zhu li .feng ji rao li yan ..
.yi shan yao xi shi shang wan .huai gu diao tou xi pan liang .
.kai mu bu jian lu .chang ru ye zhong xing .zui jian bu zi mian .zhong tu yu shui zheng .

译文及注释

译文
我忧愁得无法入睡,披衣而(er)起屋内徘徊;
  总之:算了(liao)吧!整个国家没有一个人了解我啊,一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢?凤凰飘飘然向高处飞去啊,自己本来就打算远走高飞。效法深渊(yuan)中的神龙啊,深深地潜藏在(zai)渊底来保护自己;弃离(li)了蟂獭去隐居啊,怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓?我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊,要远离污浊的世界而自己隐居起来;假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊,怎么能够说与狗和羊有分别呢?盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊,也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊,又何必留恋国都呢?凤凰在千仞的高空翱翔啊,看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来;看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊,就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊,怎么能够容下吞舟的巨鱼?横行江湖的鳣鱼、鲸鱼,(出水后)也将(jiang)受制于蝼蚁。
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
让我只急得白发长满了头颅。
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
  我曾经评论义帝;称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽,在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事,若不是贤明之君能做到这些吗?项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军,义帝必然不能容忍。因此,不是项羽谋杀义帝,就是义帝杀了项羽,这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝,诸侯因此而服从;中途谋杀义帝,必不是范增的主意;其实岂但不是他的主意;他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人,项羽怀疑范增,一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时,项羽和范增并肩侍奉义帝,还没有确定君臣之身份,如果替范增考虑,有能力诛杀项羽就杀了他,不能杀他就离开他,岂不是毅然决然的男子汉吗?范增年龄已经七十岁,意见相合就留下来,意见不合就离开他,不在这个时候弄清去、留的分寸,却想依靠项羽而成就功名,浅陋啊!即使这样,范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去,项羽就不会灭亡。唉,范增也是人中的豪杰呀!
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
山崩地裂蜀(shu)国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。

注释
⑶年少:指少年男子。信船流:任船随波逐流。
3.金城关:金城,地名,在今甘肃兰州西北,是宋与西夏交界处重要关口。
〔27〕转轴拔弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,以调音定调。
86.弭节:停鞭缓行。
[104]效爱:致爱慕之意。
⑵嫣香:娇艳芳香,指花。
94、悢(liàng)悢:悲恨。

赏析

  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然(ran),艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  古典诗歌中常以问答起句,突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。”一问一答,一开始就形成浓重的感情氛围,笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意,语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”,不疑而问,加强语势,并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱(min ai)戴,尤其在四川成都,祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”,指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫,高大茂密,呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久,常年不凋,高大挺拔,有象征意义,常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物,展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征,使人联想到诸葛亮的精神,不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草,铺展到石阶之下,映现出一片绿色;只只黄莺,在林叶之间穿行,发出宛转清脆的叫声。
  诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不(de bu)良现象:“既有肥羜”,“於粲洒埽,陈馈八簋”,邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”,又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性(xing)。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙(xian)以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这(cong zhe)一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  次联由国事的伤感转到自己的处境,在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻,一说自己像盘旋绕枝的乌鹊,用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,无枝可依”句意,写自己颠沛流离,无处栖托,表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿,用鸠不会营巢的典故,自叹无能,没法为自己谋个安乐窝,对中原沦陷后,由于自己不善逢迎,没人援引,从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故,为诗家忌讳,但曾几因为用得很活,密切自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受,所以没有粗疏谫劣之病。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。

创作背景

  这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。

  

梁霭( 近现代 )

收录诗词 (1758)
简 介

梁霭 清广东南海人,字佩琼,一字飞素。潘飞声妻。伉俪甚笃。为诗幽曲纤峭,感人肺腑。卒年二十六。有《飞素阁集》。

选冠子·雨湿花房 / 陈彦际

终日堂前学画眉,几人曾道胜花枝。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
"行行野雪薄,寒气日通春。故国又芳草,沧江终白身。
徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"
太玄太易小窗明,古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白,
眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,


玉楼春·和吴见山韵 / 胡渭生

"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上,今日宸居紫气西。
几多分界是亶州。取经海底开龙藏,诵咒空中散蜃楼。
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。


一萼红·古城阴 / 范朝

"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。


观书 / 刘佳

悬崖倚冻瀑,飞狖过孤枝。出定更何事,相逢必有诗。"
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
他乡不似人间路,应共东流更不归。"
叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。"
"直欲裁诗问杳冥,岂教灵化亦浮生。风林月动疑留魄,
出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 郑孝思

今朝忽见银台事,早晚重征入翰林。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
负杖歌栖亩,操觚赋北征。才当曹斗怯,书比惠车盈。
射洪陈子昂,其声亦喧阗。惜哉不得时,将奋犹拘挛。
强欺自天禀,刚吐信吾徒。乃知不平者,矫世道终孤。


戊午元日二首 / 乔世臣

"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
日背林光冷,潭澄岳影虚。长闻得药力,此说复何如。"
濡腴泽藁兮潮之恩,不尸其功兮归于混元。"
"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。
阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
江头铁剑鸣,玉座成荒垒。适来歌舞处,未知身是鬼。"
门人远赴心丧夜,月满千山旧草堂。"


洞箫赋 / 张杞

若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,


曾子易箦 / 尹懋

何人知道寥天月,曾向朱门送莫愁。"
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
沧浪临古道,道上石成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。


妾薄命 / 曾灿

即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"万浪东不回,昭王南征早。龙舟没何处,独树江上老。
"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 张仲炘

风凝古松粒,露压修荷柄。万籁既无声,澄明但心听。
红脸初分翠黛愁,锦筵歌板拍清秋。一楼春雪和尘落,
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
"一瞬即七里,箭驰犹是难。樯边走岚翠,枕底失风湍。
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"