王昭君二首
"俊骨英才气褎然，策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
青蝉不来鸣，安得迅羽过。常恶牵丝虫，蒙幂成网罗。
"当初造曲者为谁，说得思乡恋阙时。
杯行无留停，高柱送清唱。中盘进橙栗，投掷倾脯酱。
"池榭堪临泛，翛然散郁陶。步因驱鹤缓，吟为听蝉高。
"相共游梁今独还，异乡摇落忆空山。
皇曰来归，汝复相予。爵之成国，胙以夏区。
"长溪新雨色如泥，野水阴云尽向西。
凝情江月落，属思岭云飞。会入司徒府，还邀周掾归。"
唯应四仲祭，使者暂悲嗟。（《宫人斜》）。
王昭君二首拼音解释:
.jun gu ying cai qi xiu ran .ce ming fei bu guan qun xian .feng shi yi zi zhi gao wei .
qing chan bu lai ming .an de xun yu guo .chang e qian si chong .meng mi cheng wang luo .
.dang chu zao qu zhe wei shui .shuo de si xiang lian que shi .
bei xing wu liu ting .gao zhu song qing chang .zhong pan jin cheng li .tou zhi qing fu jiang .
.chi xie kan lin fan .xiao ran san yu tao .bu yin qu he huan .yin wei ting chan gao .
.xiang gong you liang jin du huan .yi xiang yao luo yi kong shan .
huang yue lai gui .ru fu xiang yu .jue zhi cheng guo .zuo yi xia qu .
.chang xi xin yu se ru ni .ye shui yin yun jin xiang xi .
ning qing jiang yue luo .shu si ling yun fei .hui ru si tu fu .huan yao zhou yuan gui ..
wei ying si zhong ji .shi zhe zan bei jie ...gong ren xie ...
译文及注释
译文
楼阴缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天(tian)露冷风清，杏花洁白如雪。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
原野的泥土释放出肥力，
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目(mu)尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫(sao)过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着(zhuo)篱笆唤来喝尽余(yu)杯！
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
在梁国，有一户姓杨的人家，家里有个九(jiu)岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
（孟子）说：“那么，小国本来不可以与大国为敌，人少的国家本来不可以与人多的国家为敌，弱国本来不可以与强国为敌。天下的土地，纵横各一千多里的（国家）有九个，齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服八份，这与邹国和楚国打仗有什么不同呢？还是回到根本上来吧。（如果）您现在发布政令施行仁政，使得天下当官的都想到您的朝廷来做官，种田的都想到您的田野来耕作，做生意的都要（把货物）存放在大王的集市上，旅行的人都想在大王的道路上出入，各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样，谁还能抵挡您呢？”
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
真朴之念在胸中，岂被人事所约束？
注释
⑸双星：指牛郎星、织女星。
刘伶、阮籍：皆西晋“竹林七贤”中人。皆沉醉于酒，不与世事，以全身远害。
(27)成：成熟。行，自然流露，自然表现。胡，怎么。
82.芰（ji4技）荷：荷叶。
④身引舟：亲自挽纤拉船。
⑺胜：承受。
53、郏鄏（jiá rǔ）：古都名，在今河南省洛阳市。
⑺即戮（lù）：接受杀戮。
赏析
“男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想：男子汉大丈夫，宁愿上战场在与敌人的(ren de)厮杀中为国捐躯，怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢？
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓(wei)：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情，同时也让读者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不(men bu)要去憩息呢？诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然如同大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不可亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当初大王请我一起谋国事，如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
全诗运笔收放自如，“纵之则文漪落霞，舒卷绚烂”，收之则“万骑忽敛，寂然无声”（王世贞《艺苑巵言》）。明人陆时雍称李白七古“想落天外，局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明(dian ming)春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的(xie de)办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达(you da)到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓(wei)：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情，同时也让读者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不(men bu)要去憩息呢？诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然如同大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不可亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当初大王请我一起谋国事，如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
全诗运笔收放自如，“纵之则文漪落霞，舒卷绚烂”，收之则“万骑忽敛，寂然无声”（王世贞《艺苑巵言》）。明人陆时雍称李白七古“想落天外，局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明(dian ming)春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的(xie de)办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达(you da)到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
山花子·银字笙寒调正长
"草席蒲团不扫尘，松闲石上似无人。
"吴郡鱼书下紫宸，长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱，
推我亦上道，再联朝士班。二月除御史，三月使巴蛮。
"五凤楼西花一园，低枝小树尽芳繁。
人生本坦荡，谁使妄倥偬。直指桃李阑，幽寻宁止重。"
微言信可传，申旦稽吾颡。"
骁雄已许将军用，边塞无劳天子忧。"
"树绕荒台叶满池，箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻，
渔父
"商有阳城驿，名同阳道州。阳公没已久，感我泪交流。
舞席泥金蛇，桐竹罗花床。眼逐春瞑醉，粉随泪色黄。
莫道专城管云雨，其如心似不然灰。"
神哉辅吾足，幸及儿女奔。"
几为中肠菹。若养圣贤真，大烹龙髓敢惜乎。苦痛如今人，
原野已多思，风霜潜减威。与君同旅雁，北向刷毛衣。"
言下辨曲直，笔端破交争。虚怀询病苦，怀律操剽轻。
"一闭黄蒿门，不闻白日事。生气散成风，枯骸化为地。
浣溪沙·水满池塘花满枝
知弟虚心亦待客，此客何以共报之。"
"吾王昔游幸，离宫云际开。朱旗迎夏早，凉轩避暑来。
"故国名园久别离，今朝楚树发南枝。
近来岂少征人妇，笑采蘼芜上北山。"
举世瞻风藻，当朝揖羽仪。加餐门下意，溪水绿逶迤。"
天明不待人同看，绕树重重履迹多。"
曲江一会时，后会已凋沦。况今三十载，阅世难重陈。
以告庙社。周示城市，咸使观睹。解脱挛索，夹以砧斧。
秋夕听罗山人弹三峡流泉
且将临野水，莫闭在樊笼。好是长鸣处，西园白露中。"
谁家多竹门可款。须知节候即风寒，幸及亭午犹妍暖。
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
"拟脍楼兰肉，蓄怒时未扬。秋鼙无退声，夜剑不隐光。
卉服联操袂，雕题尽鞠躬。降幡秋练白，驿骑昼尘红。
闲卧逐凉处，远愁生静中。林西微月色，思与宁家同。"
（《寄白公》。并见张为《主客图》）
笑听咚咚朝暮鼓，只能催得市朝人。"
襄阳曲四首
柴翁携童儿，聚观于岸傍。月中登高滩，星汉交垂芒。
上天勿行行，潜穴勿凄凄。吟此青云谕，达观终不迷。"
仙人披雪氅，素女不红妆。粉蝶来难见，麻衣拂更香。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
"竹柏风雨过，萧疏台殿凉。石渠写奔熘，金刹照颓阳。
岁穷寒气骄，冰雪滑磴栈。音问难屡通，何由觌清盼。"
胸襟积忧愁，容鬓复凋枯。死为不吊鬼，生作猜谤徒。
"路入千山愁自知，雪花撩乱压松枝。
满江红·秋日经信陵君祠
"州远雄无益，年高健亦衰。兴情逢酒在，筋力上楼知。
"夹道疏槐出老根，高甍巨桷压山原。
兰芳经雨败，鹤病得秋轻。肯踏衡门草，唯应是友生。"
我来荆门掾，寓食公堂肉。岂惟遍妻孥，亦以及僮仆。
"雪满衣裳冰满须，晓随飞将伐单于。
荒狂岁云久，名利心潜逼。时辈多得途，亲朋屡相敕。
道险不在广，十步能摧轮。情爱不在多，一夕能伤神。"
"灵藤为拄杖，白净色如银。得自高僧手，将扶病客身。
蝃蝀
"舜欲省蛮陬，南巡非逸游。九山沉白日，二女泣沧洲。
寻常行处皆逢见，世上多疑是谪仙。"
"日薄风景旷，出归偃前檐。晴云如擘絮，新月似磨镰。
幽异当轩满，清光绕砌回。潭心澄晚镜，渠口起晴雷。
不是郢中清唱发，谁当丞相掞天才。"
栉比栽篱槿，咿哑转井车。可怜高处望，棋布不曾斜。
瓦砾暂拂拭，光掩连城珍。唇吻恣谈铄，黄金同灰尘。
中有双少年。少年醉，鸭不起。"
金铜仙人辞汉歌
天网信崇大，矫士常慅慅。逸目骈甘华，羁心如荼蓼。
良田千万顷，占作天荒田。主人议芟斫，怪见不敢前。
数极斗心息，太和蒸混元。一气忽为二，矗然画干坤。
独携无言子，共升昆仑颠。长风飘襟裾，遂起飞高圆。
蹀躞驺先驾，笼铜鼓报衙。染毫东国素，濡印锦溪砂。
天子收郡印，京兆责狱囚。狂兄与狂弟，不解对花愁。
"窜逐三年海上归，逢公复此着征衣。
迎风吐绶盘花绦。临波似染琅琊草，映叶疑开阿母桃。
醉后赠张九旭
忽逢乘马客，恍若惊麏顾。腰斧上高山，意行无旧路。"
芳醑静无喧，金尊光有涤。纵情孰虑损，听论自招益。
殷勤惜此夜，此夜在逡巡。烛尽年还别，鸡鸣老更新。
长安众富儿，盘馔罗膻荤。不解文字饮，惟能醉红裙。
"君今侍紫垣，我已堕青天。委废从兹日，旋归在几年。
"曾遭飞语十年谪，新受恩光万里还。朝服不妨游洛浦，
云路将鸡犬，丹台有姓名。古来成道者，兄弟亦同行。
"白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。
感遇诗三十八首·其十九
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面，吴公政事副词华。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广，犹觉仙门一刻迟。
"鹤唳天边秋水空，荻花芦叶起西风。
"物有无穷好，蓝青又出青。朱研未比德，白受始成形。
"象魏才颁历，龙镳已御天。犹看后元历，新署永贞年。
淡菜生寒日，鲕鱼潠白涛。水花沾抹额，旗鼓夜迎潮。"
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫，枣下悲歌徒纂纂。
零泪沾青简，伤心见素车。凄凉从此后，无复望双鱼。"