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蝶恋花·画阁归来春又晚

先秦 / 龚璛

即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂,醉乡无货没人争。
"正忧衰老辱金台,敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹,
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪,卫娘清转遏云歌。
穿花渡水来相访,珍重多才阮步兵。


蝶恋花·画阁归来春又晚拼音解释:

ji shi han kang mai yao hui .xi lai zi yin zhu lu qu .sha yun huan zuo bai ou mei .
.ban bo feng yu ban bo qing .yu qu piao qiu ye diao qing .
ci shi chou chang bian kan lao .he yong ren jian sui yue cui ..
fu rong chu qiu zhu .xiu duan liu qing yong .gao gu bu cheng shi .shen mo qi xiang jing .
hen sheng liu shu po .yuan qi ru xiang yun .wu xian feng sao ju .shi lai ri ye wen ..
.shu ji xiang qiu men .jing chuang jia gu zun .cong lai you mu yi .ci qu bing chou en .
liu xiang zhen neng niang de ping .jiu de you shen duo ke song .zui xiang wu huo mei ren zheng .
.zheng you shuai lao ru jin tai .gan wang zhao wang gu wen lai .men wai jing qi tun hu bao .
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
liu wu kong cheng yi xu duo .shu guo nuan hui xi xia lang .wei niang qing zhuan e yun ge .
chuan hua du shui lai xiang fang .zhen zhong duo cai ruan bu bing .

译文及注释

译文
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
宝塔宛如平地涌(yong)出,孤高巍峨耸入天宫。  
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕(xi)阳落西山。
  古人制造镜子的(de)时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
我独自一人来到这江边的高楼,我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
  在鄂州城的西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄(xiong)伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰(tai)元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
在荆楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
谁也不知道(dao)春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。

注释
⑶宦情:做官的志趣、意愿。《晋书·刘元海载记》:“吾本无宦情,惟足下明之。恐死 洛阳 ,永与子别。”阑:尽,残。
(1)《《蜀道难》李白 古诗》:古乐府题,属《相和歌·瑟调曲》。
⑤驰突:飞骑冲击突破,形容勇于战斗。
5、祗辱于奴隶人之手: 也只能在马夫的手里受到屈辱(或埋没)。祗(zhǐ):只是。奴隶人:古代也指仆役,这里指喂马的人。
17.雕题黑齿:额头上刻花纹,牙齿染成黑色。指南方未开化的野人。题,额头。
⒅不訾:即“不赀”,不可估量。
永泰元年:即公元765年。永泰为唐代宗的年号。
⒀钟鼓乐之:用钟奏乐来使她快乐。乐,使动用法,使……快乐。
⑶几:多么,感叹副词。
⑻惊梦:惊醒睡梦。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》:“相如含笔而腐毫,扬雄辍翰而惊梦。”

赏析

  另外,诗的结尾用对偶句法作结(zuo jie),很有特色。一般说来,对偶句多用(duo yong)来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  2.语言形象生动,自然精粹。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢(dai xie)、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露(jie lu)了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章,说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟,“我有亡国之状,而彼无悯恤之意,我有恢复之念,而彼无拯救之心”(《诗经传说汇纂》引邹泉语),知道卫国无意救援,并非是在等盟军,或者有其他缘故。因幻想破灭,救援无望,故稍加讽谕。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  “君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命,重任在身,故必须以咨周善道,广询博访。上以宣国家之明德,下以辅助自己之不足,以期达成使命,因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际,君之教使臣者,正在于广询博访。使臣在奉使途中,时刻不忘君之所教,时常懔懔于心,怀有“靡及”之感,更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗,正是从这两方面著笔歌咏的。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张(dui zhang)载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  在赞颂少年形象之美时,突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道:“《猗嗟》佚名 古诗昌兮,颀而长兮。”“昌”,粗壮结实之谓;“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手,是毫不足怪的。
  诗之二章,采用了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧(zai bi)天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色(you se)、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

龚璛( 先秦 )

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简 介

龚璛 璛字子敬,宋司农卿潗之子,自高邮再徙平江,家焉。宋亡,例遣北上,潗行至莘县,不食卒,璛悲不自胜,叹曰:国亡家破,吾兄弟不能力振门户,独不可为儒以自奋邪!与其弟理刻苦于学。戴帅初、仇仁近、胡汲仲皆与为忘年交,声誉籍甚。人称曰「两龚」,以比汉「两龚」云。

途中见杏花 / 廖恩焘

竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
留取馀杯待张翰,明年归棹一从容。"
"桑叶扶疏闭日华,穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻,
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。


春日郊外 / 吴维彰

腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破,寒骨平分玉箸光。
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
别情流水急,归梦故山空。莫忘交游分,从来事一同。"
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"


己亥杂诗·其五 / 杨符

"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
"三百八十言,出自伊祁氏。上以生神仙,次云立仁义。
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
石坛香散步虚声,杉云清泠滴栖鹤。"
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 王沈

"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"


杨柳八首·其三 / 赵子崧

"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
八景风回五凤车,昆仑山上看桃花。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 潘永祚

"光武经营业未兴,王郎兵革正凭陵。
"宰府初开忝末尘,四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路,
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。"
"新历才将半纸开,小庭犹聚爆竿灰。
"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"


惜春词 / 陆凤池

"几年栖旅寄西秦,不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪,
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
"高梧一叶坠凉天,宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊,
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月,狂吟还聚上楼风。
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。


菩萨蛮·西湖 / 黎遂球

"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
"万仞峰排千剑束,孤舟夜系峰头宿。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"


好事近·雨后晓寒轻 / 陈用原

永夜疑无日,危时只赖山。旷怀休戚外,孤迹是非间。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
古人已冥冥,今人又营营。不知马蹄下,谁家旧台亭。"
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
骨肉在南楚,沈忧起常早。白社愁成空,秋芜待谁扫。
太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 王必达

旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
巍峨卞山雪,凝冽不可向。瘦骨倍加寒,徒为厚缯纩。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
秋归方觉好,旧梦始知真。更想青山宅,谁为后主人。"
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"
相逢只恨相知晚,一曲骊歌又几年。"
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。