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后出师表

金朝 / 张子容

"寥落霜空木叶稀,初行郊野思依依。秋深频忆故乡事,
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
"白雪多随汉水流,谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨,
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
望鹭吟登阁,听猿泪滴船。相思堪面话,不着尺书传。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉,葛相行师自渡泸。
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦,百年荣辱尽堪愁。
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"


后出师表拼音解释:

.liao luo shuang kong mu ye xi .chu xing jiao ye si yi yi .qiu shen pin yi gu xiang shi .
shi shang fang tan wang chun ye .wan tiao yang liu fu qing tian ..
.wan cu li yan zui yu gang .yi zhou yi qu lei shuang shuang .yu xie dao bi cong xin mu .
you mei fu huang yun .wu shui jian zhi yan .yi wei qin zhu ke .fu zuo chu yuan hun .
.wan shan qing xue jiu qu chen .he chu feng guang ji meng pin .hua sheng yu yuan xie jiu ke .
jia yi qing shan yu bai yun .mi lu you qi xian ke jin .yuan luan gao ju shi yi fen .
yu yu bi nian ai ling jing .dao ci shi jue hun shen chi .ru he du de bai zhang suo .
.bai xue duo sui han shui liu .man lao jing pei wan you you .sheng ge an xie zhong nian hen .
ming tiao chou ting xiao shuang zhong .liang fei yu guan lai qin dian .an niao hua zhi ru chu gong .
.bai fa gong wa bu jie bei .man tou you zi cha hua zhi .
wang lu yin deng ge .ting yuan lei di chuan .xiang si kan mian hua .bu zhuo chi shu chuan ..
fei bu ke yin xiu .que xian ta shi qin .huo yun yue lou zhong .lai rao cao tang yin .
hao yu gu qi xi .kan lian fan qian qing .fu ou jie er lei .wei xian du han qing ..
shui liao yu mao fang chu gu .xu jiao qi he jiu gao wu ..
shu ma ling cang bi .men luo shang bi cen .zhang chuan feng zi re .jian ge qi chang yin .
xing chen wei zheng yi huang du .su qing chi jie zhong huan han .ge xiang xing shi zi du lu .
xiang shu cang hai jue .yin lu cui wei tong .ji ji xiang si ji .gu gang can lou zhong ..
ke lu chang yi han shui liu .man bi cun wang ju shi meng .bai nian rong ru jin kan chou .
wo long gui chu shi tan shen .dao bang ku li you chui shi .cheng wai gan tang yi bu yin .
qian shao wan zhan kun ling si .can can zhong nian niao que bei ..

译文及注释

译文
幽怨的(de)琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下(xia),又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草(cao)渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为(wei)何低陷东南?
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
太平一统,人民的幸福无量!
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网(wang)捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经(jing)长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
海外的神山已经沉沦三年!三年后的今夜天空不见月光,
宫殿那高大壮丽啊,噫!

注释
④畜:积聚。
左右:身边的人
(5)最是:特别是。
(02)将,本义行、进,此处引申为流过。《诗经·周颂·敬之》:“日就月将,学有缉熙于光明。”
⑸匆匆:形容时间匆促。
⑥桧:指秦桧。秦桧(1090-1155),字会之,江宁(南京市)人。1115年(政和五年)进士。1127年,随徽、钦二帝至金,四年后,金将他放还。高宗任以礼部尚书。绍兴年间为相,深受宠信,力主议和,杀害岳飞,镇压大批主战派。为人阴险狡诈,在位十九年,罪恶累累,恶贯满盈。
灌:灌溉。

赏析

  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风(feng)”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐(tang)王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆(qie jie)以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起(si qi),忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢(de huan)乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下(liu xia)悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
  这首诗色调鲜明,音节谐美,浅而不露,淡而有韵,予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟,青青的杨柳,衬托着道旁的离筵别酒,仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作,又使这幅画图显得栩栩如生。读着它,人们很容易联想起宋元画家所画的小品,风格和情致都相当接近。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

张子容( 金朝 )

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简 介

张子容 张子容,襄阳人(今属湖北),又名张五。生卒年均不详,约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年(712)举进士,仕为乐城令,开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初,与孟浩然同隐鹿门山,为死生交,诗篇唱答颇多。复值乱离,流寓江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远,为当时文士所称,有诗集传于世。

杂诗十二首·其二 / 公叔朋鹏

"六街尘起鼓冬冬,马足车轮在处通。百役并驱衣食内,
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
院门昼锁回廊静,秋日当阶柿叶阴。"
知古斋主精校"
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 爱安真

瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
自顾珉玞璞,何缘侣圭琮。群贤垂重价,省已增磨砻。
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。
神物龟酬孔,仙才鹤姓丁。西山童子药,南极老人星。
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。


酒泉子·长忆观潮 / 亓官竞兮

牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。


小儿垂钓 / 端木海

邺客瞻秦苑,商公下汉庭。依依陵树色,空绕古原青。
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。
织锦机边莺语频,停梭垂泪忆征人。
"两重江外片帆斜,数里林塘绕一家。门掩右军馀水石,
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。


汉宫曲 / 玄强圉

禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
"锦楼春望忆丹楹,更遇高情说早莺。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
"酒酣轻别恨,酒醒复离忧。远水应移棹,高峰更上楼。
"自从居此地,少有事相关。积雨荒邻圃,秋池照远山。


渡青草湖 / 竺又莲

心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
"汉庭文采有相如,天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽,
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾,波浪无程尽曝腮。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。


读山海经十三首·其二 / 益木

河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
强与幽泉并,翻嫌细雨并。拂空增鹤唳,过牖合琴声。
千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
苒苒迹始去,悠悠心所期。秋山念君别,惆怅桂花时。"
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 平山亦

好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉,葛相行师自渡泸。
"淅淅寒流涨浅沙,月明空渚遍芦花。
"自古艰难地,孤舟旦暮程。独愁空托命,省已是轻生。


贫交行 / 齐酉

"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
"高秋灞浐路,游子多惨戚。君于此地行,独似寻春色。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"


清江引·托咏 / 令狐海春

连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"
"建礼俨朝冠,重门耿夜阑。碧空蟾魄度,清禁漏声残。
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
"微风起画鸾,金翠暗珊珊。晚树垂朱实,春篁露粉竿。
录之孤灯前,犹恨百首终。一吟动狂机,万疾辞顽躬。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。