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银河吹笙

清代 / 荣凤藻

岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。
"行拥朱轮锦幨儿,望仙门外叱金羁。
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"
欲传一札孤飞翼,山长水远无消息。却锁重门一院深,


银河吹笙拼音解释:

an gu yu cang xue .pu diao cui li wei .wu huang bie you jian .he bi zhu jin wei ..
.sai cao huang lai jian yan xi .long yun bai hou shao ren gui .xin si qiang ru wei shuai bin .
.jin chi jiang shang liu chui qiao .feng yin chan sheng song ji liao .
wa tiao e wu yang tou xiao .yan yong kun peng lin yu duo .
.shou de shan ye xing .zhu cheng duo shi wei .qing shan zai zhai nan .hui shou dong xi xi .
.shi er men zhong si .shi seng si du you .duo nian song se bie .hou ye qing sheng qiu .
e e xi tian yue .jin xiu ming cui bi .zhong you bu si xiang .qian nian wu ren ji .
.wo you gu shi jing .chu zi huai ling de .jiao long you ni pan .chi mei xing yue shi .
yi jing zeng chong xue .fang quan sheng di chen .sui xing xi lu xi .jie hua cao tang xin .
.chang jie chou gen jiu bu xiao .xin jing bai fa chang chou miao .
shi wo qing shan du wang shi .gu suo su qin ying bu xia .yi qian huang quan ding nan zhui .
.xing yong zhu lun jin chan er .wang xian men wai chi jin ji .
su ke xian yin ku .guai tong hen shui chi .jin lai wei jian jing .chi ci da shen zhi ..
yu chuan yi zha gu fei yi .shan chang shui yuan wu xiao xi .que suo zhong men yi yuan shen .

译文及注释

译文
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
因为女主人不在了,鸡犬也(ye)散去,林园也变得寂寥。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
浪迹(ji)天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼(pin)力地挣扎奋飞。
一只离群孤雁,不想饮水,不肯进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同伴。
妖人夫妇(fu)牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
堤上踏青赏春的游人如(ru)织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
踏上汉时故道,追思马援将军;

美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
几间茅草屋悠闲地面临着水面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜(ye)之间春风把它吹开了,它怎(zen)能不红艳艳。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。

注释
枯桑:落了叶的桑树。这两句是说枯桑虽然没有叶,仍然感到风吹,海水虽然不结冰,仍然感到天冷。比喻那远方的人纵然感情淡薄也应该知道我的孤凄、我的想念。
(8)君道斯称矣——君主的责任才算尽了。
174.负子肆情:负子:即“负兹”,“负兹”即“负菑”,意指藉草而卧。肆情,指行淫佚之事。闻一多说:“适当深夜,有狄女不宁息室中,而潜行微径,以与恒相会。”
12.玉颜:指姣美如玉的容颜,这里暗指班婕妤自己。寒鸦:寒天的乌鸦;受冻的乌鸦。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹。
⑦“如描”句:身材像画出来的那样苗条,驹部像削出来的那样美丽。按:中华民族传统的审美观,女子以削肩(即溜肩)为美。
⑼踌躇:犹豫。沈约诗:“临眺殊复奇。”《庄子》:“圣人踌躇以兴事。”薛君曰:“踌躇,踯躅也。”《玉篇》:“犹豫也。”黄生曰:前半登楼之景,后半怀古之情,其驱使名胜古迹,能作第一种语。此与《岳阳楼》诗,并足凌轹千古。
⒀ 赤墀:也叫丹墀。宫殿前的台阶。阊阖:宫门。
⑿田舍翁:农夫。

赏析

  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  这是乡愁诗。通过叙述写信前(qian)后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐(fu kong)说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么(me),又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景(you jing)物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了(xian liao)风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘(zheng rong)”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于(dui yu)读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  此诗采用了分总式的表现结构方式,开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素,中间十六句描写大女儿惠芳,诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象,小女儿娇憨笨拙,稚气横生;大女儿矜持爱美,稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣,同时展现了她们活泼可爱的天性,字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
  初生阶段
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  后两句,作者由花及人,生发奇想,深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时,诗人顿生满心怜意:《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂,不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此(zai ci)诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

创作背景

  这首词是公元1082年(宋神宗元丰五年)苏轼谪居黄州时所写,当时作者四十七岁,因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法,为新派官僚罗织论罪而被贬,心中有无尽的忧愁无从述说,于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶,此处壮丽的风景使作者感触良多,更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝,因写下此词。

  

荣凤藻( 清代 )

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简 介

荣凤藻 荣凤藻,字云轩,清无锡人,行医为业,例赠儒林郎。

江城子·南来飞燕北归鸿 / 沈业富

独出村舍门,吟剧微风起。萧萧芦荻丛,叫啸如山鬼。
"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。


自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 王晓

草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
封来赠君子,愿言慰穷泉。使者回复命,迟迟蓄悲酸。
"何响与天通,瑶筝挂望中。彩弦非触指,锦瑟忽闻风。
路愧前冈月,梳惭一颔丝。乡人不可语,独念畏人知。"
曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"


望夫石 / 黄文开

唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
应缘我憔悴,为我哭秋思。"
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
斑多筒簟冷,发少角冠清。避暑长林下,寒蝉又有声。"
盈盈玉盘泪,何处无消息。"


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 颜师鲁

身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
逐逐怀良御,萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影,天路拟飞声。
每许连床坐,仍容并马行。恩深转无语,怀抱甚分明。"


岁暮到家 / 岁末到家 / 宗元鼎

谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
自有此来当汴口,武牢何用锁风烟。"
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
寒食青青草,春风瑟瑟波。逢人共杯酒,随马有笙歌。
道旷襟情远,神闲视听精。古今功独出,大小隐俱成。


中秋月·中秋月 / 陈郁

今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"


门有万里客行 / 曹鼎望

谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。


大雅·板 / 顾大典

起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
燮和皆达识,出入并登庸。武骑增馀勇,儒冠贵所从。
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。


古香慢·赋沧浪看桂 / 李澄之

奔驷非久耀,驰波肯暂留。会从香火缘,灭迹此山丘。"
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,
必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 诸葛亮

"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
岂识椿菌异,那知鹏鷃悬。丹华既相付,促景定当延。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。