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桃源忆故人·玉楼深锁薄情种

明代 / 储懋端

最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
"日日在心中,青山青桂丛。高人多爱静,归路亦应同。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种拼音解释:

zui gan yi xing jue bi zi .shang yan qian wan le tian jun ..
cong long chou yang jiao .song chao duo he ling .lao lai shi geng zhuo .yin ba shao ren ting ..
.ruo wu qing jiu liang san weng .zheng xiang bai xu qian wan jing .qu nie xiao chou zhen de li .
.yu han guai die suo ling zhuan .zi dong xiang feng chui bi tao .lao weng si mu ya zhua li .
.ge qian zhu xiao xiao .ge xia shui chan chan .fu dian juan lian zuo .qing feng sheng qi jian .
.zhe jiang jiang shang jun .yang liu dao shi chun .qian qi bei cheng yan .fan fen xiang hai ren .
ye xing du zi han shan si .xue jing ling ling jin xi sheng ..
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.feng quan jin jie bing .han meng che xi ling .yue xin chu cheng de .yuan huai zhong ye xing .
.ri ri zai xin zhong .qing shan qing gui cong .gao ren duo ai jing .gui lu yi ying tong .
xia gao yi zuo ci .ju qian lu xing zong .lai wang pen cheng xia .san nian liang du feng ..
ji lv zuo duo gan .pei hui si zi lian .qing tiao wu lao feng .yu dong duo shen xian .
wu za zu .ci xiu ke .wang fu huan .zhi jin suo .bu de yi .shu jiao he .
ru ri yue geng sheng .ruo luan feng wei rui .ren cai zi xiu xia .qi qu yi qi yi .
gu he li can meng .jing yuan xiao bi luo .dui jiang qiao shou wang .chou lei die ru bo ..
.jue miao jiang nan qu .qi liang yuan nv shi .gu feng wu shou di .xin yu shi ren zhi .
.qu guo lai xun yin zhe ju .liu yin jia bu xiao lan yu .mei qi hui mian chu chang yue .
.du zhu shen xian jing .men dang pu bu kai .di duo lin shui shi .xing bu re chen ai .
.xian shuo ban chao you jiu ju .shan heng shui qu zhan shang yu .

译文及注释

译文
  后来,文长因疑忌误杀他的(de)继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈(yu)加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经(jing)常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我(wo)有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不归。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞,频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤(xian)相的功业,刻写在石碑之上。
有酒不饮怎对得天上明月?
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
高大的梧(wu)桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
  我私下考虑现在的局势,应该为之痛哭的有一项,应该为之流泪的有两项,应该为之大声叹息的有六项,至于其他违背情理而伤害大道的事,很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了,已经治理得很好了,我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人,不是愚昧无知,就是阿谀奉承,都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下,自己睡在这堆木柴之上,火还没有燃烧起来的时候,他便认为这是安宁的地方,现在国家的局势,与此有什么不同!本末颠倒,首尾冲突,国制混乱,不合理的现象严重,怎么能够说是大治!陛下为什么不让我对您详细地说明这一切,因而提出使国家真正大治大安的方策,以供陛下仔细斟酌选用呢?
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。

注释
10、回尽柔肠:形容内心极其痛苦。
⑵万岁山:即万岁山艮岳,宋徽宗政和年间所造,消耗了大量民力民财。据洪迈《容斋三笔》说:“(万岁)山周十余里,最高一峰九十尺,亭堂楼阁不可殆记。“
归:归还。
⑸天河:银河。
轩:宽敞。
②湘沚:湘水中的小洲。湘水在湖南,入洞庭湖。沚,水中小洲。朝游北岸,夕宿湘沚,是以湘水女神自喻,应取意于屈原《九歌》。此句一作“日夕宿湘沚”。 

赏析

  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  这首(zhe shou)诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  李渔《窥词管见》有云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”,但句句写景,句句含情,却是比较突出的。尤其值得提出的是,诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,却构成一幅暮春景象,渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情,这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的,它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  此诗一开头,描述了卿大夫的服饰,可见,这位卿大夫是一位政治新秀,刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调,以为自己了不起了,一种强烈的优越感立马就显出来了:“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友,虽然没有他的官阶高,但一点也不气馁,显示出很强的个性。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容(nei rong)足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是(dan shi),它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无(lue wu)人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
艺术特点
  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是(qi shi),想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹(mu dan)》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  这首诗表现形式上的特点,是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样,把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上,也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里,被访的友人压根儿没有露面,他的别墅是什么样子也没有直接描写,诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止,然而,就从这个自然而优美的村野风光中,也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致,更耐人寻味。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人(bie ren)的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗开元十四年(726年)。李白在出蜀当年的秋天,往游金陵(今江苏南京),大约逗留了大半年时间。开元十四年春,诗人赴扬州,临行之际,朋友在酒店为他饯行,李白作此诗留别。

  

储懋端( 明代 )

收录诗词 (8219)
简 介

储懋端 储懋端(1582-1677)字孔规,号象岩。性好书,尤喜三唐诗。自制词曲工丽,音律得绝传。其词见《听秋声馆词话》。

北青萝 / 崔如岳

瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 赵企

渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
日于何处来?跳丸相趁走不住,
况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。


西江月·夜行黄沙道中 / 马来如

君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"长洲苑外草萧萧,却算游城岁月遥。
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。


宋定伯捉鬼 / 吴昌裔

恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
梁园应有兴,何不召邹生。"
老饕已毙众雏恐,童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然,


芜城赋 / 刘诰

身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
唯有风流谢安石,拂衣携妓入东山。"
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
"科名再得年犹少,今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴,
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"


长歌行 / 叶元阶

旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
应见光新吐,休征德自形。既能符圣祚,从此表遐龄。"
何处摈逐深,一罪三见颠。校尉勋望重,幕府才且贤。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 大宇

须防美人赏,为尔好毛衣。"
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"


饮酒 / 朱方增

"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
几度临风一回首,笑看华发及时新。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"


小雅·鼓钟 / 元础

渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
"数日自穿池,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。


文赋 / 朱云裳

冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
"不行门外地,斋戒得清真。长食施来饭,深居锁定身。
野田无复堆冤者。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。